Arts du monde

Fahr-el-Nissa ZEID (1901-1991) - Constellation Huile sur toile Signée en bas à droite Contresignée au dos 196 x 97 cm Provenance Collection de Madame Ménard, amie et voisine de Fahr-el-Nissa Zeid Collection privée Publication: Adila Laïdi-hanieh autrice du livre Fahrelnissa Zeid: Painter of Inner Word Mise au point sur l'inclusion de Fahrelnissa Zeid dans l'exposition Présences Arabes au MAM Paris. le 04.04.2024 Cette nouvelle exposition est une opportunité bienvenue de rendre justice à des générations d’artistes négligés, là même où leurs pratiques avaient éclos ou prospéré, et une occasion de découvrir de remarquables œuvres et pratiques artistiques. Toutefois, comme cette exposition s’articule autour des pôles des cultures/identités arabes et des temporalités et relations coloniales, Fahrelnissa Zeid (1901-1991), artiste turque apolitique, ne devrait pas y figurer, et surtout pas par une présentation manquant de rigueur. « Décolonisations: » Son pays natal n'a pas été colonisé, encore moins par la France. Fahrelnissa Zeid choisit de venir en France dans les années 1920 comme francophile, avec son mari l’écrivain turc Melih Devrim, tous deux en quête d'éducation et d'inspiration artistiques, plutôt que dans un séjour inscrit dans le schéma de sujet colonisé dans une métropole coloniale. Ses deux pays arabes d'adoption - l'Irak puis la Jordanie - n'ont pas été colonisés par la France, il est donc très étrange que ses œuvres soient placées dans la section « décolonisations » de cette exposition. Plus important encore, ses œuvres étaient apolitiques. Contrairement à son fils l’artiste turc Nejad Devrim – qui ne figure pas dans cette exposition – elle évita explicitement – pour le meilleur ou pour le pire – toute revendication et engagement politique pour sa pratique artistique. Contrairement aussi à beaucoup de ses contemporains d’avant-guerre en Turquie et à d’autres artistes présents dans cette exposition, elle était désintéressée par les problématiques de développer une pratique artistique modernes en hybridation de traditions culturelles données. Mais si l’on accorde sa présence dans cette exposition parce Fahrelnissa Zeid est arabe d’adoption, et qu’on oublie son manque de statut colonial et d’engagement politico-culturel, restent d’étranges erreurs et omissions sur les textes muraux de présentation, ainsi que des appréciations orientalistes troublantes. Orientalisme : Les deux tableaux de Fahrelnissa Zeid sont présentés par le titre trivial et sexiste de « comète cosmopolite ». Qu’est-ce que cela peut bien évoquer pour une compréhension de sa pratique artistique? Ce qui est évoqué est confirmé dans le texte plus bas, une reprise d’appréciations orientalistes réfutées, à savoir : « Synthétisant ses [sic] influences byzantines, européennes et islamiques, ces tableaux captivent […] une voûte ou une coupole en mosaïque. » On s’attendrait presque à lire les mots 1001 Nuits & Arabesques au tournant de la phrase. Une telle appréciation ne peut être justifiée que par une perception des origines de Fahrelnissa Zeid figée dans une projection orientaliste anachronique, plutôt que par une approche factuelle. Les propres mots de Fahrelnissa Zeid attestent d’influences, de motivations et d’inspirations très différentes, comme je le démontre dans ma biographie de l’artiste de 2017. Erreurs : Quant aux erreurs factuelles des autres textes concernant Fahrelnissa Zeid : Après ses études de 1928 à Paris, elle se lance dans une pratique figurative vigoureusement expressionniste, elle n'a jamais été peintre cubiste. L'Irak a été admis à la Société des Nations en 1932 et fut membre fondateur de l'ONU en 1945. L'Irak n'a donc pas pu obtenir son indépendance en 1958. Fahrelnissa Zeid n'a étudié à Paris qu'à l'Académie Ranson, ni auprès de Lhôte ni auprès de Léger. Fahrelnissa Zeid n’a pas étudié dans un « studio StahlBlech ». Omissions : A ces erreurs et encadrement orientalistes superficiels, s'ajoutent d'importantes omissions concernant sa carrière dans son ensemble et son rapport à Paris. Par exemple : Le fait qu'elle fut la première femme de toute nationalité à avoir une exposition personnelle à l'ICA de Londres, ou qu'elle fut la première artiste du Moyen-Orient à exposer dans une galerie commerciale new-yorkaise, ou ses liens avec Malraux et Jacques Jaujard, ou ses expositions à la Hune et chez Katia Granoff, ou son invention de ses uniques « paléokrystalos », ou sa pratique pionnière de l'abstraction en tant qu'artiste turque, ou de sa diffusion pionnière de l'abstraction en Jordanie, etc. En conclusion, Il est décevant que tous les contemporains et camarades de Fahrelnissa Zeid -membre fondateur de la Nouvelle Ecole de Paris- aient déjà bénéficié de rétrospectives dans des musées parisiens, alors qu’elle est reléguée en 2024 au ran

Rome début XVIIIe s, crucifix reliquaire en ébène, lapis-lazzuli, marbre, argent, bronze droré et argenté. Il présente un Christ, titulus et ossements en argent ciselé sur une croix en ébène et lapis-lazuli, ornées aux extrémités et à la croisée des bras en bronze argenté et doré à décor de fleurons et feuillages. Le socle est également en placage de lapis-lazuli et marbre noir; sur la façade du piétement, relique de la Croix dans un médaillon argenté entouré d’une couronne d’épines en bronze doré. H : 46 cm, petits manques. (Expert : Benoît Bertrand, Paris) (entourage des Valadier ?, note de la maison de vente)

"TANGATA MOKO" Rapa Nui. Ile de Pâques. Bois dur à grain fin toro miro à patine sombre dans les creux, plus claire et à reflets bruns rouges sur les parties proéminentes. Représentation d'un "homme lézard", la construction de ce "tangata moko" est complexe, ou sont associées des caractéristiques physiques humaines à des caractéristiques animales. Les côtes apparentes, la colonne vertébrale en saillie, le faciès humanisé font immédiatement penser aux figures "moaia kava kava" plus connues. Les bras repliés sur le thorax conduisent les mains aux longs doigts effilés sous le maxillaire inférieur. L'abdomen renflé est orné en son centre d'un glyphe en forme d'étoile à quatre branches, en place du nombril. Des cuisses hautes pliées de part et d'autre de l'abdomen et des jambes longilignes encadrent l'appendice caudal. Époque : fin XVIIème début XVIIIème siècle. Longueur : 40.5 cm, poids : 440 g. Érosion à la base de l'appendice caudal ainsi qu'une retouche plus tardive. Accident au maxillaire inférieur résultant d'un nœud du bois, fentes d'ancienneté minimes sur l'abdomen, ainsi qu'une fissure le long de la mâchoire gauche. Quelques piqures d'insectes, ficelle non d'origine. On joint un rapport complet du CIRAM (rapport scientifique 0224-OA-298J du 19 mars 2024) confirmant la datation et le type de bois. Certificat de thermoluminescence disponible sur demande. Provenance : collection privée française. Expert: Bruno FREY Dépôt de garanti de 20.000 € à réaliser pour enchérir sur ce lot.

Statue masculine SONGYE collectée vers 1900. Cette statue fait partie d'une collection d'objets récoltés vers 1900 au "Congo - Belge" par le père d'Alix Maréchal. Provenance: Collection Alix Maréchal , par descendance à l'actuel propriétaire Poids: 4.32 kg Livraison indisponible Dimensions: H 710MM X L 240MM Etat: À première vue : bon état

Statue masculine SONGYE collectée vers 1900. Cette statue fait partie d'une collection d'objets récoltés vers 1900 au "Congo - Belge" par le père d'Alix Maréchal. Provenance: Collection Alix Maréchal , par descendance à l'actuel propriétaire Poids: 585 g Livraison disponible Dimensions: H 335MM X L 100MM Etat: À première vue : bon état

Statue Luluwa - collectée vers 1900 Cette statue fait partie d'une collection d'objets récoltés vers 1900 au "Congo - Belge" par le père d'Alix Maréchal. Provenance: Collection Alix Maréchal , par descendance à l'actuel propriétaire Poids: 80 g Livraison disponible Dimensions: H 235MM X L 40MM Etat: À première vue : bon état

ALABASTRE pyriforme à décor de bandes, de languettes et de points Terre cuite ocre beige et vernis brun. Atelier étrusco-corinthien, fin VIIe siècle avant J.-C. H.: 7,6 cm Expert : Daniel Lebeurrier - Galerie Gilgamesh

Lot de fragments de SARCOPHAGE représentant un texte hiéroglyphique, un fragment deperruque tripartite striée et une tête d’Horus coiffé de la couronne blanche. Tissu stuqué et polychromé. Expert : Daniel Lebeurrier - Galerie GilgameshÉgypte, période ptolémaïque (332-32 avant J.-C.) ou romaine. H.: de 9 cm à 17 cm

BALSAMAIRE à panse cubique et haut col. Verre translucide partiellement irisé. Art romain, Ier/IIe siècle. H.: 11 cm Expert : Daniel Lebeurrier - Galerie Gilgamesh

CANTHARE à deux hautes anses verticales. Bucchero nero. Étrurie, VIIe – VIe siècle avant J.-C. H. 11,5 cm Manque au piédouche Expert : Daniel LEBEURRIER - Galerie Gilgamesh

AFRIQUE Important tabouret en bois, à décor de personnages. 49 x 44 cm (importantes fentes)

Petit SKYPHOS de type Glaux (une anse horizontale et une anse verticale) et décor de pampres de vignes et de feuilles de vigne blanches sur vernis noir. Terre-cuite beige à vernis noir et rehauts blancs. Grande Grèce, Atelier de Gnathia, IVe siècle avant J.C. H. 9 cm Expert : Daniel LEBEURRIER - Galerie Gilgamesh

Autel de maison. Allemagne du Sud, 19e siècle, style baroque. Bois sculpté et cadre imitant le marbre. Structure architecturale avec des doubles colonnes décalées, surmontées de volutes et d'ornements sculptés. Dans la partie inférieure, le Christ ressuscité, au-dessus la Trinité. Personnages semi-plastiques encastrés. H : 93,5 x 58 x 16 cm. Traces d'âge.

Grande jarre utilisée pour conserver la farine de sagou, elle présente la figure mythique d'un cochon humanisé, le nez courbé en forme de bec, divinité liée aux mythes qui associe la découverte de la pulpe de sagoutier et l'invention de ces poteries par une femme. Terre cuite avec restes de pigments blanc et noir, formant un décor ancestral sur le torse et le visage. Population Iatmul, village de d'Aibom, moyen Sepik, Papouasie Nouvelle Guinée (petits éclats du temps sur le col, ancienne patine et marques d'usage) Haut. : 60 cm - Larg. : 35 cm Un certificat d'authenticité de l'expert Serge Reynes sera remis à l'acquéreur. Bibliographie : nous pouvons comparer cette jarre avec celle collectée par Heino Heine, avant 1910 et conservée au musée d'ethnographie de Berlin, ( inv. VI 30166 ), reproduite dans l'ouvrage Sepik, édition Skira, musée du Quai Branly, page 136.

NORD VIETNAM (?) - peuple JORAI (?) Poteau anthropomorphe à patine raviné, les yeux décorés d'opercule de coquillages et l'oreille droite décorée également de coquillages. H. 128 cm Consultant : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Aiguière - à ablutions rituelles Cuivre martelé, assemblé, ancienne patine et marques du temps Népal, XIXe siècle 43,5 x 39 cm

Océanie Iles Marquises : un sarcophage contenant sa statuette Tiki en bois naturel monoxyle, richement sculpté, couvercle amovible et piètement en X (en partie recollé) - Epoque du milieu du 20ème siècle - 21 x 48 x 23 cm

Ancien carquois, « Talor », à fléchettes empoisonnées de sarbacane . L'épingle est sculptée d'un personnage assis au visage déformé, et le sommet du couvercle d'une fleur en relief. ( il contient trois fléchettes). Bois de palmier, os, belles clisses en rotin et bambou, anciennes marques d'usage, petite fente sur le couvercle et le réceptacle. Dayak, Kalimantan est, Indonésie. 37,5 X 11 cm. Note : Les tolors étaient utilisés par les tribus Dayak pour garder des fléchettes de sarbacane destinées à la chasse. Le corps du carquois est composé d'un tube de bambou et au sommet d'un couvercle essentiel pour protéger les chasseurs des fléchettes trempées dans un puissant poison, utilisé pour endormir leurs proies. L'épingle fixée au tube de bambou avec du rotin tressé servait à attacher le carquois à la ceinture du chasseur. À Bornéo, la chasse était associée à des dangers physiques et spirituels, de sorte que les épingles étaient souvent sculptées comme sur ce beaux exemplaire, d'une figure gardienne pour protéger le chasseur du malheur et des mauvais esprits.

ASIE Important vase de forme balustre en céramique à décor compartimenté sur la panse de scènes de paysages fleuris alternés de bandeaux de nuages sinisants et sur le col de motifs calligraphiques dans des réserves. Marque au revers XXème siècles (égrenures et petits éclats, restaurations au pied) Haut. : 105 cm Provenance : Famille Sarraute - Cité de Carcassonne

Lampe à huile Bronze Époque Byzantine H. 4 - L. 12 cm (accidents)

Table basse formant plateau en bois laqué rouge, le plateau de forme rectangulaire présente une scène d'élégantes recevant, la bordure ornée de motifs burgautés, elle repose sur quatre pieds cambrés rétractable transformant la table en plateau. Fin du XIXème siècle - début du XXème siècle (accidents, manques) Haut. : 35,5 cm - Larg. : 85,5 cm - Prof. : 45 cm

Relief fragmentaire égyptien représentant le buste d'un dieu ou d'un roi, période ptolémaïque, vers 300-30 avant J.-C., sculpté avec des détails de la barbe, de la perruque et du col large, 34 cm x 31,5 cm x 4,5 cm, monté. Provenance : Provenant de la succession de feu le designer Anthony Powell (1935-2021).

LOT : - - Chien en bois gravé de rosaces et motifs géométriques supportant une assise creuse servant de réceptacle 18 x 30 cm Népal - Tête d’oiseau shamanique aux belles formes stylisés et bec effilé plongeant Bois, ancienne patine d’usage miel brune Népal 28 cm - Appuie nuque en bois à décor de rosace et tête de bélier

Grand bénitier de style néo-gothique en bronze et bronze argenté représentant un ange bénissant un enfant endormi dans son berceau, sur un support en bois noirci. Haut.: 53 cm

ORIENT Lot de deux plaques décoratives en métal ajouré. 28-40 cm (rayures)

Paire de Fétiches en bois à patine claire rehaussée de brun sur la barbe, la coiffe, le corps et les pieds. République du Congo, Ethnie Teke, Circa 1930-40 (Cassure et fente). Haut. : 37 et 29 cm Statuettes reliquaires caractérisées par un ensemble nez-bouche-barbe concentré à l'extrémité de la face. Cavités abdominales présentes mais objets non sacralisés.

Sceau de Senbefnj et empreinte du sceau en or de Ptah-sobek Égypte, non ancienne Les hiéroglyphes de la plaque de sceau et de l'empreinte de la feuille d'or, qui mentionnent le titre et le nom des deux fonctionnaires, sont encadrés par une bande en forme de boucle. Alors que l'inscription sur la plaque de sceau nomme le scribe Senebefnj, le nom du chef Ptah-Sobek apparaît sur la couverture de la plaque d'or, 3cm. de haut (2) Provenance : Ex-collection Kofler ; Cahn Auktion 3 novembre 2012, lot 335

Bena Lulua - Pipe de forme anthropomorphe Cette statue fait partie d'une collection d'objets récoltés vers 1900 au "Congo - Belge" par le père d'Alix Maréchal. Provenance: Collection Alix Maréchal , par descendance à l'actuel propriétaire Poids: 135 g Livraison disponible Dimensions: H 280MM X L 60MM Etat: À première vue : bon état

BACTRIAN STONE BOWL - Ca. 3000 - 2000 AVANT J.-C. Coupe en pierre grise de Bactriane, de forme cylindrique avec une bande surélevée sur le bord et la base. Le corps présente des lignes horizontales incisées près de la base et l'extérieur est hachuré de triangles et de chevrons. Pour des objets similaires, voir : Christie's, Live Auction 1446 Antiquities, Lot. 399. Taille : 100 mm x 70 mm ; Poids : 525 g Provenance : Propriété d'un gentleman de l'ouest de Londres ; auparavant dans une collection formée sur le marché de l'art britannique/international dans les années 1990.

NIGERIA - Peuple IDOMA Masque bicolore "OKUA", Bois sculpté évidé, La moitié du visage est repeint de peintures européennes. Coiffure en fibres tressées. Usure à l'arrière du masque. H. 27 cm (environ) Consultant : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Le Bon Pasteur. sujet en ivoire sculpté. Le Christ accueillant trois enfants dans les plis de son manteau 18ème siècle Socle en marbre noir postérieur H totale: 10 cm H du sujet seul: 7, 5 L du sujet seul: 6 cm

MALI - Culture GIMBALA Terre cuite à engobe rouge, décorée au niveau du col de six cercles. H. 30 cm Consultant : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

ESPAGNE, Aragon Deux bénitiers en faïence à décor en camaïeu bleu et vert de Vierge ou crucifix XVII-XVIIIe siècles 32 x 15 cm et 27 x 11 cm (égrenures, manques, cheveux, trous, restauration)

OENOCHOE de type falisque à large bec gouttière. Terre-cuite beige à vernis noir. Usures. Étrurie du Sud, IVe – IIIe siècle avant J.-C.. H. 19 cm Expert : Daniel LEBEURRIER - Galerie Gilgamesh

Vase à potions chamanique, à décors en arc de cercles symbolisant l'entrée d'un grotte sacrée. Terre cuite orangée à parois fine et régulière ( fêle) Maya, période formative de transition Olmeque, Guatemala, 100 à 500 Ap JC Dimensions : 10,5 X 18,5 cm Provenance : Provenance : ancienne collection provençale après succession, constituée dans les années

GANDHARAN SCHIST TORSO OF BUDDHA - Ca. 100 - 300 APR. Torse de Bouddha en pierre schisteuse. Il est représenté vêtu d'une robe sanghati et coiffé d'un nœud supérieur ushnisha. Son visage présente les longues oreilles pendantes et les yeux tombants caractéristiques de la période de Kashan. Son front est décoré du point Urna qui représente le troisième œil, capable de voir au-delà des limites matérielles du monde. La position des bras suggère la position Abhayamudra. Ce geste symbolise la paix et la sécurité, et il était destiné à dissiper la peur. La forme du Bouddha était utilisée pour représenter à la fois le Bouddha originel Siddharth Gautama et toute personne qui devenait un Bouddha en atteignant le Nirvana. Le Bouddha n'a pas été représenté en sculpture au Gandhara avant le 1er siècle après J.-C., avant quoi il n'était évoqué que par des symboles. À partir de cette époque, l'art du Gandhara a représenté Bouddha avec un mélange captivant d'iconographie et de style bouddhistes traditionnels, en utilisant le naturalisme et les caractéristiques douces de l'art classique, puisque cette région a été grandement influencée par les conquêtes d'Alexandre le Grand plusieurs siècles auparavant et par les colons grecs qui ont suivi. Monté sur un support fait sur mesure. Dimensions : 270 mm x 235 mm ; Poids : 6,99 kg Provenance : Provenant de la collection d'un gentleman londonien ; acquis au début des années 2000 en France ; précédemment dans une collection européenne des années 1970. Cet objet a fait l'objet d'une vérification dans la base de données de l'Art Loss Register et est accompagné d'une lettre de confirmation.

Disque Bi en serpentine verte mouchetée et nuageuse, sculptée et polie Chine, fin de la dynastie Qing (marques d'usage et du temps) 18,5 x 16,2 cm

Bouddha assis, ses mains en Bhûmisparsha, sur un piédestal étagé à décor lotiforme. Bois laqué, traces de dorure Birmanie, XVIII/XIXème siècle (fentes, manque à la pointe un coin du piédestal accidenté et recollé, érosion du temps sous la base) Haut. : 37 cm - Larg. : 17,5 cm - Prof. : 12,5 cm

Ancien, rare et inusuel masque facial okuyi représentant un visage de femme idéalisé. Les sourcils sont arqués, les yeux évoqués par d'étroites fentes, le nez court et la bouche ouverte. La coiffure est en chignon. La face, à l'exception des oreilles, est recouverte de feuilles de métal clouées ou fixées par des agrafes. Bois léger. Feuilles de métal. (Quelques parties rongées). Hauteur : 30,5 cm. Gabon. Ethnie Punu. Hôtel Drouot, Piasa, 18 novembre 2007, lot n°45. Expert : Laurent DODIER.

Une couronne de chêne grecque fragmentaire en or, fin de la période classique, début de la période hellénistique, vers le 4e-3e siècle avant J.-C., en deux parties, l'une d'environ 20 cm de long et l'autre d'environ 11 cm de long, poids total 37 grammes Provenance : Anciennement dans la collection du collectionneur d'antiquités grecques Dionysios Loverdos, puis par filiation ; acquis à Londres en 1974. Dans la Grèce antique, les couronnes de feuillage façonnées en or, imitant des formes naturelles telles que le laurier, le myrte, l'olivier, le lierre et, comme ici, le chêne, étaient données en prix, portées lors des processions ou des symposiums, dédiées aux sanctuaires et enterrées avec les morts. Les dédicaces aux sanctuaires sont mentionnées dans les listes du trésor des temples dès le Ve siècle avant J.-C., mais les exemples antérieurs au IVe siècle avant J.-C. sont rares. La signification des différentes espèces végétales utilisées pour ces couronnes est incertaine, mais dans le cas du chêne, il y a au moins une association évidente avec Zeus.

Deux amphores Epoque romaine, Carthage Hauteurs: 28 et 23 cm Provenance : Collection Claude et Jeanine Vérité ATTENTION : Lot à retirer à notre garde-meuble à Saint-Ouen, le 30 avril

CAMEROUN - peuple FALLI / NAMJI Un lot de trois poupées de fertilité en bois recouvertes de perles de verre multicolores de cauris et d'éléments de cuir. H. 19, 22 et 23 cm Consultant : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

Immortel assis tenant le bâton de longévité Stéatite ou agate sculptée et polie Chine, fin de la dynastie Quing. (éclats en haut du crâne, égrenures) Haut. : 18 cm -Larg. : 11 cm - Prof. : 8 cm Provenance : Ancienne collection de l'artiste André Dubreuil (le poète du fer), Angoulême, après succession.

NIGERIA - peuple GA'ANDA Jarre médicinale en terre cuite, patine brun foncé. Une restauration indigène. H. 42 cm Consultant : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

EGYPTIAN WOODEN CLAPPERS HANDS SHAPED - Nouvel Empire, Ca. 1550 - 1069 AV. Un battant de l'Égypte ancienne sculpté à la main avec du bois rouge/brun qui imite la peau lavée par le soleil. Les détails des doigts et des bracelets indiquent l'importance de ces outils pour maintenir le rythme de la musique. Pour des objets similaires, voir : Musée MET Numéro d'accession : 11.151.622. Taille : 150mm x 25mm ; Poids : 20g Provenance : Collection Prince, 1990-2014 ; acquis auprès de David Aaron, 2009, Londres. Cet objet a fait l'objet d'une vérification dans la base de données de l'Art Loss Register et est accompagné d'une lettre de confirmation.

CAMEROUN - Peuple BAMILEKE Linteau de porte de palais royal en bois à décors de têtes et de personnages. Origine BANGWA H. 20 cm x L. 164 cm Consultant : Jean-Pierre LACOSTE 06 61 43 63 46 - jeanpierre.lacoste75@gmail.com

ASIE Important vase de forme balustre en céramique à décor tournant d'une scène de dignitaires devant un autel dans un entourage de fleurs et montagne sur la panse et sur le col de fleurs. Marque au revers XXème siècles (petits éclats et repeints au talon, défaut à l'émail à l'intérieur du col) Haut. : 82 cm Provenance : Famille Sarraute - Cité de Carcassonne

EGYPTIAN LIMESTONE SCULPTURE OF A MAN - Fin de la période ptolémaïque, vers 664 - 100 av. 664 - 100 AV. Statue égyptienne en calcaire représentant un homme vêtu d'un némès. Son corps et ses muscles sont rendus de manière stylisée, ses petits bras étant tendus le long de son corps. Pour des exemples similaires, voir : Egitto, storia della scultura del mondo, Mondadori 1978, p.64. Dimensions : 170mm x 80mm ; Poids : 470g Provenance : Propriété d'une galerie d'art londonienne ; anciennement dans la collection privée d'un gentleman de Kensington depuis les années 1990. Cet objet a fait l'objet d'une vérification dans la base de données de l'Art Loss Register et est accompagné d'une lettre de confirmation.

Petit siège cérémoniel de chaman, sculpté d'une tête animale stylisée et du chaman les mains posées sur sa jupe. Bois dur ancienne patine miel et brune, marques d'usage. Népal, collines moyennes. 28 X 13 X 5 cm

Deux lampes à huile, à bec rond et à bec en coeur. Les médaillons représentent pour l'un Leda et le cygne, et pour l'autre, un autel entre deux pans. Terre cuite beige et ocre. Période romaine, IIIe siècle L. 8.5 cm [2] Expert : Daniel LEBEURRIER +33 (0)6 20 65 15 57