Arts graphiques

Praefke, Hans Weiblicher, sich entkleidender Halbakt. Silbergelatineabzug. Um 1980/90. Format ca. 24 x 18 cm. - Erotica - Curiosa - Photographie Praefke, Hans Demi-nu féminin se déshabillant. Tirage au gélatino-argent. Vers 1980/90. format env. 24 x 18 cm. Hans Praefke (*1952) est photographe indépendant et vit et travaille à Berlin. - Tampon du photographe et du copyright au verso. - Petits accrocs, légers dommages à la couche et au négatif. Nude photography - Female, unressing semi-nude. Impression gélatineuse argentée. - Hans Praefke (*1952) est un photographe indépendant qui vit et travaille à Berlin. - Avec le cachet du photographe et du copyright au verso. - Quelques petites bosses, petits dégâts sur les couches et le négatif.

La chasse au rhinocéros Tapisserie flamande, Audenarde. Fin du XVIe, début du XVIIe siècle. Tissée en laine et soie H. 3,24 x L. 3,08 m Cette tapisserie est intéressante par son thème de chasse et rare en illustrant un rhinocéros. Il est au premier plan dans un paysage boisé, paisible, avec lac, fontaine, jardin et architectures, parsemé de scénettes à motif de couples, de figures isolées, de gondoles, d'animaux exotiques, fantastiques et forestiers. Bordure à décor de bouquets de fleurs, de fruits, et de feuilles, d'architectures encadrant des animaux et figures allégoriques, dont la foi, l'espérance et la force d'âme, avec inscriptions latines. Elle a conservé de beaux coloris vifs et a gardé sa bordure d'origine. Elle présente un bel état de conservation général avec quelques usures et anciennes restaurations. Elle est diminuée en hauteur et probablement en Largeur. Dans cette tapisserie figure une représentation d'un rhinocéros, animal d'une grande rareté à cette période. En effet, au XVIe siècle, seul deux rhinocéros étaient connus sur le territoire européen. Le premier se nommait Gomda et fut offert par le roi indiens Muzaffar II de Cambaye en cadeau au roi Manuel Ier de Portugal à Lisbonne, où il débarqua le 20 mai 1515 (le second viendra un peu plus tard, vers 1577, au Portugal, également pour le roi et se nommait Ibada). Ce dernier inspira Dürer qui réalisa cette même année, en 1515, sa gravure sur bois intitulée Rhinocervs. Malgré des inexactitudes anatomiques, cette dernière sera considérée comme une représentation réaliste d'un rhinocéros jusqu'à la fin du XVIlle siècle. Notre tapisserie semble directement influencée par cette gravure de Dürer : la petite dent de narval (corne) au milieu du dos n'a rien de réel et est directement empruntée à Dürer. De plus, les grandes lignes de la silhouette ainsi, que les plis de la peau épaisse reliées entre elles par de la peau souple, confirme qu'il s'agit bien d'une figure inspirée du rhinocéros indien de Dürer et non du modèle africain.

Alexandre ROUBTZOFF (Saint-Pétersbourg, 1884 - Tunis, 1949) Vue de Rohia (1943) Aquarelle et fusain sur papier, signé, daté et localisé en bas à droite « Rohia 25 juillet 1943. A. Roubtzoff ». Encadré. H. 29,5 x L. 45 cm (à vue). Provenance - Cadeau de l’artiste au docteur Éloi Baysse, médecin de colonisation en Tunisie (nommé en 1934), également ami et médecin de l’artiste. - Puis par descendance. Expert : Maxime Charron Collection d’oeuvres inédites d’Alexandre Roubtzoff provenant du docteur Éloi Baysse, ami et médecin de l’artiste en Tunisie. "Je ne suis venu en Tunisie que quelques jours et j'y suis resté pour le reste de ma vie », écrivait l’artiste dans ses mémoires. Alexandre Roubtzoff, né le 24 janvier 1884 à Saint-Pétersbourg, se forma au sein du département de peinture de l'Académie impériale des arts sous la tutelle de Yan Frantsevich Tsionglinsky (1858-1912), une personnalité déterminante dans sa formation puisque Tsionglinsky était considéré comme l’un des premiers impressionnistes russes et qu’il était également un grand voyageur et un amoureux des pays exotiques. Grâce à une bourse, Roubtzoff entreprit de nombreux voyages entre 1907 et 1912 qui l’amèneront en Autriche, en Allemagne, en Italie et au Maroc où il ne peut s’établir durablement du fait de la campagne du Maroc, l’incitant alors à se rendre en Tunisie et à s’y installer en 1914. La première guerre mondiale l’empêcha de rentrer en Russie et Roubtzoff prit attache à Tunis dans un appartement-atelier au 33 de la rue Al Djazira. La révolution d’octobre 1917 marqua une scission importante dans la vie de l’artiste ; il rompit les liens avec son pays natal, prit la nationalité française et se présenta comme « un français né à Saint-Pétersbourg ». Ce nouvel horizon qui s’offrit à lui le guida vers une peinture en plein air empreinte de la chaleur des sables du Sahara et des contrastes des montagnes de l’Atlas. La magie de la lumière tunisienne, ses nuances uniques, mais également les scènes de rue et la représentation de la vie arabe inspirèrent Roubtzoff tout au long de sa vie, créant plus de 3000 oeuvres d’une grande diversité. La collection d’oeuvres totalement inédites présentées dans cette vente revêt un caractère tout à fait exclusif. Qu’il s’agisse des portraits ou des paysages, ces tableaux étaient jusqu’à ce jour inconnus des ouvrages de référence et des historiens. D’après la tradition familiale, ces oeuvres proviennent toutes à l’origine de la collection d’Éloi Baysse, médecin de la région de Cahors, nommé en 1934 comme médecin de la colonisation en Tunisie, permettant d’expliquer que toutes les oeuvres soient datées entre 1935 et 1948. Dans son journal, Roubtzoff écrira en 1940 : « C’est toujours le docteur Baysse, qui me promène dans la région (…) ». Cet ensemble inédit présente l’étendue des sujets appréciés par Roubtzoff, dont notamment deux portraits d’une importance majeure : le portrait d’Arbia (1941) et le portrait de Marie Madeleine Leroy (1946). Le portrait d’Arbia met en exergue le talent de l’artiste principalement dans la minutie des détails, la beauté du sujet et la sincérité de l’expression. Roubtzoff sublime la femme orientale en se détachant clairement du stéréotype de l’odalisque. À travers les portraits de Bédouines, c’est la noblesse et la beauté d’un peuple qui transparaissent. Chaque détail et chaque pigment servent à mettre en lumière la beauté du visage d’Arbia, tout comme l’usage des bleus intenses, des roses et rouges vibrants des tissus qui l’habillent. Quant au portrait de Marie Madeleine Leroy, l’épouse du général Mast, il a vraisemblablement été une commande de la femme de l’ambassadeur à Roubtzoff. Excellant dans les portraits mondains, le peintre la représente dans sa résidence officielle, vêtue à l’européenne dans un cadre verdoyant et exotique. En faisant encore une fois preuve d’un grand réalisme, il est possible de la reconnaître parfaitement comme sur cette photo d’époque à leur arrivée à Tunis (voir illustration). Cette collection comprend également un ensemble de paysages de petits formats, également des oeuvres emblématiques du corpus de Roubtzoff, dont la majorité est peinte à l’huile sur toile marouflée sur carton, une technique propre à l’artiste qu’il appelait des « cartons-toiles », lui permettant d’en transporter en grande quantité et facilement. La collection des descendants du docteur Éloi Baysse sera présentée pour la première fois au public. Aucun ensemble d’une telle importance n’avait pris le chemin des enchères depuis de nombreuses années. Leur dispersion permettra d’enrichir les connaissances et le corpus d’un artiste reconnu et encensé par ses pairs comme « le peintre orientaliste russe », récemment mis à l’honneur par la Ga

ZAO WOU-KI (1921-2013) Composition, 1972 Pinceau et encre de Chine sur papier asiatique. Signée en chinois et datée, en bas à droite. Dédicacée "Pour Geneviéve et Michel Gossot" en bas à gauche et à droite "très amicalement". 57,2 x 60 cm Provenance : Dans la descendance de Geneviéve Gossot, peintre, relation amicale du peintre. Cette œuvre est répertorié dans les archives de la Fondation Zao Wou-Ki que nous remercions pour les informations communiquées. Geneviève Gossot fut une admiratrice de Zao Wou-Ki et étudia la technique ancestrale chinoise de l'encre au pinceau et de la calligraphie. Elle exposa régulièrement ses œuvres entre 1993 et 2020. Cette fascination pour les encres de Zao Wou-Ki se concrétise aussi dans son mémoire de maîtrise en histoire de l'art : "Les peintures d'encre de Chine de Zao Wou-ki", 1981.

Robert COMBAS (né en 1957). L'homme tatoué. Lithographie signée en bas à droite, justifiée à gauche 4/30 et HC. 103,5 x 85 cm.

MASCULIN. Jean-Louis IGOUT (1837-1880). Étude de nu masculin, vers 1870. Épreuve sur papier albuminé, 14 x 9,5 cm.

Robert COMBAS. - «La montagne Sainte-Victoire. 1995» Technique mixte (eau-forte, aquatione, photographie), 60 x 91. Signée, datée, justifiée (76/100) et dédicacée en dessous.

Louis VAN LINT(1909-1986) Sans titre, 1966 Aquarelle sur trait de plume sur papier Signé en bas à gauche: "Van lint .66" 24 x 27,8 cm Cette oeuvre est répertoriée aucatalogue raisonné de l’oeuvre de Van Lint, réalisé par leLouis Van Lint Institute, sous le n°LVLW0669. Nous remercions Lionel Colin-Van Lint pour les informations qu'il nous a aimablement transmises.

[AFFICHE]. LE CORBUSIER (d’après). - «Poème de l’angle mort. Berggruen, Paris1955 » Paris, Mourlot imp., 1955. Affiche lithographique, 61,4 x 40. Petits plis au coins inf. gauche, sinon très bon état.

Charles KVAPIL (1884-1958). Trois baigneuses. Aquarelle signée en bas à gauche. Haut. : 39 cm - Larg. : 43 cm

Mathurin MEHEUT (1882-1958), «La barque échouée devant l Ile de Batz, décembre 1913 », Gouache monogrammée en bas à droite, titrée et datée avec envoi signé en bas à gauche, 28 x 38 cm

CHU Teh-Chun (1920-2014) Saison bleue, 2006 Lithographie en couleurs Signé au crayon (en chinois et pinyin) et numéroté84/150 74,5 x 52,5 cm (à vue)

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - LE MARCHÉ AUX FLEURS, PLACE DE LA MADELEINE SOUS LA NEIGE Gouache signée en bas à gauche 10,8 x 17,2 cm

Gustave SINGIER (1909-1984) Composition Gouache. Signé en bas à droite et daté 55 24x33,5 cm (à vue)

Henri Edmond Cross (1856 Douai - 1910 Saint-Clair) Nu féminin couché Etude de nu esquissée avec des contours rapides et vigoureux et seulement de rares hachures par le peintre français qui fut élève d'Alphonse Colas à Lille en 1878, puis formé à Paris par François Bonvin et Emile Dupont-Zipcy. En 1883, Cross, de son vrai nom Delacroix, fit la connaissance de Paul Signac et se tourna de plus en plus vers la peinture en plein air et l'impressionnisme. Sous l'influence de son ami Signac et de Georges Seurat, Cross devient l'un des représentants les plus importants du pointillisme français. Crayon/papier. L. et cachet rouge de l'artiste (Lugt 1305a). Découpe passe-partout 17 cm x 24,5 cm. Cadre de la photo. Provenance : collection Carl Laszlo (1923 - 2013) ; Hampel Fine Art Auctions Munich, vente "Carl Laszlo - Vente des objets d'art et de l'inventaire design de sa villa" les 7 et 8 avril 2016, lot 1117. Crayon sur papier. Marque de l'artiste en rouge (Lugt 1305a).

X. BATHIS, photographe grec, à Athènes. Photographie originale en tirage albuminé (9,2 x 5,8 cm), montée sur carton (10,5 x 6,5 cm). Nom du photographe, en grec, sur le montage (tampon). Horrible chapelet de 7 têtes humaines coupées. Au dos, figure cette mention, au crayon : « Têtes de brigands aux mains desquels Eloi Béral avait manquer tomber ». Il est joint un autre exemplaire de cette photo (légèrement différente) sans la marque du photographe, mais avec la légende à l’encre « Arvanatis » sur le cliché. Provenance: collection Eloi Béral.

Alexandre Evgenevich IACOVLEFF (Saint-Pétersbourg, 1887 - Paris, 1938) Portrait d’un mongol (1919) Sanguine et fusain sur papier, signé et daté en bas à gauche et localisé « Oulan-Bator / Mongolie ». Pliures, taches et renforts en bordure. Encadré. H. 47 x L. 40 cm (à vue). Expert : Maxime Charron

Hugues-Claude PISSARRO (né en 1935). La fenaison. Pastel signé en bas à droite. Haut. : 23,5 cm - Larg. : 34 cm Note : Fils de Paul-Emile Pissarro et Petit-fils de Camille Pissarro également connu sous le nom d'Isaac Pomié ou Hugues Pissarro.

Jean Cocteau (1889 Maisons-Laffitte b. Paris - 1963 Milly-la-Forêt b. Paris) Portrait de l'écrivain André Gide Dessin esquissé en quelques traits bien posés de l'artiste universel aux multiples talents - peintre, poète, réalisateur de films et acteur qui a marqué la vie artistique et intellectuelle avant-gardiste de son époque. Ami entre autres de Picasso, Marcel Proust, Charlie Chaplin et Jean Marais, Cocteau disposait de nombreux réseaux et était toujours à la pointe de l'actualité artistique. Encre de Chine aquarellée/papier. R. u. signé avec une étoile et titré. 21 cm x 15,9 cm. Encadrement . Encre indienne et aquarelle sur papier. Signée avec étoile et inscrite avec titre.

Félix BRACQUEMOND (Paris, 1833 - Sèvres, 1914) Femme au chat Lavis sur traits de crayon Sans cadre Woman with a cat, wash over pencil lines, by Félix Bracquemond 2.55 × 3.15 in. H : 6.5 cm, L : 8.0 cm Félix BRACQUEMOND (Paris, 1833 - Sèvres, 1914) H : 6.5 cm, L : 8.0 cm

Lucien SIMON (1861-1945) "L'iceberg", Illustration pour Pêcheurs d'Islande de Pierre Loti, Aquarelle signée en bas à droite, 31 x 35 cm

COMBAS Robert (1957). Le Guitariste. Sérigraphie. Signée, dédicacée et datée 2008 en bas. EA 3/50. Encadrée. 86 x 69.5 cm environ. Vendu en l'état

Calbet, Antoine Akt in Rückenansicht. 1910er Jahre. Aquarell über schwarzem Buntstift auf Velin. 40,5 x 27,5 cm. Signiert. In oberer, rechter Ecke mit Blindstempel. Ganzflächig auf Unterlage kaschiert und unter Glas gerahmt. - Tournant du siècle Calbet, Antoine Nu vu de dos. Années 1910. Aquarelle sur crayon de couleur noir sur vélin. 40,5 x 27,5 cm. Signé par l'artiste. Dans le coin supérieur droit, cachet aveugle. Contrecollé sur toute la surface du support et encadré sous verre. - Bords coupés de façon un peu irrégulière. Petits manques ou traces de pliure dans les coins. Ponctuellement, courtes déchirures marginales et petites taches brunes. Dans l'ensemble, encore bon. Charmant nu de dos sur fond presque abstrait dans le style fin de siècle. Watercolour sur crayon noir sur papier ondulé. Signée par l'artiste. Avec cachet dans le coin supérieur droit. Entièrement monté sur un support et encadré sous verre. - Marges coupées de façon légèrement irrégulière. Petits défauts et crevasses dans les coins. Courtes fissures marginales et petites taches brunes à certains endroits. Dans l'ensemble encore en bon état. Charmant nu vu de dos sur un fond presque abstrait dans le style de la fin du siècle.

Edgar SCAUFLAIRE. - «L’appel de la mer» Pastel sur papier, 50 x 65. Projet non signé. Certificat d’authenticité fourni. Sous passe-partout.

YVES BRAYER (1907-1990). "Beaucaire". Aquarelle signée en bas à gauche et titrée en bas à droite. A vue : Haut. : 21 cm - Larg. : 30 cm

LUCEBERT (1924-1994) Javea Aduanas, 1970 Crayon gras et gouache sur papier Signé, titré et daté en bas à droite: "Lucebert Javea Aduanas 70" 35 x 47 cm à vue

CHINE - XVIIe / XVIIIe siècle Encre et couleurs sur soie, trois lettrés et un palefrenier avec deux chevaux sous des saules pleureurs. Signature et date apocryphe de Zhao Mengfu (1254-1322) en haut à droite. (Déchirures, taches, nombreuses restaurations.) Dim. 158 x 95 cm Encadré sous verre.

Auguste MAMBOUR. - «Les éditions à la lampe d’Aladdin publient 4 érotiques de Mambour» Liège, A la Lampe d’Aladdin, 1929. Quatre lithographies couleur sous chemise d’éditeur. Tirage sur vélin non numéroté. Chemise brunie.

Victor VASARELY (1906-1977) Composition cinétique. Vers 1970. Sérigraphie en couleurs numérotée 145/150 et signée au crayon. Cachet sec de la galerie Denise René. 74,5 x 74,5 cm (à vue) Traces d'humidité et quelques salissures.

Francis PICABIA 1879-1953 - LA TOUR DU THÉATRE, circa 1931 Aquarelle signée en bas à gauche, titrée en haut à gauche 26 x 20 cm Un certificat du Comité Picabia sera remis à l'acquéreur

Fernand LÉGER. - «La chaise» Ens. 2 p. Lithographie couleur, 38 x 50. Monogrammée dans la plaque. Imprimée dans les ateliers Arte (Paris) / Maeght. On y joint l’affiche d’exposition «Fernand Léger Galerie Bonnier, Lausanne, 1961 », 73 x 50,5.

Victor VASARELY. - «Vega 222. 1970» Offset, 40 x 40,5. Signé, titré et daté dans la plaque. Cadre en bois argenté (coins abimés). Mouillures claires en bas à droite.

MASCULIN. Wilhelm von GLOEDEN (1856-1931).Étude de nu au pot, vers 1900. Épreuve sur papier albuminé, 22 x 16 cm à vue.

BANKSY (Né en 1974) "Girl with balloon (There is always hope)" (2002) Pochoir sur carton entoilé, avec étiquette "DISMALAND Bemusement Park/ A Banksy Event" (22 Août-27 Septembre 2015) au dos. Haut. : 30 cm x Larg. : 24 cm

Ecole russe vers 1880. Paysage et marine, vues de Crimée (Simeiz près de Yalta). Suite de huit cartes postales russes peintes à la gouache. Dim. 8,5x13,8 cm chaque. Provenance : ancienne collection Anna Gagarine. Travail à rapprocher de l’œuvre du peintre Ivan Constantinovich AIVAZOVSKY (1817-1900).

[Photographes non identifiés]. Scènes explicites, vers 1900. 15 épreuves argentiques d'époque et contretypes, la plupart montées sur carton format carte de visite. Joint : 3 épreuves reproduisant des estampes.

ATELIERS ROBERT FOUR - Paris Aubusson "Jour et nuit" Tapisserie jacquart en laine à décor jaune, orange et marron sur fond beige de soleil, oiseaux, arbre et feuillages stylisés. Signée "M. RAY" en bas au centre dans le tissage et sur le bolduc au revers, avec indication du titre, référence "B.3778" et numéro "203". Tirage limité à 250 exemplaires. Haut. : 112 cm x Larg. : 240 cm

Bernard BUFFET (1928-1999). Le château de Culan. Lithographie sur papier signée en bas à droite au graphite et numérotée 190/300. Graveur lithographe Charles SORLIER. 72 x 53 cm à vue.

«Les tapisseries d’Aubusson et de Felletin», Dominique Chevalier, Pierre Chevalier, Pascal Bertrand, Ed. Bibliothèque des Arts, 1988

GEN PAUL (1895-1975) "Le port d'Ondorroa, 16 août [19]33", Aquarelle gouachée signée et datée en bas à droite, 48 x 58 cm (papier ondulé)

Affiche Peugeot à Indianapolis, d’après René Vincent, Circa 1916 - René VINCENT (1879-1936) Lithographie couleur sur papier Signée en bas à droite : René Vincent Imprimerie Draeger, Paris Dimension : 158 x 116 cm Affiche entoilée. Traces d’humidité, griffures et légères déchirures L’artiste signe ici une affiche au dessin très dynamique d’un coureur automobile au volant d’une Peugeot, vraisemblablement une L-76 ayant couru à Indianapolis. Une image forte et dynamique soulignée par la belle typographie Peugeot se lisant instantanément ; véritable affiche coup de poing. René Vincent retranscrit ici une sensation de vitesse, de puissance et de raffinement des automobiles Peugeot ! Le véhicule semble voler à vive allure - filer vers une victoire certaine - laissant dernière lui un nuage de poussières révélant dans ce panache de fumée les couleurs du drapeau Français. René Vincent, signe ici l’une de ses plus belles réalisations. Bibliographie : Revue pratique de l’automobile Omnia, Juillet 1920, projet de l’affiche reproduit p. 207. On the road - L’automobile dans l’art, Étude et communication éditions – 2007, référencé sous le n° 95 reproduit p. 85 Exposition : Musée Bibliothèque Pierre André Benoit / Espace de Rochebelle / Musée du Colombier Alès du 30 juin – 23 septembre 2007. FRAIS DE VENTE : 26% TTC

Edgar DEGAS. - Eau-forte couleur, 16,5 x 12. Signée dans la plaque, signée et justifiée (75/305) en dessous au crayon. Tirée de LOUYS (Pierre). «Mimes des courtisanes de Lucien» (Paris, Ambroise Vollard Éditeur, 1935). Sous verre. Cadre doré. Petite rousseur.

Édouard VUILLARD 1868-1940 - LUCY HESSEL, LISANT DANS LE SALON DES ÉTINCELLES AUX CLAYES Aquarelle, sépia, crayon et pastel, cachet du monogramme en bas à gauche 10,5 x 15,5 cm Cette œuvre est enregistrée dans les archives Vuillard

Johan Barthold JONGKIND (1819-191) «Le Drac, 1882», Dessin aquarellé signé en bas à droite, 17 x 25 cm

Armand RASSENFOSSE. - «La toilette. 1929» Eau-forte couleur, 24,5 x 19,5. Signée et datée dans la plaque. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois. Projet de frontispice pour un conte d’Octave Uzanne. Belle pièce.

Tapisserie baroque bruxelloise historiquement importante de l'atelier François van den Hecke. Laine dans différentes nuances de rouge, beige, brun et bleu, tissée à plat. Sur fond rouge, représentation centrale des armoiries du comte impérial autrichien, burgrave de la ville de Steyr en Haute-Autriche et, en tant que ministre, l'un des principaux négociateurs impériaux et signataires de la paix de Westphalie et, à partir de 1655, chevalier de l'Ordre de la Toison d'or, Johann Maximilian von Lamberg (1608-1682), coiffé d'un casque et d'une couronne, flanqué de volutes de feuillage luxuriantes. Décor sur toute la surface d'un grand rouleau. Encadrement étroit sur tout le pourtour avec la marque de la ville de Bruxelles B(armoiries)B ainsi que la signature de l'atelier. F.V.H. ; Derrière. 300 cm x 342 cm. Une tapisserie baroque bruxelloise de la manufacture de François van den Hecke. Repris à l'identique. Bruxelles, Belgique. Manufacture François van den Hecke. 1ère moitié du 17e siècle.

Michel SEUPHOR. - «Sans titre» Sérigraphie, 49 x 38. Signée et justifiée (60/92). Sous verre. Cadre en bois clair.

Félix BRACQUEMOND (Paris, 1833 - Sèvres, 1914) Coucher de soleil sur les cheminées d’usines Aquarelle gouachée sur traits de crayon Sans cadre Sunset over the factory chimneys, watercolour, gouache over pencil lines, signed, by Félix Bracquemond 9.84 × 14.96 in. H : 25.0 cm, L : 38.0 cm Félix BRACQUEMOND (Paris, 1833 - Sèvres, 1914) H : 25.0 cm, L : 38.0 cm

Hervé AVNER (Né en 1954) «Lavandières», Crayon gras signé en bas à droite, 72 x 100 cm

Un ensemble de cent trente-deux (132) estampes et deux (2) dessins : - Alphonse LALAUZE (1872-1936) (d'après), vingt-sept estampes, signées dans la planche - Auguste MONGIN (1843-1911), quatre planches signées dans la planche - Jules JACQUEMART (d'après), Illustration de bijoux antique in La Gazette des Beaux-Arts - Arts Décoratifs, 5 estampes - Marie LOUVEAU-ROUVEYRE (XIX) (d'après), Un Importun, 1850, eau-forte, signée et datée en bas à droite dans la planche - Louis Marcel MYR (d'après), Le pont des arts, estampe signée au crayon dans la marge en bas à droite et justifiée dans la marge en bas à gauche 32/75 - Norbert GOENEUTTE (1854-1894), Jeune femme se promenant avec son chien, estampe signée dans la planche en bas à droite - Karl VERNET (d'après), Le Rendez-vous, estampe en couleur - Victor PREVOST (d'après), Petite fille au bord de la rivière, lithographie - Jean-Jacques DE BOISSIEU (1736-1810) (d'après), Le passage du gué, 1793, monogrammé et daté en bas à droite - Paulus POTTER (d'après), Petite vue de Hollande, estampe signée et datée 1647 en bas à gauche - Charles COURTRY (d'après), Déjeuner de chasseurs, estampe - Adolphe Martial POTEMONT (d'après), Vieille femme dans la neige, estampe - Franz KOBELL (d'après), Pêcheurs à la pleine lune - David (II) Teniers (d'après), Le berger amoureux - J.F. BORGNET (d'après), Du cabinet de Mr Poullain (marge tronquée) - H.V. HOLLAR, La maison de Beethoven à Vienne - Nicolas Marie Joseph CHAPUY (1790-1858) (d'après), Fribourg-en-Brisgau - Nicolas Marie Joseph CHAPUY (1790-1858) (d'après), Constance - Jules NOEL (d'après), Vue générale de Bade - Tony JOHANNOT (d'après), La Favorite - André GIROUX (d'après), Vallée du Grésivaudan - Jules DMS (d'après), Vue de l'abbaye de Graville et Vue du clocher d' Harfleur - Jane de ?, Hommes tirant un tronc dans un paysage arboré, dessin à la plume - Arno's GROVE (d'après), Vue de Middlefest, the seat of Isaac Walker Esqr., signée dans la planche en bas au centre - Marché agricole - Jersey - Le Pont de Sèvres - Gierignerot ? - TURPIN de CRISSE (d'après), Vue prise à Vendôme, estampe - Edouard Auguste NOUSVEAUX (d'après), Vue prise en Normandie - salon de 1841 - Vers le Château - Marcel AUGIS (d'après), Ypres , les halles et l'hôtel de ville après le bombardement de 1914-1918, signée en bas à gauche - John Lumsdem PROPERT (d'après), Lac avec trois hommes sur une barque, signée à la plume en bas à gauche - Philippe-Jacques de Loutherbourg (d'après), La Montagne - Jean-Baptiste PATER (1695-1736) (d'après), Fête champêtre et joueur de flûte - Fête de Village du cabinet de Mgr le Duc de Praslin - Karel DUJARDIN (1626-1678) (d'après), Vaches et jeune paysan - Marie Antoine Amédée JULLIEN (1819-1887) (d'après), Forêt - Marie Antoine Amédée JULLIEN (1819-1887) (d'après), Le soir - Camille COROT (1796-1875) (d'après), Scène de campagne - 6 estampes ( format vignette ) Charles JACQUES (d'après), Barque de pêcheur Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Les Oliviers Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Vue sur la mer, datée 1875 Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Le petit cours et marché aux fruits, datée 1874 Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Au bord de l'eau, datée 1874 - Bouquet de fleurs au bourdon, mine de plomb, monogrammé LV sur la branche en partie basse du dessin - Dix estampes aquarellées XVIIIe siècle, dont trois (3) signées dans la planche Jean Victor DUPIN (1711/18c. - 1773), une (1) signée C. FESSARD * Planche III, Barleria hystrix * Planche X, La couronne d'Ariadné * Planche VI, oxyacanthe * Planche II, passiflore * Planche VI, solanum à feuilles opposées * Planche II, battalo à mamelon * Planche 328, Souci * Planche 6, bouquet * Planche 16, Alkékenge ou physalis * Planche X, ophrise ou orchidée * Planche X, Bouleau à feuilles d'orme * Planche V, Auris canina, églantier ou rosier sauvage * Planche V, Ficus spetica - E.BOILVIN (d'après) Campement militaire - HEYRAULD (d'après), Cavalier en selle, deux estampes - DOUSSAULT (d'après), Les Enfans, page d'illustration du journal des Gens du Monde (rousseurs) - A.PRUNAIRE (d'après), Prêche - ECOLE DU XIXème siècle, Magicienne et jeune fille - LHEERMITTE (d'après), La paye des moissonneurs, page d'illustration Scène paysanne - F-P STEPHANOFF (d'après), The ghost laid - LAROCHE (d'après), Deux Pifferari au repos - F. GRENIER (d'après), Quelle est belle, page d'illustration de l'album du Ménestrel - WACTHMUTZ (d'après), La Taverne, page d'illustration du journal des Gens du Monde - ECOLE DU XIXème siècle, Assemblée de personnages dans un parc - EC BOULANGER (d'après), Les enfans du moissonneur - Paul DELAROCHE