Arts graphiques

Claude Viallat (1936) Sans titre, 2003 Monotype sur Arches noir 91,5 × 65,4 cm Provenance : Galerie Catherine Putman, Paris

Maximilien LUCE (1858-1941) Bretagne, l’embouchure du Trieux, les rochers Dessin au crayon de couleur. Cachet de la signature en bas à droite et cachet de la collection Edouard-Georges Bouin. 17 x 23 cm PROVENANCE : vente Beaussant Lefèvre 3 juin 2022.

Ecole cubiste. Composition à la guitare. Dessin, aquarelle et gouache sur papier, monogrammé HL en bas à droite. 23 x 30 cm. Cadre : 40 x 29 cm.

Charles de LA FOSSE (Paris 1636-1716) Profil de femme, les mains tendues Sanguine et rehauts de blanc sur papier beige Porte au verso une inscription à la plume 4l3 (?). Coin inférieur droit restauré. 17,8 x 23,8 cm PROVENANCE : vente André Bernheim, Paris, Hôtel Drouot, 21 janvier 2023, (Me Giquello), n° 270, reproduit (attribué à Carlo Marrata) ; Chez Tarentino, Paris, 2023. BIBLIOGRAPHIE : C. Gustin-Gomez, Charles de La Fosse, catalogue raisonné en ligne, dessins inédits, 2023, n° D.50, reproduit. Madame Gustin-Gomez date notre dessin des années 1680, période durant laquelle Charles de la Fosse travaille sur le chantier du château de Choisy pour la Grande Mademoiselle.

JUTEAU, XXe Compostion. Tapisserie en laine vers 1970. 170 x 120 cm

André MAIRE (1898-1984) Deux moines devant une statue de Bouddha, Angkor 1952 Fusain et sanguine sur papier. Signé et daté en bas à gauche. 44 x 63 cm (à vue) PROVENANCE : Paris, vente Gros & Delettrez, 24 juin 2008, n°383.

Jo DELAHAUT (1911-1992) Sans titre Pierre lithographique 54,4 x 43,5 x 8,4 cm Cette pierre servit aux premiers essais lithographiques de Delahaut à La Cambre en 1966. Aucune épreuve issue de cette pierre n'a été identifiée, ce qui confère à cette quasi-sculpture un caractère inédit. Provenance: - Cornette de Saint Cyr (Bruxelles), vente du 23 mai 2016, lot n°28 - Collection particulière, Belgique Bibliographie : Roger Palm, Jo Delahaut, catalogue raisonné des estampes 1952-1992, Éditions Cornette de St Cyr, 2016, p.10 (reproduit)

Haywen T'ANG (1927-1991) Petite aquarelle abstraite. T'ang Haywen, né le 20 décembre 1927 à Amoy dans la province du Fujian et mort le 9 septembre 1991 dans le 14ᵉ arrondissement de Paris, est un peintre français d'origine chinoise ayant vécu et travaillé à Paris. T’ang appartient à la seconde génération d’artistes chinois qui partirent pour la France après la seconde guerre mondiale, mais contrairement à ses contemporains Chu Teh-Chun et Zao Wou-Ki qui avaient suivi les cours de l’Académie de Hangzhou, T’ang n’avait pas reçu d’éducation artistique formelle. C’est l’enseignement de la calligraphie et des principes du taoisme par son grand-père qui ont façonné son développement intellectuel et ses perspectives. Poids: 830 g Livraison disponible Région: Chine Dimensions: H 290MM X L 290MM AVEC CADRE / H 15MM X L 15MM Etat: À première vue : bon état

Paul SIGNAC 1863-1935 - PONT SUR LA SEINE Aquarelle signée en bas à gauche 10,5 x 13,8 cm Provenance : Jacques Rodrigues-Henriques, cachet au verso 25/6/1930 Vente Ader Picard Tajan Galerie Lucie Weill

Bernard BUFFET (1928-1999) La Gazette de l'Hotel Drouot Lithographie signée dans la planche et contresignée en bas à droite au crayon, justifiée 187/400. 58 x 47 cm à vue

Jean LURÇAT 1892-1966 - L’HOMME Tapisserie d’Aubusson en basse lisse Lissier Suzanne Goubely Gatien Signée en bas à gauche et monogramme de Goubely Bolduc signé au dos et matricule no 1908 195 x 109 cm

Francis PICABIA (1879-1953). Machine, vers 1916-1917. Encre et aquarelle sur papier signée en bas à gauche (papier insolé), étiquette d'exposition au dos « Nîmes été 1986 », tampon de la Galerie Estève (déchirures et griffures). A vue : Haut. : 27,5 cm - Larg. : 39 cm Expositions : - Salas Pablo Ruiz Picasso del Ministerio de Cultura, Madrid. Francis Picabia, Exposición antológica, 29 janvier-31 mars 1985 ; - Centre Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelone, 15 avril-26 mai 1985 ; - Musée des Beaux-Arts de Nîmes. Francis Picabia, 11 juillet-30 septembre 1986. Bibliographie : - Francis Picabia, catalogue raisonné. Volume II. 1915-1927. William A. Camfield, Beverley Calté, Candace Clements, 2016, numero 526. Provenance : Collection privée depuis 1985. Expertise réalisée par le cabinet BRUN-PERAZZONE, Monsieur Irénée BRUN - 01 42 60 45 45 - brun.perazzone@gmail.com

CHU Teh-Chun (1920-2014) Saison bleue, 2006 Lithographie en couleurs Signé au crayon (en chinois et pinyin) et numéroté84/150 74,5 x 52,5 cm (à vue)

Charles KVAPIL (1884-1958). Trois baigneuses. Aquarelle signée en bas à gauche. Haut. : 39 cm - Larg. : 43 cm

Walter SAUER (Bruxelles, 1889 - Alger, 1927). Nu féminin assis, la main sur la bouche. Mine de plomb et pastel sur papier bistre signé, monogrammé et daté 1917 en bas à droite (papier légèrement jauni, pliures). Haut. : 57 cm - Larg. : 42 cm

Fernand LEGER (d'après) "Composition abstraite" Tapisserie en laine reprenant une maquette de l'artiste pour un décor mural de 1953. Poids: 30.00 kg Livraison indisponible Région: France Dimensions: H 3100MM X L 2050MM Etat: À première vue : bon état

Louis VAN LINT(1909-1986) Sans titre, 1966 Aquarelle sur trait de plume sur papier Signé en bas à gauche: "Van lint .66" 24 x 27,8 cm Cette oeuvre est répertoriée aucatalogue raisonné de l’oeuvre de Van Lint, réalisé par leLouis Van Lint Institute, sous le n°LVLW0669. Nous remercions Lionel Colin-Van Lint pour les informations qu'il nous a aimablement transmises.

FERNAND KHNOPFF (1858-1921) - 'Des lèvres rouges', 1900. Photografie au platine d'Alexandre. Montée sur papier puis sur carton Bristol. Signé au crayon sur le premier support. Cachet sec 'Alexandre'. Impression dans le coin supérieur droit. Cadre. 282 x 200 mm (350 x 265 mm/ 490 x 370 mm (Bristol-karton)/ 530 x 425 mm (kader/cadre)) Lit.: Tricot nr. 50.

Robert COMBAS. - «La montagne Sainte-Victoire. 1995» Technique mixte (eau-forte, aquatione, photographie), 60 x 91. Signée, datée, justifiée (76/100) et dédicacée en dessous.

École NAPOLITAINE Vue de Naples Gouache. 43 x 63 cm

OSSIP ZADKINE (1890-1967) - Tapisserie figurant un couple. Epoque 1950. Laine. Signée du monogramme 'O.Z.' et de celui du tisseur. Droit de suite applicable. 172 x 113 cm

JEAN LAMBERT-RUCKI (1888-1967) - La Vierge à l'Enfant. Fusain, crayons de couleur sur papier brun. Cachet d'atelier. Cadre. 1070 x 460 mm (1290 x 670 mm)

[AFFICHE]. Robert COMBAS. - «Yvon Lambert. 1986» Offset, 81 x 60. Signée au feutre. Lég. plis aux marges et renforts au dos.

Lucien SIMON (1861-1945) "Deux baigneuses", Aquarelle et lavis non signée, 26 x 40 cm EXPOSITION : Lucien SIMON, Les plaisirs et les jours, 10 juillet au 8 septembre 2011, Couvent de la sagesse, Saint-Briac-sur-mer, illustré p. 16 du catalogue

Théo VAN RYSSELBERGHE (1862-1926) - Théo VAN RYSSELBERGHE (1862-1926) " La lecture d'Emile Verhaeren" Multiple signé par Théo Van Rysselberghe, datée de 1907 et chaque membre du groupe nommé au crayon. Dédicacé. Dimensions : 42 x 59 cm Provenance : succession Baronne B.

Marie-Victoire JAQUOTOT (Paris, 1772-Toulouse, 1855), « premier peintre sur porcelaine du Roi ». - Ecole Francaise du XIXe siècle Portrait du roi Louis XVIII (1755-1824) de profil gauche. Dessin à la mine de plomb. Au dos les inscriptions manuscrites : “portrait de Louis XVIII / dessiné de souvenir par Mad(ame). Jaquotot”. Circa 1824. H. 7 x L. 8 cm (à vue). Dans un cadre rectangulaire en bois doré à palmettes.

Serge VANDERCAM (1924-2005) &Joseph NOIRET (1927-2012) Les yeux fermés l'écriture se fait homme Technique mixte et collage sur papier Signé en bas: "serge . v." et en bas à droite: "Jnoiret" 54 x 72 cm

Ecole de Prague vers 1600 La grotte de Neptune Diverses études de figures mythologiques Plume, encre brune, lavis indigo et gouache blanche 36,5x50 cm ( à vue) (collé en plein, pliures, accidents, manques en bas à droite)

Jacques Nestlé (1907-1991) Artiste peintre francais Gouache sur papier. Cachet de l'artiste en bas à droite. Encadrement en chêne massif. Circa 1960 Epoque XXème siècle. Dimensions à vue: H: 106; L: 75 cm Jacques Nestlé est né en 1907 à Sarrebruck, en 1925 il s'installe à Berlin où il sera influencé par l'école du Bauhaus et les artistes avant-gardistes de cette époque tels Kandinsky et Paul Klee. En 1933, il part en France et rejoint de nombreux artistes à Paris où la révolution de l'Art moderne était déjà en marche depuis le milieu du XIXe siècle. A Paris, Henri Matisse remarque ses œuvres, l'encourage et l'inspire durablement. Par la suite, le marchand et collectionneur d'art, Daniel-Henry Kahnweiler, souhaite le promouvoir comme il le fit avec Picasso, Braque, Derain ou Gris. Jacques Nestlé qui dit de lui qu'il n'est « ni un peintre, ni un artiste, simplement un homme qui peint », ne donna pas suite à la proposition de Kahnweiler. Jacques Nestlé est le peintre des couleurs et des formes, en cela il s'inscrit dans la même ligne artistique que certains de ses contemporains comme Kandinsky, Mondrian ou Miró. Ses nus, parfois stylisés à l'extrême, où les formes féminines se font traits et contours colorés rappellent les courbes des nus de Matisse ou la composition anatomique propre aux nus cubistes de Picasso.

École orientaliste du XXe siècle d'après Paul LEROY (1860-1942) Deux femmes jouant aux osselets dans le harem Aquarelle sur papier Signé en bas à gauche A vue : 23 x 34 cm

Henry MORET (1856-1913) "L'attelage" et "chaumière", suite de deux dessins au crayon non signés, l'un double face, 25 x 38 cm et 26 x 38 cm PROVENANCE : Famille de l'artiste, puis par descendance

Gris-Noir (Gray and Black), 1966 - Gris-Noir, 1966, Littérature : W.F. Arntz, 'Hans (Jean) Arp. Das Graphische Werk, 1912-1966', Haag/Obb 1980, cat. no. 361,lithographie en couleurs, sur papier vélin, 70x50 cm (101x80 cm avec le cadre), signée au crayon 'Arp' (en bas à gauche) et numérotée 11/100 (en bas à droite), Jean Arp (1886-1966)

Louis ANQUETIN (1861-1932) "Portrait d'Emile Bernard", Pastel sur papier, circa 1886 / 1887, 30,5 x 27,7 cm EXPOSITION : 1888, Paris Salon des Indépendants PROVENANCE : - Fabienne Debord, France - Collection privée, France BIBLIOGRAPHIE : Frédéric Destremeau, "Les études de l'intérieur de chez Bruant par Louis Anquetin (1861-1932)", in La revue du Louvre, mars 1995, p .64, fig 4, rep. Nous remercions la Galerie Brame Lorenceau, qui a confirmé l'authenticité de cette oeuvre qui est incluse dans les archives de l'artiste. Un avis d'inclusion sera remis à l'acquéreur Ce portrait illustre plus que tout autre la formidable complicité entre deux jeunes peintres qui sera l’un des moteurs de la création du synthétisme. Émile Bernard, alors âgé de 18 ans, vient d’achever un périple depuis la Normandie à l’extrémité de la péninsule bretonne. Il aura marché 900 km durant six mois et connu diverses aventures qui vont impressionner ses anciens camarades de l’Académie Cormon comme Henri de Toulouse-Lautrec et Louis Anquetin. Les six mois qui suivent, fin 1886- début 1887, sont ceux d’une grande effervescence. Un nouvel élève de l’atelier, Vincent Van Gogh, s’est joint au groupe. Anquetin a entrepris une peinture ambitieuse par son thème et par son format (145 x 157cm) : « l’Intérieur de chez Bruant : le Mirliton » (collection particulière, vente Sotheby’s New York, 5 novembre 2014). Le Mirliton, - nom d’un petit instrument de musique -, est un nouveau cabaret qui a pris la suite du Chat noir. Il est fréquenté par tout le milieu artistique de Montmartre et le chansonnier Aristide Bruant en est la vedette. Contrairement à Toulouse-Lautrec qui représente le même lieu avec beaucoup de vivacité (Le refrain de la chaise Louis XIII, Hiroshima Museum of Art), Anquetin construitlentement son oeuvre avec beaucoup de retenue. Bernard s’en souvient (Louis Anquetin, La Gazette des beaux-arts, février 1934) : « Anquetin poursuivait en grands dessins une vaste composition devant représenter l’intérieur d’un cabaret. Il avait pris celui de Bruant comme type, mais n’avait pas l’intention de s’y conformer absolument ». Après les grandes esquisses, il fait poser ses amis. Bernard occupera dans la future toile la place majeure, au premier rang. Anquetin en fera trois études préparatoires (l’une au Van Gogh Museum d’Amsterdam, une autre dans une collection particulière et celle-ci). Bernard en parle à ses parents en février 1887 : « […] Je pose chez Anquetin, vais chez Tanguy [la boutique du père Tanguy] et travaille dehors ». Les séances de pose développent leurs relations. Bernard dira plus tard (« Notes sur l’école dite de "Pont-Aven" », Mercure de France, décembre 1903) : « Nous causons beaucoup peinture, nous raisonnons, concluant que l’art a son côté mathématique, volontaire, organisé ». Le pastel aujourd’hui présenté est la première de ces études. Anquetin conservera pour les suivantes et l’oeuvre définitive la première impression de son modèle, le port de tête et son sourire narquois. Après avoir remarqué de telles études au Salon des Indépendants en 1888, le critique Edouard Dujardin écrira (« Le cloisonnisme », Revue indépendante, mars 1888) : « Les dessins pour la brasserie Bruant sont des études, de pures recherches de caractère ; c’est par la force admirable du tracé, la partie la plus parfaite de l’exposition Anquetin. » André Cariou

EAU FORTE "MACHINE VOLLANTE II" d'Erik DESMAZIERES (1948) Eau-forte numérotée 14/60, signée et datée 1973 à la mine de plomb en bas à droite. Dim : 47 x 65 cm

NON VENU

JAGUAR MK V SALOON Au sortir de la guerre, la marque SS Swallow est devenue Jaguar. Afin de faire rentrer des devises, l'entreprise doit absolument s'implanter hors de ses frontières, notamment aux USA. Pour cela, il lui faut moderniser sa gamme en proposant des modèles de classe supérieure à ceux d'avant-guerre. Un tout nouveau moteur, à doubles arbres à cames en tête, est alors mis en chantier, le fameux XK. Il devra équiper une voiture de conception plus moderne et de plus grandes dimensions. Malheureusement, cette nouvelle carrosserie sera beaucoup plus compliquée à mettre au point et à fabriquer. Il est alors décidé de faire patienter les clients en modernisant le modèle existant. Baptisée MK V, sa plastique est rajeunie par des phares de plus petits diamètres, partiellement enveloppés dans les ailes avant et par l'ajout de « spats » sur les roues arrière. Les moteurs 6 cylindres de 2.5 l et 3.5 l sont repris tels quels. Une grande nouveauté toutefois, le train avant est à suspensions indépendantes. Présentée au salon de Londres en octobre 1948, elle sera produite jusqu'à mi 1951 à environ 9'500 exemplaires, cabriolets compris. De ce fait, elle aura parfaitement accompli son rôle de transition en attendant sa descendante la MK VII (VI étant l'apanage de Bentley). Le modèle présenté est une rare version de 2,5 l. Tant la carrosserie que l'intérieur sont quasi irréprochables. Elle affiche 17'500 km au compteur. Elle roule très bien et représente parfaitement l'idée du luxe à l'anglaise.

Y. MEYER "Bouquet de dahlias" Aquarelle. 40 x 30 cm Cadre en bois doré. 44 x 33 cm

Serge JACQUES - Serge JACQUES (1927) - Tendres pensées - Tirage argentique - Au dos, Copyright Serge Jacques - 24 x 18 cm - Serge Jacques a été le maître de la photographie érotique française des années 50 et 60

Salvador DALI - Salvador DALI (1904-1989) - Cheval corail - Lithographie en couleurs - Signé dans la marge en bas à droite et justifié 44/250 en bas à gauche - 64 x 49 cm

Salvador DALI - Salvador DALI (1904-1989) - Ville imaginaire - Gravure en couleurs - Signée au crayon dans la marge, en bas à droite, avec le cachet à sec "Dali" - 36 x 27 cm (à vue)

Mathurin MEHEUT (1882-1958), «La Procession à Penmach, 1921», Lavis signé en bas à gauche, titré et daté en bas à droite, 12 x 28 cm

Gustave SINGIER (1909-1984) Composition Gouache. Signé en bas à droite et daté 55 24x33,5 cm (à vue)

Pierre DE BELAY (1890-1947) "Concarneau, 1940", Gouache sur papier, signée, située et datée en bas à gauche, 31 x 45 cm

Ecole XXe. Deux femmes. Reproduction sur papier. 28 x 20 cm ; Cadre : 56 x 48 cm.

Paire de portraits en pieds d’un gentilhomme et d’une dame de qualité. Technique mixte, collages dont tissus. 33 x 25 cm.

SABRE D'OFFICIER DE CHASSEUR À PIED DE LA GARDE IMPÉRIALE Époque Premier Empire. - Garde à une branche en laiton doré, ciselée d'une suite de feuilles de laurier et d'acanthe, croisée droite, fusée en bois basanée et filigranée de fils d'argent. Lame courbe de 77,5 cm à pans creux, dos en forme de jonc, bleuie et dorée aux deux tiers, gravée sur les deux faces : "GARDE IMPÉRIALE" et "CHASSEURS À PIED", d'une aigle couronnée et de divers trophées (canons, tambours, drapeaux et lances). Fourreau de cuir à deux garnitures en laiton gravées au trait, chape avec bouton ovale. Longueur totale 90 cm. Bon état général. Filigrane partiellement détendu, fourreau refait, lame corrodée mais ayant gardé un bon bleui et sa dorure. Lot expertisé avec M. Jean-Michel Lefèvre, consultant en militaria.

Ecole française du milieu du XVIIIe siècle - Portrait en buste d'un gentilhomme en uniforme bleu et jaune, peut-être du régiment Royal-Suédois, vers 1750 Pastel sur papier. 27,5 x 21,5 cm

Alexandre ISTRATI (1915-1991) - Composition horizontale, 1962 Encre et gouache sur papier Signée et datée '62' en bas à droite 44 x 57 cm

Geneviève VAN DER WIELEN. - «Bouche cousue» Huile sur toile 50 x 60. Signée en bas à droite. Cadre noir.

Miniature Danaë et la plume d'o Gouache ovale, cadre en laiton. Début du XVIIIe siècle. 13,5 x 17 cm