Arts graphiques

Jo DELAHAUT (1911-1992) Sans titre Pierre lithographique 54,4 x 43,5 x 8,4 cm Cette pierre servit aux premiers essais lithographiques de Delahaut à La Cambre en 1966. Aucune épreuve issue de cette pierre n'a été identifiée, ce qui confère à cette quasi-sculpture un caractère inédit. Provenance: - Cornette de Saint Cyr (Bruxelles), vente du 23 mai 2016, lot n°28 - Collection particulière, Belgique Bibliographie : Roger Palm, Jo Delahaut, catalogue raisonné des estampes 1952-1992, Éditions Cornette de St Cyr, 2016, p.10 (reproduit)

ZAO WOU-KI (1921-2013) Composition, 1972 Pinceau et encre de Chine sur papier asiatique. Signée en chinois et datée, en bas à droite. Dédicacée "Pour Geneviéve et Michel Gossot" en bas à gauche et à droite "très amicalement". 57,2 x 60 cm Provenance : Dans la descendance de Geneviéve Gossot, peintre, relation amicale du peintre. Cette œuvre est répertorié dans les archives de la Fondation Zao Wou-Ki que nous remercions pour les informations communiquées. Geneviève Gossot fut une admiratrice de Zao Wou-Ki et étudia la technique ancestrale chinoise de l'encre au pinceau et de la calligraphie. Elle exposa régulièrement ses œuvres entre 1993 et 2020. Cette fascination pour les encres de Zao Wou-Ki se concrétise aussi dans son mémoire de maîtrise en histoire de l'art : "Les peintures d'encre de Chine de Zao Wou-ki", 1981.

Bernard BUFFET (1928-1999) La Gazette de l'Hotel Drouot Lithographie signée dans la planche et contresignée en bas à droite au crayon, justifiée 187/400. 58 x 47 cm à vue

MASCULIN. Jean-Louis IGOUT (1837-1880). Étude de nu masculin, vers 1870. Épreuve sur papier albuminé, 14 x 9,5 cm.

Robert COMBAS. - «La montagne Sainte-Victoire. 1995» Technique mixte (eau-forte, aquatione, photographie), 60 x 91. Signée, datée, justifiée (76/100) et dédicacée en dessous.

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - PLACE PIGALLE À LA TOMBÉE DE LA NUIT Aquarelle signée en bas à gauche A vue : 18,5 x 30,5 cm

Louis VAN LINT(1909-1986) Sans titre, 1966 Aquarelle sur trait de plume sur papier Signé en bas à gauche: "Van lint .66" 24 x 27,8 cm Cette oeuvre est répertoriée aucatalogue raisonné de l’oeuvre de Van Lint, réalisé par leLouis Van Lint Institute, sous le n°LVLW0669. Nous remercions Lionel Colin-Van Lint pour les informations qu'il nous a aimablement transmises.

[AFFICHE]. LE CORBUSIER (d’après). - «Poème de l’angle mort. Berggruen, Paris1955 » Paris, Mourlot imp., 1955. Affiche lithographique, 61,4 x 40. Petits plis au coins inf. gauche, sinon très bon état.

Charles KVAPIL (1884-1958). Trois baigneuses. Aquarelle signée en bas à gauche. Haut. : 39 cm - Larg. : 43 cm

Mathurin MEHEUT (1882-1958), «La barque échouée devant l Ile de Batz, décembre 1913 », Gouache monogrammée en bas à droite, titrée et datée avec envoi signé en bas à gauche, 28 x 38 cm

CHU Teh-Chun (1920-2014) Saison bleue, 2006 Lithographie en couleurs Signé au crayon (en chinois et pinyin) et numéroté84/150 74,5 x 52,5 cm (à vue)

Affiche du 31eme Grand-Prix de l’ACF, d’après Savignac, 1937 - Raymond SAVIGNAC (1907-2002) Signée et datée en haut à droite : SAVIGNAC 37 Tampon « Automobile Club de France 1937 » Edition Alliance Graphique, imprimerie L.Danel, Paris. 158 x 117 cm. Entoilée. Superbe état malgré une légère déchirure et traces de pliures. Très rare affiche, jamais vue en vente, pièce de musée. Historique du Grand Prix de l’ACF : Fondé en 1895, l’Automobile Club de France (ACF) décide de créer en 1906, le Grand Prix de France. En réalité, ce Grand-Prix est le successeur des Coupes Gordon Bennett ayant lieu en Europe entre 1900 et 1905 et déjà organisé en partie par l’ACF. Ce premier Grand-Prix de l’Automobile Club de France se déroule pour la première fois sur un circuit d’un peu plus de 100 kilomètres, près du Mans, les 26 et 27 juin 1906. Invitées à parcourir 1240 kilomètres en deux jours, cette première édition verra Ferenc Szisz couronné sur Renault AK après plus de 12h de course. Pour les éditions 1936 et 1937, l’ACF décide d’imposer la Formule Sport, avec une cylindrée maximale de 4,5 litres et interdisant l’usage d’un compresseur. Voici les grandes lignes du règlement qu’impose le comité organisateur du XXXI Grand Prix de l’ACF – Voitures de Sport : -Le GP de l’ACF se courra le 4 juillet 1937 sur le circuit routier de Linas Montlhéry dont chaque tour mesure 12 kilomètres 504 mètres et 35 centimètres -Le GP de l’ACF sera sur une distance de 500 kilomètres environ, soit 40 tours de circuit routier de Linas-Montlhéry - Au premier sera remis la somme de 100 000 francs (et en espèce s’il vous plaît !) Allons à Montlhéry sur la grille de départ du XXXIe Grand-Prix de l’ACF : Bugatti, Talbot, ou Delahaye sont bien présentes sur la ligne de départ à 14h00. Le drapeau à damiers s’agite et les bolides démarrent en trombe. Peu de suspens ensuite, c’est Sommer qui dirige la course durant les 20 premiers tours, avant que Louis Chiron ne le double et guide la course jusqu’à l’arrivée. Le vieux renard – surnom affectif donné à Chiron pour son intelligence de course – devient le premier pilote de l’histoire à gagner trois fois le Grand Prix de France ! In fine, ce furent quatre Talbot qui arrivèrent dans les cinq premières places, constituant un podium 100% Talbot ; le GP de l’ACF 1937 consacre une triple victoire des automobiles Talbot. Le GP de l’ACF ayant vu la Bugatti Type 57G de Sommer s’imposer en 1936, l’affiche de 1937 semble mettre à l’honneur les Pur-Sang de Molsheim. Savignac représente une Bugatti stylisée, réduite à ses éléments constitutifs fondamentaux que sont la calandre en fer à cheval, l’essieu Bugatti, et la roue de l’auto ; le tout dans un formidable esprit de vitesse. Les trois lettres « ACF » associées à la date de l’évènement permettent une grande clarté du message. Autant d’éléments permettant de considérer cette affiche comme un classique du corpus de l’œuvre du maitre, et plus généralement des affiches Art-déco. Célèbre affichiste du XXème siècle, les œuvres graphiques de Savignac font aujourd’hui partie de notre imaginaire commun. Son style est efficace et impactant tout en restant d’une grande simplicité. Si l’artiste a surtout marqué la seconde moitié du XXème siècle - illustrant le développement exponentiel de la publicité lors des Trente Glorieuses -, il fit ses armes dès les années 1920 en autodidacte avant de rencontrer le maître de l’affiche Art-déco Cassandre en 1933. Dès lors, l’on ressent une inspiration du style Cassandre dans les œuvres du jeune Savignac. Également épaulé par l’illustrateur Charles Loupot, l’artiste rejoint l’Alliance graphique en 1935. Il continue d’affirmer son propre style et devient lui aussi un maître de l’affiche en affirmant sa patte - désormais reconnaissable de tous - associée à un trait d’humour toujours aussi délicat. L’artiste signe une affiche géniale du début de sa carrière avant que son talent ne soit encore reconnu de tous, seuls ses pairs l’ont - à cette période - déjà adoubé. Une œuvre qui s’inscrit tout à fait dans le sens de la définition de l’affiche établie par Savignac lui-même : « populaire et aristocratique ». Bibliographie : Arts et Métiers Graphiques - Numéro 58 – Juillet 1937 Anne-Claude LELIEUR Conservatrice Général de la Bibliothèque Forney, Raymonde BACHOLLET, Savignac Affichiste, Editions Bibliothèque Forney, Paris 2001, référencé sous le n° 7 reproduit p. 95 Maître Hervé POULAIN, Aleth HOURDAN, Ann HINDRY, On the road - L’automobile dans l’art, Étude et communication éditions, 2007, référencé sous le n° 88 reproduit p. 74 Exposition : Musée Bibliothèque Pierre André Benoit / Espace de Rochebelle / Musée du Colombier Alès, 30 j uin – 23 septembre 2007 Musée National du Sport, « A toute vitesse » Paris, 6 avril – 21 septembre 2009 FRAIS DE VENTE : 26%

Eugène GALIEN-LALOUE 1854-1941 - LE MARCHÉ AUX FLEURS, PLACE DE LA MADELEINE SOUS LA NEIGE Gouache signée en bas à gauche 10,8 x 17,2 cm

Gustave SINGIER (1909-1984) Composition Gouache. Signé en bas à droite et daté 55 24x33,5 cm (à vue)

Sophie CALLE. - «Les tombes. 1990. Planches galerie» Sept planches photographiques A4 reprenant le catalogue de la séries «Les tombes» de Sophie Calle.

X. BATHIS, photographe grec, à Athènes. Photographie originale en tirage albuminé (9,2 x 5,8 cm), montée sur carton (10,5 x 6,5 cm). Nom du photographe, en grec, sur le montage (tampon). Horrible chapelet de 7 têtes humaines coupées. Au dos, figure cette mention, au crayon : « Têtes de brigands aux mains desquels Eloi Béral avait manquer tomber ». Il est joint un autre exemplaire de cette photo (légèrement différente) sans la marque du photographe, mais avec la légende à l’encre « Arvanatis » sur le cliché. Provenance: collection Eloi Béral.

Alexandre Evgenevich IACOVLEFF (Saint-Pétersbourg, 1887 - Paris, 1938) Portrait d’un mongol (1919) Sanguine et fusain sur papier, signé et daté en bas à gauche et localisé « Oulan-Bator / Mongolie ». Pliures, taches et renforts en bordure. Encadré. H. 47 x L. 40 cm (à vue). Expert : Maxime Charron

Hugues-Claude PISSARRO (né en 1935). La fenaison. Pastel signé en bas à droite. Haut. : 23,5 cm - Larg. : 34 cm Note : Fils de Paul-Emile Pissarro et Petit-fils de Camille Pissarro également connu sous le nom d'Isaac Pomié ou Hugues Pissarro.

Jean Cocteau (1889 Maisons-Laffitte b. Paris - 1963 Milly-la-Forêt b. Paris) Portrait de l'écrivain André Gide Dessin esquissé en quelques traits bien posés de l'artiste universel aux multiples talents - peintre, poète, réalisateur de films et acteur qui a marqué la vie artistique et intellectuelle avant-gardiste de son époque. Ami entre autres de Picasso, Marcel Proust, Charlie Chaplin et Jean Marais, Cocteau disposait de nombreux réseaux et était toujours à la pointe de l'actualité artistique. Encre de Chine aquarellée/papier. R. u. signé avec une étoile et titré. 21 cm x 15,9 cm. Encadrement . Encre indienne et aquarelle sur papier. Signée avec étoile et inscrite avec titre.

COMBAS Robert (1957). Le Guitariste. Sérigraphie. Signée, dédicacée et datée 2008 en bas. EA 3/50. Encadrée. 86 x 69.5 cm environ. Vendu en l'état

Calbet, Antoine Akt in Rückenansicht. 1910er Jahre. Aquarell über schwarzem Buntstift auf Velin. 40,5 x 27,5 cm. Signiert. In oberer, rechter Ecke mit Blindstempel. Ganzflächig auf Unterlage kaschiert und unter Glas gerahmt. - Tournant du siècle Calbet, Antoine Nu vu de dos. Années 1910. Aquarelle sur crayon de couleur noir sur vélin. 40,5 x 27,5 cm. Signé par l'artiste. Dans le coin supérieur droit, cachet aveugle. Contrecollé sur toute la surface du support et encadré sous verre. - Bords coupés de façon un peu irrégulière. Petits manques ou traces de pliure dans les coins. Ponctuellement, courtes déchirures marginales et petites taches brunes. Dans l'ensemble, encore bon. Charmant nu de dos sur fond presque abstrait dans le style fin de siècle. Watercolour sur crayon noir sur papier ondulé. Signée par l'artiste. Avec cachet dans le coin supérieur droit. Entièrement monté sur un support et encadré sous verre. - Marges coupées de façon légèrement irrégulière. Petits défauts et crevasses dans les coins. Courtes fissures marginales et petites taches brunes à certains endroits. Dans l'ensemble encore en bon état. Charmant nu vu de dos sur un fond presque abstrait dans le style de la fin du siècle.

Edgar SCAUFLAIRE. - «L’appel de la mer» Pastel sur papier, 50 x 65. Projet non signé. Certificat d’authenticité fourni. Sous passe-partout.

YVES BRAYER (1907-1990). "Beaucaire". Aquarelle signée en bas à gauche et titrée en bas à droite. A vue : Haut. : 21 cm - Larg. : 30 cm

LUCEBERT (1924-1994) Javea Aduanas, 1970 Crayon gras et gouache sur papier Signé, titré et daté en bas à droite: "Lucebert Javea Aduanas 70" 35 x 47 cm à vue

Victor VASARELY (1906-1977) Composition cinétique. Vers 1970. Sérigraphie en couleurs numérotée 145/150 et signée au crayon. Cachet sec de la galerie Denise René. 74,5 x 74,5 cm (à vue) Traces d'humidité et quelques salissures.

Francis PICABIA 1879-1953 - LA TOUR DU THÉATRE, circa 1931 Aquarelle signée en bas à gauche, titrée en haut à gauche 26 x 20 cm Un certificat du Comité Picabia sera remis à l'acquéreur

Jean-Pierre YVARAL. - «Composition géométrique» Sérigraphie, 48 x 36. Signée et justifiée (58/190) au crayon. Très bonne condition.

BANKSY (Né en 1974) "Girl with balloon (There is always hope)" (2002) Pochoir sur carton entoilé, avec étiquette "DISMALAND Bemusement Park/ A Banksy Event" (22 Août-27 Septembre 2015) au dos. Haut. : 30 cm x Larg. : 24 cm

Ecole russe vers 1880. Paysage et marine, vues de Crimée (Simeiz près de Yalta). Suite de huit cartes postales russes peintes à la gouache. Dim. 8,5x13,8 cm chaque. Provenance : ancienne collection Anna Gagarine. Travail à rapprocher de l’œuvre du peintre Ivan Constantinovich AIVAZOVSKY (1817-1900).

[Photographes non identifiés]. Scènes explicites, vers 1900. 15 épreuves argentiques d'époque et contretypes, la plupart montées sur carton format carte de visite. Joint : 3 épreuves reproduisant des estampes.

Bernard BUFFET (1928-1999). Le château de Culan. Lithographie sur papier signée en bas à droite au graphite et numérotée 190/300. Graveur lithographe Charles SORLIER. 72 x 53 cm à vue.

ATELIERS ROBERT FOUR - Paris Aubusson "Jour et nuit" Tapisserie jacquart en laine à décor jaune, orange et marron sur fond beige de soleil, oiseaux, arbre et feuillages stylisés. Signée "M. RAY" en bas au centre dans le tissage et sur le bolduc au revers, avec indication du titre, référence "B.3778" et numéro "203". Tirage limité à 250 exemplaires. Haut. : 112 cm x Larg. : 240 cm

«Les tapisseries d’Aubusson et de Felletin», Dominique Chevalier, Pierre Chevalier, Pascal Bertrand, Ed. Bibliothèque des Arts, 1988

Affiche Peugeot à Indianapolis, d’après René Vincent, Circa 1916 - René VINCENT (1879-1936) Lithographie couleur sur papier Signée en bas à droite : René Vincent Imprimerie Draeger, Paris Dimension : 158 x 116 cm Affiche entoilée. Traces d’humidité, griffures et légères déchirures L’artiste signe ici une affiche au dessin très dynamique d’un coureur automobile au volant d’une Peugeot, vraisemblablement une L-76 ayant couru à Indianapolis. Une image forte et dynamique soulignée par la belle typographie Peugeot se lisant instantanément ; véritable affiche coup de poing. René Vincent retranscrit ici une sensation de vitesse, de puissance et de raffinement des automobiles Peugeot ! Le véhicule semble voler à vive allure - filer vers une victoire certaine - laissant dernière lui un nuage de poussières révélant dans ce panache de fumée les couleurs du drapeau Français. René Vincent, signe ici l’une de ses plus belles réalisations. Bibliographie : Revue pratique de l’automobile Omnia, Juillet 1920, projet de l’affiche reproduit p. 207. On the road - L’automobile dans l’art, Étude et communication éditions – 2007, référencé sous le n° 95 reproduit p. 85 Exposition : Musée Bibliothèque Pierre André Benoit / Espace de Rochebelle / Musée du Colombier Alès du 30 juin – 23 septembre 2007. FRAIS DE VENTE : 26% TTC

Édouard VUILLARD 1868-1940 - LUCY HESSEL, LISANT DANS LE SALON DES ÉTINCELLES AUX CLAYES Aquarelle, sépia, crayon et pastel, cachet du monogramme en bas à gauche 10,5 x 15,5 cm Cette œuvre est enregistrée dans les archives Vuillard

Edgar DEGAS. - Eau-forte couleur, 16,5 x 12. Signée dans la plaque, signée et justifiée (75/305) en dessous au crayon. Tirée de LOUYS (Pierre). «Mimes des courtisanes de Lucien» (Paris, Ambroise Vollard Éditeur, 1935). Sous verre. Cadre doré. Petite rousseur.

Michel CARRADE(1923-2021) Sans titre, 1976 Fusain, pastel et aquarelle sur papier fort Signé et daté en bas à droite: "Carrade dec 76" 55 x 75 cm

Lucien BOUCHER (1889-1971), d'après Planisphère "Air France le plus grand réseau du monde" en huit affiches Épreuve en couleur sur papier Éditeur Perceval Paris 121 x 100 cm env. (l'image) chacune soit 242 x 400 cm env. l'ensemble Quelques rousseurs et froissements

Johan Barthold JONGKIND (1819-191) «Le Drac, 1882», Dessin aquarellé signé en bas à droite, 17 x 25 cm

Armand RASSENFOSSE. - «La toilette. 1929» Eau-forte couleur, 24,5 x 19,5. Signée et datée dans la plaque. Sous verre et passe-partout. Cadre en bois. Projet de frontispice pour un conte d’Octave Uzanne. Belle pièce.

Tapisserie baroque bruxelloise historiquement importante de l'atelier François van den Hecke. Laine dans différentes nuances de rouge, beige, brun et bleu, tissée à plat. Sur fond rouge, représentation centrale des armoiries du comte impérial autrichien, burgrave de la ville de Steyr en Haute-Autriche et, en tant que ministre, l'un des principaux négociateurs impériaux et signataires de la paix de Westphalie et, à partir de 1655, chevalier de l'Ordre de la Toison d'or, Johann Maximilian von Lamberg (1608-1682), coiffé d'un casque et d'une couronne, flanqué de volutes de feuillage luxuriantes. Décor sur toute la surface d'un grand rouleau. Encadrement étroit sur tout le pourtour avec la marque de la ville de Bruxelles B(armoiries)B ainsi que la signature de l'atelier. F.V.H. ; Derrière. 300 cm x 342 cm. Une tapisserie baroque bruxelloise de la manufacture de François van den Hecke. Repris à l'identique. Bruxelles, Belgique. Manufacture François van den Hecke. 1ère moitié du 17e siècle.

Michel SEUPHOR. - «Sans titre» Sérigraphie, 49 x 38. Signée et justifiée (60/92). Sous verre. Cadre en bois clair.

MASCULIN. Professeur DESBONNET & divers. Étude de lutteurs nus, vers 1910. Épreuve argentique d'époque, 19,5 x 14,5 cm, montée sur un feuillet.

Hervé AVNER (Né en 1954) «Lavandières», Crayon gras signé en bas à droite, 72 x 100 cm

Un ensemble de cent trente-deux (132) estampes et deux (2) dessins : - Alphonse LALAUZE (1872-1936) (d'après), vingt-sept estampes, signées dans la planche - Auguste MONGIN (1843-1911), quatre planches signées dans la planche - Jules JACQUEMART (d'après), Illustration de bijoux antique in La Gazette des Beaux-Arts - Arts Décoratifs, 5 estampes - Marie LOUVEAU-ROUVEYRE (XIX) (d'après), Un Importun, 1850, eau-forte, signée et datée en bas à droite dans la planche - Louis Marcel MYR (d'après), Le pont des arts, estampe signée au crayon dans la marge en bas à droite et justifiée dans la marge en bas à gauche 32/75 - Norbert GOENEUTTE (1854-1894), Jeune femme se promenant avec son chien, estampe signée dans la planche en bas à droite - Karl VERNET (d'après), Le Rendez-vous, estampe en couleur - Victor PREVOST (d'après), Petite fille au bord de la rivière, lithographie - Jean-Jacques DE BOISSIEU (1736-1810) (d'après), Le passage du gué, 1793, monogrammé et daté en bas à droite - Paulus POTTER (d'après), Petite vue de Hollande, estampe signée et datée 1647 en bas à gauche - Charles COURTRY (d'après), Déjeuner de chasseurs, estampe - Adolphe Martial POTEMONT (d'après), Vieille femme dans la neige, estampe - Franz KOBELL (d'après), Pêcheurs à la pleine lune - David (II) Teniers (d'après), Le berger amoureux - J.F. BORGNET (d'après), Du cabinet de Mr Poullain (marge tronquée) - H.V. HOLLAR, La maison de Beethoven à Vienne - Nicolas Marie Joseph CHAPUY (1790-1858) (d'après), Fribourg-en-Brisgau - Nicolas Marie Joseph CHAPUY (1790-1858) (d'après), Constance - Jules NOEL (d'après), Vue générale de Bade - Tony JOHANNOT (d'après), La Favorite - André GIROUX (d'après), Vallée du Grésivaudan - Jules DMS (d'après), Vue de l'abbaye de Graville et Vue du clocher d' Harfleur - Jane de ?, Hommes tirant un tronc dans un paysage arboré, dessin à la plume - Arno's GROVE (d'après), Vue de Middlefest, the seat of Isaac Walker Esqr., signée dans la planche en bas au centre - Marché agricole - Jersey - Le Pont de Sèvres - Gierignerot ? - TURPIN de CRISSE (d'après), Vue prise à Vendôme, estampe - Edouard Auguste NOUSVEAUX (d'après), Vue prise en Normandie - salon de 1841 - Vers le Château - Marcel AUGIS (d'après), Ypres , les halles et l'hôtel de ville après le bombardement de 1914-1918, signée en bas à gauche - John Lumsdem PROPERT (d'après), Lac avec trois hommes sur une barque, signée à la plume en bas à gauche - Philippe-Jacques de Loutherbourg (d'après), La Montagne - Jean-Baptiste PATER (1695-1736) (d'après), Fête champêtre et joueur de flûte - Fête de Village du cabinet de Mgr le Duc de Praslin - Karel DUJARDIN (1626-1678) (d'après), Vaches et jeune paysan - Marie Antoine Amédée JULLIEN (1819-1887) (d'après), Forêt - Marie Antoine Amédée JULLIEN (1819-1887) (d'après), Le soir - Camille COROT (1796-1875) (d'après), Scène de campagne - 6 estampes ( format vignette ) Charles JACQUES (d'après), Barque de pêcheur Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Les Oliviers Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Vue sur la mer, datée 1875 Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Le petit cours et marché aux fruits, datée 1874 Alphonse Edouard E. AUFRAY DE ROC'BIHAN (1833-1887) (d'après), Au bord de l'eau, datée 1874 - Bouquet de fleurs au bourdon, mine de plomb, monogrammé LV sur la branche en partie basse du dessin - Dix estampes aquarellées XVIIIe siècle, dont trois (3) signées dans la planche Jean Victor DUPIN (1711/18c. - 1773), une (1) signée C. FESSARD * Planche III, Barleria hystrix * Planche X, La couronne d'Ariadné * Planche VI, oxyacanthe * Planche II, passiflore * Planche VI, solanum à feuilles opposées * Planche II, battalo à mamelon * Planche 328, Souci * Planche 6, bouquet * Planche 16, Alkékenge ou physalis * Planche X, ophrise ou orchidée * Planche X, Bouleau à feuilles d'orme * Planche V, Auris canina, églantier ou rosier sauvage * Planche V, Ficus spetica - E.BOILVIN (d'après) Campement militaire - HEYRAULD (d'après), Cavalier en selle, deux estampes - DOUSSAULT (d'après), Les Enfans, page d'illustration du journal des Gens du Monde (rousseurs) - A.PRUNAIRE (d'après), Prêche - ECOLE DU XIXème siècle, Magicienne et jeune fille - LHEERMITTE (d'après), La paye des moissonneurs, page d'illustration Scène paysanne - F-P STEPHANOFF (d'après), The ghost laid - LAROCHE (d'après), Deux Pifferari au repos - F. GRENIER (d'après), Quelle est belle, page d'illustration de l'album du Ménestrel - WACTHMUTZ (d'après), La Taverne, page d'illustration du journal des Gens du Monde - ECOLE DU XIXème siècle, Assemblée de personnages dans un parc - EC BOULANGER (d'après), Les enfans du moissonneur - Paul DELAROCHE

Jacques COURTEJOIE. - «Sans titre. 1993» Photographie originale rehaussée à la main, 30,5 x 24. Signée, datée et justifiée 2/12 en dessous. Sous verre et passe-partout. Cadre blanc.

Katsushika HOKUSAI (1760-1849) d'après. Le Fuji par temps clair. Estampe sur papier, encadrée sous verre. 24 x 38 cm (à vue). Rousseurs.

Christian BERARD (1902-1949) Pinceau et encre de chine, gouache sur papier gris foncé, au verso, encre de chine et gouache blanche. Projet de décor pour le ballet "La Symphonie Fantastique" 1936. Signé. Poids: 4.83 kg Livraison indisponible Région: France Dimensions: H 770MM X L 580MM AVEC CADRE Etat: À première vue : usure normale/patine d’usage

Helmut NEWTON (1920-2004). Special collection 24 photo lithos. Congreve Publishing Co., Inc, 1979. In-folio, couverture souple. Édition originale américaine contenant 24 photographies pleine page reproduites en noir et blanc. Pliure au dos de la jaquette.

Éloi BÉRAL (attr. à). 6 photographies prises par Éloi Béral, 3 sont légendées par lui à l’encre. Tirages albuminés. Circa 1864-1865. « Embarcadère de Sternia (Bosphore) Mr Charles Pigeon » (14,2 x 12,5 cm) ; « Hammah de l’usine de Sternia (Bosphore) » (11,8 x 9 cm) ; scène de fouilles (16 x 12,5 cm) ; photo de groupe légendée « Mlle Louise Pigeon, Mde Milleville, M. Pigeon, Zaptre, M. Chosson. Sternia sur le Bosphore » (14,5 x 11 cm) ; « Notre maison à Bulgar-Day » (2 clichés différents, 10,8 x 14 cm). On y joint 4 photographies (14,2x11cm), tirages albuminés, dont 3 le mettant en scène.