Arts décoratifs

LE COFFRE À BIJOUX DE L’IMPÉRATRICE JOSÉPHINE - Rare coffre à bijoux rectangulaire sur piétement démontable, en acajou flammé, orné de plaques d'acier découpées, polies et facetées, et de cinq médaillons en biscuit de porcelaine bleu et blanc de Wedgwood à décor de scènes à l’antique. Il est muni sur les faces latérales et sur le dessus d'une poignée de transport, et sur la face avant d'une serrure à secret cachée par une plaque métallique au monogramme "JB" entrelacé de Joséphine Bonaparte (remplacée au modèle de celle de Malmaison). L'intérieur à deux niveaux est gainé de maroquin rouge, le premier formé par un plateau séparé en quatre compartiments dans le sens de la longueur, le fond également séparé en compartiments plus profonds. Le coffre de style gothique se monte ou se démonte par deux tirefonds à têtes carrées encastrés de chaque côté de la paroi, à l’aide d’une clé mobile permettant, grâce un système de vis, de le fixer sur son support ou bien sur un parquet. Il repose sur une base rectangulaire à quatre pieds gaines en acajou sans traverse, également ornés de plaques d'acier et d'un médaillon octogonal central en biscuit de porcelaine de Wedgwood. Bon état général, quelques légers éclats. Avec ses deux clés. Époque Consulat (1799-1804). Attribué à Martin-Guillaume BIENNAIS (1764-1843) et à Reynard SCHEY (1760-1816) pour les ornementations d’acier. Dimensions du coffret : H. 49 x L. 27 x P. 20 cm. Dimensions totales avec son piétement : H. 92 x L. 49 x P. 28,5 cm. Provenance - Joséphine Bonaparte (1763-1814), impératrice des Français à partir de 1804. - Donné par Joséphine à son intendant, M. Louis Pierlot (1766-1826). - Cité dans la succession de ses biens en 1833 (voir ci-après). - Puis à son fils, Auguste Pierlot (1795-1864). - Bernard Croissy, Biennale des Antiquaires, Paris, 2006. - Collection privée. - Vente Osenat, 9 juin 2013, lot 146 (adjugé 312.500€). - Collection privée, Paris. Œuvre en rapport Coffre à bijoux-écritoire de l’impératrice Joséphine par Biennais, époque Consulat (c. 1802-1804), conservé au Musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau (inv. M.M.93.5.1). De fabrication très proche de notre exemplaire bien que différente, certainement plus riche mais sans plaques de Wedgwood, ce coffre à bijoux à l’intérieur plus sophistiqué puisqu’il sert également d’écritoire, est signé de Biennais, orfèvre du Premier Consul. Ses dimensions sont quasiment identiques : 94 x 49 x 32 cm. Le monogramme de Joséphine “JB” est ciselé au centre sur la plaque ovale cachant la serrure. Les pièces en acier du décor, très proches des nôtres, sont attribuées à Reynard Schey, fabricant d’acier poli à Paris. Il est cité dans l’inventaire des biens de Joséphine à Malmaison en 1814, dans sa chambre à coucher : “une petite table en forme de coffre en bois de racine garnie en acier” (sous le n° 491). Littérature Cat. expo., Joséphine intime, Musée du Luxembourg, 12 Mars - 29 Juin 2014, RMN, Paris, 2014, cat. 109. Historique Notre remarquable petit meuble d’acajou, typique de l’époque Consulat, appartient à la catégorie des nécessaires de voyage puisqu’il était facilement démontable et transportable, mais il servait aussi aux usages quotidiens de l'impératrice Joséphine, depuis la fin du Consulat puis sous l’Empire. “Petit frère” de celui de la Malmaison (voir ci-dessus), qui est signé de Biennais mais qui a pu avoir été réalisé également par Reynard Schey (Biennais aurait pu dans ce cas s’être occupé uniquement de l'aménagement intérieur, plus complexe que le nôtre, et aurait apposé sa signature sur la serrure), notre coffre non signé peut également être attribué à ces deux célèbres artisans parisiens. Le décor, particulièrement raffiné, est constitué de garnitures en acier poli et facetté, spécialité de Schey. À la fin du XVIIIe siècle, le travail de l'acier, déjà très en faveur pour le décor des meubles et les bijoux, prît de plus en plus d'importance avec les règlements révolutionnaires qui interdisaient l'utilisation des métaux précieux. On connaît d’ailleurs plusieurs autres exemples de petits coffrets ornés d'acier ayant servi à Joséphine, dont le nécessaire de l'ébéniste Félix Rémond, livré en 1806 et conservé également à Malmaison. Le coffre de la Malmaison est actuellement exposé dans la chambre ordinaire de l’Impératrice à la place qu'il occupait sous l'Empire, on peut donc penser que Joséphine s’en servait quotidiennement et qu’elle ait pu en commander un autre pour ses voyages ou tout simplement pour pouvoir renfermer sa grande quantité de bijoux. C'est la première femme de chambre qui veillait sur l'écrin de l'Impératrice et en conservait la clé. On connaît la passion de Joséphine pour les diamants, camées et intailles, et pour les innombrables parures en pierres précieuses dont sa toilette é

Georges JOUVE (1910-1964) Exceptionnelle et rare sculpture de forme libre en céramique émaillée noire reposant sur un socle de forme carré en pierre d’origine. Porte le sigle alpha de l’artiste sur la base H. : 47 cm. (céramique seule) H. : 52 cm. (totale) Circa 1951 Provenance : - Collection particulière, Est de la France. Références : - Georges Jouve, Jousse entreprise, 2005, exemplaire similaire reproduit p. 236. - Michel Faré, Georges Jouve, Art et Industrie, 1965, exemplaire similaire reproduit p. 84. Note : Sensuelle, tactile, attirante, cette sculpture marque un tournant dans l’œuvre de Jo. À partir de 1950, son travail va évoluer, les formes vont s’épurer et se libérer. « Ainsi le jeu des variations formelles, les volumes, les creux, les étirements vont s’organiser pour générer des sculptures organiques et biomorphiques » JJ Wattel. Cette pièce avoue des liens d’affinité avec des œuvres de Hans Arp ou Henry Moore. Le noir était une de ses couleurs de prédilection comme Matisse, pour ce dernr. "Le noir est une couleur en soi, qui résume et consume toutes les autres". Rappelons que c’est en 1946 que Jouve « met à la mode le noir profond d'un si bel éclat. Il faut remonter sans doute aux Étrusques du sixième siècle avant notre ère pour retrouver le " buccero nero" comparable, fait d'argile noircie dans la masse par addition de noir de fumée. Ces poteries, translucides et miroitantes, donnent l'illusion du métal. » Michel Faré. Mais comment ce noir étt obtenu, sa femme Jacqueline l’explique Pour le noir, l'émail était un émail de Paris qui était un noir simple... On émaillait assez épais juste avant qu'il ne coule, enfin qu'il ne soit trop épais, mais le plus grassement possible, et ensuite on attaquait avec un acide. On l'attaquait un peu pour avoir une surface un petit peu moins lisse, enfin un petit peu plus âpre, et quelques fois on le cirait très légèrement mais tout de suite après à l'acide parce que l'acide l'asséchait, il fallait le remouiller un tout petit peu, mais on n'a jamais dit aux gens de les cirer, surtout jamais » Expert : Romain Coulet

RARE MOBILIER D'ÉPOQUE EMPIRE DE LA DUCHESSE DE BERRY, - PROVENANT DU GRAND SALON DU CH TEAU DE ROSNY Composé de 11 chaises, 13 fauteuils dont 8 avec accotoirs garnis, 1 grand canapé, 1 paire de petits canapés, 1 paire d'écrans à feu et 1 paire de tabourets de pieds. En acajou et placage d'acajou mouluré et sculpté, les accotoirs en crosse à décor de palmettes terminés par des enroulements, les montants sommés de rosettes, les pieds sabres, chacun marqué au feu R.57, étiquette manuscrite à l'encre Grandjean Tapissier sous la traverse postérieure, la couverture de tapisserie au point à fond jaune à décor de scènes mythologiques. Un pied postérieur cassé sur un fauteuil, un pied postérieur remplacé sur un fauteuil, consolidations et restaurations, accidents à certaines garnitures. Époque Premier Empire, circa 1815. Attribué à François-Honoré-Georges JACOB-DESMALTER (1770-1841). Chaises : H. 92 x L. 47 cm. Fauteuils : H. 94 x L. 63 cm. Fauteuils garnis : H. 100 x L. 67 cm. Grand canapé : H. 109 x L. 191 cm. Petits canapés : H. 102 x L. 125 cm. Écrans : H. 107 x L. 70 cm. Tabourets : H. 17 x L. 43 cm. Ce lot est classé parmi les Monuments Historiques par décret du 6 septembre 1990. Il est notamment soumis à des restrictions quant à sa circulation hors du territoire français ; l’identité et les coordonnées de l’acquéreur doivent être communiquées au Ministère de la Culture et de la Communication. Merci de contacter le département pour tout renseignement complémentaire. The present lot has been classed by decree on the 6th September 1990 amongst the French Monuments Historiques. Restrictions to its movement outside of the French territories therefore apply; the identity and contact details of the buyer must be given to the French Ministry of Culture and Communication. Please contact the department for any further information. Provenance - Possiblement Alexandre Edmond de Talleyrand-Périgord (1787-1872) et son épouse Dorothée de Courlande (1793-1862), duc et duchesse de Dino, au château de Rosny-sur-Seine. - Marie-Caroline de Bourbon-Siciles, duchesse de Berry (1798-1870), au château de Rosny-sur-Seine, pour le Grand Salon. - Comte Jules Polydore Le Marois (1802-1870), au château de Rosny-sur-Seine. - Gustave Lebaudy (1827-1889), au château de Rosny-sur-Seine. - Vente anonyme, Maître Rogeon, Hôtel Drouot, Paris, 18 octobre 1993, lots 123 et 124. - Vente L’esprit français, Christie’s, Paris, 30 novembre 2016, lots 48 et 49. - Collection privée, Paris. Historique La première mention de notre suite de sièges est celle de l’inventaire du château de Rosny dressé en 1818 où le mobilier de salon comprenait alors 2 canapés à deux places, 1 grand canapé, 8 grands fauteuils et 4 fauteuils à dossier rectangulaire, 12 chaises, 1 paire de tabourets de pied en placage et 1 paire de pare-feu. Le 4 juillet 1820, suite au décès du duc de Berry, un deuxième inventaire est dressé et la tapisserie au petit point à fond jaune à scènes mythologiques en grisaille, aujourd’hui subsistante, y est alors décrite. D’après Cécile Dupont-Logié, la broderie de cette garniture serait l’œuvre de la duchesse elle-même et de ses dames de compagnie (cf. Entre cour et jardin. Marie-Caroline, duchesse de Berry, Sceaux, 2007, p. 146, n° 94). Une étiquette manuscrite visible sur l’un des fauteuils révèle quant à elle le nom du tapissier Grandjean référencé au 39 rue de la Tonnellerie à Paris en 1811 (cf. J. de La Tynna, Almanach du commerce de Paris, Paris, 1811, pp. 77 et 331). Il est important de noter que la Duchesse de Berry acquît le château en partie meublé, il est donc possible que notre salon ait été originellement livré pour Alexandre Edmond de Talleyrand-Périgord, neveu de Talleyrand, et son épouse Dorothée de Courlande, duc et duchesse de Dino, précédents propriétaires du domaine. Ainsi, la duchesse de Berry se serait contentée de renouveler les garnitures du mobilier de salon. La marque au fer « R.57 » visible sur cet ensemble atteste de l’usage de ces meubles par la duchesse, cette marque correspond en effet à celle apposée sur l’ensemble du mobilier du château par la duchesse de Berry et se trouve également sur des pièces datables de 1821. Jacob-Desmalter, à qui cette suite est attribuée, lui fournit un important ensemble de sièges et cela jusqu’à son exil. En 1824, celui-ci livra pour son château de Rosny une causeuse, un petit tabouret de pied et une paire de méridiennes en frêne incrusté d’amarante aujourd’hui conservés au château de Weinburg en Autriche (collection de la comtesse Charlotte Lucchesi-Palli). Cet ensemble de bois clair rappelle que la duchesse fut une des premières à acheter et mettre au goût du jour des meubles de bois indigènes sous la Restauration. Citons également un mobilier de salon comprenant six sièges mais de facture plus modeste et marqué « R.24 » et « R.27 » vendu chez Sotheby’s Londres, 14 avril 20

GUERIDON tripode en bronze doré à montants sinueux en gaine à tête et sabots de bouquetins. Ceinture ornée de cordons tors et pompons. Plateau et base triangulaire échancrée en granit gris-vert, orné d’un vase couvert en porphyre rouge. Pieds galettes à godrons. Style Empire. H. 81 D. 56 cm

DAUM Nancy Vase en verre dégagé à l'acide et émaillé à décor d'ancolies sur fond jaune orangé Signé "Daum Nancy France" et Croix de Lorraine Hauteur: 12 cm

Emile GALLÉ (1846-1904) Vase ovoïde en verre dégagé à l'acide à décor de boutons et branchages d'aubépine en camaïeu bleu et vert sur fond orangé Signé "Gallé" Hauteur : 32 cm

* VENINI - Paire de lustres et une applique, formés de tubes en verre de Murano Dimensions des montures seules: - Lustres - H : 62 cm - diam : 45 cm - Applique - H : 37 - L : 18 - P : 12 cm Usures, accidents, manques, incomplets

Georges JOUVE (1910-1964) Large coupe, circa 1955, de forme libre en céramique émaillée noir Signé Jouve et porte le sigle alpha de l'artiste sur l'envers. H. : 7.7 cm. - L. : 31.5 cm. - P.: 13.5 cm. Référence : - Georges Jouve, Jousse entreprise, 2005, modèle similaire reproduit p. 288. Expert : Romain Coulet

Paire de vases cornet en opaline laiteuse. Base et col soulignées d'une monture de bronze ciselé doré. Epoque Charles X H. 25 cm - L. 21 cm

Camille GAUTHIER (1870 – 1963) Cabinet en placage de loupe de noyer et noyer sculpté ouvrant en partie gauche par une porte vitrée surmontant une niche, un tiroir et un casier à partitions et en partie droite par un tiroir en encoignure surmontant un caisson latéral à porte pleine ornée d’un décor de chrysanthèmes en marqueterie de bois d’essences différentes. Piètement d’angle à quatre petites jambes moulurées et galbées. Prises de tirage à corps triangulaire en métal doré. Signé, situé Nancy et daté 1901. 172 x 73,5 x 37 cm Expert : cabinet Marcilhac

Jacques BLIN (1920-1995) Lampe à poser tripode en céramique émaillée bleu et noir Abat-jour postérieur en paille H. : 26. 3 cm. - H.: 46.5 cm. (Totale) (Griffures) Expert : Romain Coulet

PICASSO Pablo (d'après, 1881-1973) MADOURA (céramiste, éditeur) Pichet tourné « Femme du barbu », modèle créé le 10 juillet 1953. Réplique authentique en terre de faïence blanche, décor aux engobes, gravé au couteau sous couverte partielle au pinceau. Émaux noir, beige, vert et gris. Tirage à 500 exemplaires non numérotés (un fêle de cuisson au bec, un infime éclat au revers). Cachets édition Picasso et Madoura plein feu, marqué au noir Edition Picasso. Haut. 37 cm Bibliographie : Alain Ramié, Picasso, catalogue de l’œuvre céramique édité 1947-1971, éditions Madoura, Vallauris, 1988, modèle référencé sous le n°193 et reproduit p. 105. Expert : cabinet Marcilhac

Paolo VENINI (1895-1959) VASE ovoïde en verre soufflé à dame, rouge nuancé noir. Signé Venini Murano Italia. Circa 1953. H. 16,5 cm

DAUM. Vase en pâte de verre jaune à décor en relief de boutons de roses. Signé sous la base. Haut. : 21 cm Accompagné de sa boîte d'origine.

Emile GaLLE (1846-1904). Important vase en verre double à décor dégagé à l'acide et émaillé d'héllébores et feuillages sur fond fond vert d'eau laiteux. La panse bombée, le col resserré et évasé est flanqué de deux anses mouvementées appliquées à chaud. Le col souligné d'une frise de fleurs et de la locution latine " TEMPUS STELLAE". Signature émaillée sous la base "E. Gallé Nancy déposé" . H. 27,2 cm. Quelques frottement au décor .

Japon - Garniture composite en porcelaine formée de cinq vases à décor bleu rouge et or Imari de fleurs, arbustes, femme et enfants dans des palais, phœnix, carpes et volatiles sur fond bleu comprenant une grande potiche centrale couverte, deux vases cornets et deux potiches couvertes de côté, les prises de ces couvercles en forme de shishi sur rocher. XVIIIe siècle H. 65 cm, 62 cm et 40 cm (Restaurations aux couvercles)

Paire de vases en porcelaine à décor polychrome et en léger relief d'objets mobiliers. Une marque apocryphe Chenghua dans des cartouches en relief. Un vase au fond percé. Chine, fin du XIXe / début du XXe siècle. H. 40 cm.

Charles CATTEAU (1880-1966), BOCH FRERES, LA LOUVIERE. Paire de vases en faïence craquelée et émaux brillants à décor de pélicans, cachet "Boch Frères, La Louvière", décor 982 Haut 31 cm ***** Porter enchère équivaut à accepter nos conditions de vente donc pour les envois s'y référer ****

HERMÈS PARIS Cendrier en porcelaine à décor polychrome modèle "Les jardins d'Arménie". L. : 20 cm l. : 16 cm

Boîte circulaire, en pierre de lave, monture en pomponne. Le couvercle orné d'une micro-mosaïque polychrome représentant des colombes s'abreuvant dans une coupe, inspirée du décor de la Villa d'Hadrien à Tivoli. Travail romain du début du 19e siècle, suiveur de l'atelier d'Antonio Aguatti. Y est joint un manuscrit « À maman par Madame R Montaign, je pense que Charles saura l'apprécier à sa valeur et qu'elle lui fera plaisir » Diam. 9 cm - Haut. 2 cm (Bon état, petits enfoncements sur la monture) Le sujet présente des colombes s'abreuvant dans un bassin, inspiré de la « Mosaïque des Colombes » attribuée à Sôsos de Pergame au IIe siècle après J.C. située dans la villa d'Hadrien à Tivoli. Le thème connaît une résurgence au début du XIXème siècle, consécutive à la découverte de la mosaïque en 1737 par le cardinal Furlietti. Cet objet témoigne des souvenirs rapportés du « grand tour » à la fin du XVIIIème et début du XIXème siècle

Paire de vases gourde en porcelaine bleu et blanc de Chine. H. 48 cm

Coffre de mariage en chêne sculpté. La façade richement sculptée est ornée d’un cartouche central à enroulements et mascaron représentant Vénus retenant Adonis dans une couronne de lauriers entourée d’anges et d’êtres hybrides. Le cartouche est flanqué de quatre cariatides avec des attributs et des animaux entourant deux niches accueillant deux allégories. Les côtés à décor de rosaces, fleurettes, coquilles et rinceaux. Chaque montant est sculpté en haut-relief d’une allégorie avec un animal devant une colonne corinthienne. La ceinture du plateau et les plinthes à riche décor de coquilles, enroulements de cours, entrelacs feuillagés et mascaron. Il ouvre par le plateau et par un tiroir en partie basse. Normandie, fin du XVIe siècle. H. 82,5 L.138. P.66 cm. Restaurations d’usage ; accidents, manques et xylophage. Provenance : Collection privée de l’Eure Réf. Notre coffre est à rapprocher du riche coffre de David et Bethsabée, conservé au musée d’Ecouen sous le numéro d’inventaire ECL9392.

CHAISE D'ÉPOQUE EMPIRE PROVENANT DU CHÂTEAU DE FONTAINEBLEAU - En bois laqué gris-vert, les pieds postérieurs sabre, les pieds antérieurs dits "Jacob", sommet plats, devanture unie droite. Garniture refaite en tissu blanc. Époque Empire, vers 1810. Sans estampille. Portent les marques au fer aux armes de France d’époque Restauration accompagnées des lettres “FON” pour Fontainebleau, les marques d’inventaire au pochoir noir “F 10561”, “F 1227” et “F 7783”. Porte deux étiquettes manuscrites, l’une “(...) Une chaise en bois peint couverte en velours bleu vert”, et l’autre “Château de Fontainebleau, salon (?) des Ministres (...)”. H. 91 x L. 47 x P. 41 cm.

FRANC-MAÇONNERIE - Lot comprenant un grand cordon ou ruban écharpe en soie moirée bleu ciel, brodé de fils d’or, cannetilles et paillettes à décor de symboles franc-maçons, et un fragment de tablier en soie crème bordé de rubans bleu ciel, brodé également en suite figurant principalement un temple flanqué de deux colonnes et surmonté par un compas. Bon état général, légères usures. Début du XIXe siècle. L. 65 et 35 cm.

SÈVRES - Gobelet Hébert et sa soucoupe en porcelaine tendre, à décor polychrome de bouquets de fleurs dans des coquilles à peignées bleues, dents de loup or sur les bords. Bon état, un mini éclat au bord de la soucoupe. Manufacture royale de Sèvres, 1767. Marques aux deux L entrelacés en bleu, lettre-date O pour 1767, marque du peintre Weydinger père (actif 1757-1806). H. 6,5 cm (tasse) x D. 14 cm (soucoupe).

Coffret-nécessaire de voyage pour homme, rectangulaire, en acajou, à bords arrondis, couvercle orné de filets en laiton et d'un écu et, sur le côté du devant, de deux étoiles et d'une encoche pour l'ouverture ; plaque de serrure en laiton, clef à trèfle ; intérieur en acajou divisé en deux compartiments, le premier garni de deux flacons en cristal à bouchon d'argent, de deux boîtes à compartiments en argent dont un rentrant dans une timbale, d'un encrier et d'un blaireau démontable ; le deuxième comporte trois plateaux superposés : le premier avec deux rasoirs, une paire de ciseaux, une brosse à dents, un couteau... ; le deuxième, un cuir à rasoir dans un écrin en maroquin rouge, des tire-bottes, ce compartiment est muni d'un système à secret pour accéder au troisième plateau percé de vingttrois trous pour recevoir des louis d'or. L'intérieur du couvercle est agrémenté d'une glace de toilette à suspendre. Longueur 34,5 cm, largeur 14 cm, hauteur 8 cm. (Manque quelques petits accessoires et la clef). Époque Premier-Empire, Restauration, 1809/1819. Bon état POINÇONS : coq 1er titre de Paris, 1809/1819 ; tête de femme de l'Association des orfèvres ; orfèvre : “P. N. B.” BLAQUIÈRE Pierre-Noël, bijoutier, garnitures de nécessaires, 174 rue Saint-Honoré, Hôtel d'Aligre (1820), insculpation 1803/1804.

PARIS - Lot de 2 tasses litron et leurs soucoupes en porcelaine dure, l’une à fond vert et or et l’autre à fond pourpre et or, à décor polychrome de fleurs, motifs néoclassiques et de feuillages en or bruni à l’effet, filet or sur les bords. Bon état. Époque Empire ou Restauration. Manufacture DARTE Frères (1804-1829), Paris, Palais Royal. Les soucoupes marquées au tampon rouge “DARTE Pal. Royal N°21” au revers. H. 6 cm (tasses) x D. 13 cm (soucoupes).

SÈVRES - Série de 12 assiettes à dessert en porcelaine dure, à fond bleu nuagé, à décor imprimé à l’or d’une rosace centrale et d’une frise sur le bord de style Mauresque. Bon état général. Manufacture impériale de Sèvres, 1857. Marques de fabrication au tampon vert datées de (18)50 à (18)54, marques au tampon rouge au chiffre de Napoléon III datées (18)57. D. 20 cm.

SÈVRES - Boite ronde ou bonbonnière en porcelaine, à fond beau bleu, le couvercle à décor imprimé en or de six insignes de la Francisque autour de sept étoiles. Bon état. Manufacture nationale de Sèvres, 1940-1944. Époque Seconde Guerre Mondiale. Marquée. D. 11 cm.

MIROIR BISEAUTE au mercure dans un encadrement en bois doré. Fronton ajouré à mascaron féminin, acanthe et panache. Epoque Régence. 160 x 85 cm

Dagneaux ou Dagueau Mme, miniature ovale sur ivoire : portrait de l'Empereur Napoléon Ier en tenue de chasseur à cheval de la garde impériale, habit vert, collet et passepoils rouges, il porte le grand cordon de l'ordre de la Légion d'honneur, la plaque et, en demi-taille, la croix d'officier de la Légion d'honneur et de la Couronne de Fer ; entourage en laiton ciselé et doré, à feuilles d'acanthe ; cadre en bois plaqué de citronnier ; au dos, une inscription manuscrite : “L'auteur M. de Dagneaux, actuellement Madame Lavalard élève de Robert Lefebvre. Cette dame avait été chargée par lui d'en établir plusieurs destinés à orner les boîtes pour les chargés d'affaires étrangères, à la déconfiture de l'Empire, il lui en reste 2 ou 3 dont celui-ci fait partie” ; hauteur 55 mm, largeur 43 mm, cadre 19 x 15 cm. (Cadre fendu). Époque fin du Premier-Empire. Bon état. 1500/2000 DAGNEAUX ou DAGUEAU Mme, artiste qui prit quelques cours dans l'atelier de J. B. J. AUGUSTIN, ce dernier notait, en 1802 : “Mme DAGUEAU rue de la Ferronnerie n° 186 (cette adresse barrée) commencé le 14 nivôse (an 11) et payé le mois d'avance. Rue du Four Honoré n° 443 près St-Eustache”. (Archives Carnet d'AUGUSTIN). Référence Nathalie LEMOINE-BOUCHARD : Les peintres en miniatures Cette femme a été également élève de Robert LEFEBVRE, comme noté au dos de cette miniature.

Boîte circulaire en marbre gris avec cerclage en or Couvercle orné d'un camée au buste de guerrier. Souvenir du Grand Tour D. 6,5 cm

Charlotte PERRIAND (1903-1999) Tabouret « berger » tripode en frêne. Vers 1960 28 x 31 cm

SÈVRES - Pot à sucre et son couvercle de forme Pestum en porcelaine dure, à fond jaune, à décor polychrome d’une frise de marguerites roses et de feuillages inversés, bordé de filets or. Bon état, un éclat restauré au couvercle. Manufacture impériale de Sèvres, 1813. Marque au tampon rouge à l’aigle impériale (1813-1814), marque en or datée “30 mai TZ” pour 30 mai 1813. H. 11 x D. 8 cm. Provenance Ce pot à sucre provient du cabaret entré au magasin de ventes de Sèvres le 21 juillet 1814 (Arch. Sèvres, Vv1, 22 v°), composé notamment de 12 tasses litron pour un prix total de 201 francs. Malheureusement nous ignorons à ce jour son destinataire. Le pot à lait de ce cabaret s’est vendu récemment chez Thierry de Maigret, 1er mai 2020, lot 320.

CHINE - Époque YONGZHENG (1723-1735) Potiche balustre en porcelaine à décor en bleu sous couverte et émaux polychromes de la famille rose de dragons en vol dans les nuées, pourchassant la perle flammée, le pied orné de palmettes et l'épaule d'une frise de ruyi et fleurs. (Percé, éclats à l'intérieur sur la base, sauts d'émaux.) H. 45,4 cm

Boîte de Kim Khánh, en bois exotique gravé sur le couvercle des inscriptions ocrées signifiant «Ère de l'Empereur Khải Định - Kim Khánh de grande classe», l'intérieur recouvert de tissus vert avec l'emplacement du Khánh. 165 x 95 mm

MITHÉ ESPELT (1923-2020) Boîte rectangulaire, circa 1965, à couvercle en terre estampée et émaillée ivoire, rose et or craquelé reposant sur une base en bois laqué noir L. : 27 cm. - P. : 10 cm. Expert : Romain Coulet

Roger CAPRON (1922-2006) Vase à oreilles, circa 1960, en céramique émaillée noir Situé Vallauris sous la base H. : 26 cm. Référence : - Pierre Staudenmeyer, La céramique française des années 50, Norma,2004, modèle similaire reproduit p. 129. Expert : Romain Coulet

Miroir en bois et stuc mouluré sculpté et doré à décor de frises de paquets de laurier et rubans croisés, le fronton découpé surmonté d'une coquille et enroulements flanqués de branches de laurier et surmontés de soufflets. La glace biseauté. XIXème siècle (accidents, manques, reprise à la dorure, miroir légèrement piqué) Haut. : 170 cm - Larg. : 91 cm

VAL SAINT LAMBERT (Belgique) - Chardons Vase de forme balustre en verre double, à col et base évasés. Décor de chardons en fleurs et en boutons et de feuilles gravé en réserve, de couleur bleu-vert sur un fond blanc-jaune et vert contrasté. Signé "VSL" H : 42,5 - D : 14 cm (Petit accident ou défaut de cuisson au col)

FAMILLE ROYALE DE FRANCE - Portrait gravé du triple profil de la Famille royale dans un médaillon ovale, représentant de profil droit Louis XVI, Marie-Antoinette et Louis XVII. Usures. Dans son cadre en bois et stuc doré d’époque à tête de chérubin. H. 17,5 x L. 15,5 cm (cadre).

Ensemble de barbotine comprenant neuf assiettes en céramique émaillée polychrome à décors de fraises (Accidents à l'une d'elle) D. 21 cm

Elisabeth Louise Vigée Le Brun (1755-1842), d’après. - Portrait de Marie-Antoinette, reine de France (1755-1793). Miniature rectangulaire, d’après la toile conservée au château de Versailles (inv. MV 2097), restée dans l’atelier de l’artiste jusqu’en 1818 puis achetée par le roi Louis XVIII. Traces d’humidité en bordure. Dans un cadre en bois noirci. XIXe siècle. H. 13,5 x L. 10 cm (à vue).

MANUFACTURE NATIONALE DE SEVRES A. LEDUC et DECOEUR - Vase à panse bombée et col droit en porcelaine émaillée vert amande à décor en léger relief sur le thème aquatique Cachet de la manufacture Signé et daté 1945 H : 50 cm

SÈVRES - Vase d’Igny B en porcelaine dure, à décor polychrome de feuilles et fleurs de gui, filet or sur les bords. Bon état. Manufacture nationale de Sèvres, 1908. Marque de fabrication en vert S 1907 et marque de décor en vert datée 1908, marque de peintre H. H. 12,5 cm.

Edouard CAZAUX (1889-1974) et atelier Vase, en terre vernissée Décor de personnages, en frise, en haut-relief Signé sous la base H. 28 cm.

René LALIQUE (1860-1945) Vase «Penthièvre» - le modèle créé en 1928. Épreuve en verre soufflé-moulé rouge ambré mat et brillant Signé «R Lalique France» au revers. Haut. 26 cm Historique : modèle créé d’après un dessin de Suzanne Lalique. Bibliographie : Félix Marcilhac, René Lalique - catalogue raisonné de l’œuvre de verre, Les éditions de l'amateur, Paris, 2004, section « Vases », modèle référencé sous le n°1011 et reproduit p. 441. Expert : Cabinet Marcilhac

Edouard DETAILLE (1848-1912) - Visite de Napoléon III au camp de Châlons en 1857-1858. L'Empereur est représenté accompagné de son aide de camp, le Colonel de Castelnau et du Maréchal Canrobert. Crayon et aquarelle sur papier marouflé d'origine sur toile, signé et situé en bas à droite. H. 73 x L. 66 cm (à vue). Dans un cadre en bois doré, sous marie-louise bleue. H. 106 x L. 87 cm (cadre). Historique Le Camp de Châlons, créé pour servir de champ de manœuvres afin de pallier les carences apparues dans l'organisation de l'armée française pendant la guerre de Crimée, fut inauguré par l’empereur Napoléon III en 1857. Il servit aussi de théâtre de propagande de l'armée impériale et donna lieu à de nombreuses parades devant le tsar, le roi d'Espagne, etc. Il marqua le début de la photographie à grande échelle: un reportage officiel fut commandé à Gustave Le Gray: « S. M. charge ce monsieur de reproduire, par la photographie, les principales scènes militaires dont le Camp aura été le théâtre ». Cet ouvrage photographique fut tiré à une trentaine d'exemplaires destinés aux officiers généraux. Provenance - Vente De Baecque, Drouot, 12 novembre 2015, lot 32 (adjugé 6.500€). - Collection privée, Paris. Littérature - Jean Humbert, Detaille, l'héroïsme d'un siècle, Paris, 1979. - Frédéric Masson, Edouard Detaille (1848-1812), Paris, 1912. - Marius Vachon, Detaille, Paris, 1898.

Tabatière en émail Louis XVI d'une extrême finesse en or rouge et jaune, partiellement émaillée. Corps ovale, finement guilloché sur tous les côtés en forme de vagues et de points. Couvercle à charnière, côtés et fond décorés d'émail translucide vert olive. Encadrement périphérique en forme de guirlandes de fleurs stylisées en fine frise de feuillages et de points émaillés en polychrome et opaque blanc. La paroi est divisée par un décor de vase vert antique. Sur le couvercle, plaquette centrale en émail de forme ovale haute représentant une scène antique. Marque de prestige de Hanau à la manière des marques françaises d'écumage, comme celle du tenancier parisien Julien Alaterre. Marque de maître Les Frères Toussaint (actif vers 1752). Poids env. 170 g. H. 2,2 cm. 8 cm x 6 cm. Provenance : de l'importante collection de la famille de banquiers von Bethmann de Francfort, qui s'est développée au fil des générations. Cette tabatière est un exemple typique des boîtes en or du 18e siècle fabriquées dans le style des orfèvres parisiens et suisses ; Paris était considéré à cette époque comme le centre européen de l'orfèvrerie. Mais Hanau est également devenue dans les années 1760, grâce à l'influence de l'orfèvrerie française en Europe et à l'arrivée d'un grand nombre d'orfèvres d'origine huguenote, un important centre de production de tabatières en or, capable de rivaliser avec la haute qualité et le design raffiné de la France. Les œuvres des orfèvres de Hanau se trouvent aujourd'hui dans des musées renommés comme le Metropolitan Museum de New York, le musée Cognac-Jay de Paris ou le trésor princier Thurn und Taxis de Regensburg. Charles (actif de 1720 à 1790) et Pierre-Étienne Toussaint (actif de 1726 à 1805) arrivèrent de Berlin à Hanau et fondèrent leur entreprise Les Frères Toussaint en 1752. Des boîtes en émail doré comparables à celles des frères se trouvent au Metropolitan Museum de New York (n° d'inv. 17.190.1173) et au Victoria & Albert Museum de Londres (n° d'inv. 911-1882). Voir à ce sujet Lorenz Seelig, "Eighteenth Century Hanau Gold Boxes" dans le Silver Society of Canada Journal, p. 36, fig. 3, 4. Une très belle boîte à moufle en or allemande Louis XVI de Les Frères Toussaint (active depuis 1752) avec une plaque émaillée. Marques de prestige de Hanau à la manière des hallmarks français. Marque de maître. Allemand. Hanau. Vers 1780.

SÉRIE DE SIX ASSIETTES DE LA TABLE DU ROI LOUIS-PHILIPPE - EN MÉTAL DOUBLÉ D'ARGENT PAR L’ORFÈVRE GANDAIS Rare ensemble de 6 assiettes plates en métal doublé, à bords godronnés. Marquées au revers du chiffre du roi Louis-Philippe gravé. Par Gandais, Paris, 1830-1834. D. 25,5 cm. Provenance - Louis-Philippe Ier, roi des Français (1773-1850). - Sa fille la princesse Clémentine d’Orléans (1817-1907). - Puis par descendance. Historique Des services d’argenterie pour le roi Louis-Philippe, nous ne connaissions principalement que le grand service d’apparat, ne servant que dans les grandes occasions, appelé « service Orléans-Penthièvre ». Cette orfèvrerie du XVIIIe siècle, héritée du Roi par sa mère, la Duchesse douairière d’Orléans, Louise Marie Adélaïde de Bourbon-Penthièvre, qui le détenait elle-même de son père le Duc de Penthièvre, et pour certaines pièces remontant au Comte de Toulouse, fils légitimé du roi Louis XIV. On sait que ce service fut complété sur demande de Louis-Philippe à l'orfèvre Odiot, dès son retour d’exil, vers 1817. Un autre service de platerie, en argent et vermeil, fut commandé à Odiot sous la Restauration. Très classique, à frise de feuilles d’eau Empire, il est connu pour être apparu à plusieurs reprises en ventes publiques ces dernières années. Enfin, le service le plus familier des amateurs, est celui de l’importante commande de plus de 5000 pièces faite par le roi Louis-Philippe pour son château d’Eu à l'orfèvre Christofle, au cours des dernières années de son règne, vers 1845-1846, et régulièrement complété par la suite par la famille d’Orléans. Cette énorme commande du Roi à Charles Christofle a lancé la maison d’orfèvrerie, grâce à son nouveau procédé révolutionnaire d’argenture à l’électrolyse. Ainsi, l’argenterie meilleur marché allait répondre à la demande croissante, à moindre coût, de la nouvelle bourgeoisie du milieu du XIXe siècle. Outre ces trois importants services, aucun service datant notamment du début du règne de Louis-Philippe n'était connu. Jusqu’à la réapparition d'un service de grande ampleur, en métal doublé d'argent, à décor de godrons, commandé par le Roi dans les toutes premières années de 1830 à l’orfèvre Jacques-Augustin Gandais. Important témoignage, notre partie de service royal fut conservée jusqu’alors dans la descendance du Roi par sa fille la princesse Clémentine. Seule une autre partie de ce service semble être apparue sur le marché, vendue de manière assez discrète par une autre branche de la Famille d'Orléans (voir ci-après). Le métal doublé est une technique pratiquée depuis le début du XVIIIe siècle pour remplacer l'argent massif, avant que n’apparaisse au milieu du XIXe siècle l’argenture par électrolyse, procédé appelé aussi « Ruolz », brevet exclusif acquis par Charles Christofle aux Ruolz et à l’anglais Elkington. Le doublé nous a laissé des pièces de meilleure qualité car la feuille d’argent appliquée était plus épaisse que celle laissée par électrolyse, donnant ainsi aux pièces beaucoup plus de résistance à l’usage, ce qui explique l'état exceptionnel de notre partie de service. Son style se rapprochant de l’argenterie anglaise, il s'agit très probablement d'un choix de Louis-Philippe, lui rappelant sa vie d'exilé en Angleterre, remarquablement illustré à travers la soupière présentée, dont le listel à godrons est représentatif du style affectionné par l’orfèvre Gandais. Jacques-Augustin Gandais crée sa manufacture sous la Restauration en 1819. Sa production relève principalement de la technique du doublé ou du plaqué argent, importée d'Angleterre. Les services d’orfèvrerie qu’il exécuta firent, par leur qualité, la renommée du métal doublé argent en France. Gandais recouvrait de bandes d’argent pur le cuivre des parties saillantes de ses modèles afin de contrer leur usure, tout comme il exécutait en argent massif les pieds et autres ornements rapportés sur ses pièces. En 1834, probablement suite à cette commande du roi Louis-Philippe, ce qui nous fait penser que notre service a été réalisé avant cette date, Gandais reçoit le brevet d’orfèvre-plaqueur du Roi, par le souverain lui-même qui le fait chevalier de la Légion d’honneur. Le jury de l’exposition des Produits de l’industrie lui décerna en 1834 et 1844 la médaille d’argent, et la société d’encouragement pour l’industrie nationale, une médaille d’argent et d’or. Il exerçait sa commercialisation sous les arcades du Palais-Royal, temple du luxe sous l’Empire et la Restauration, au n° 118 des galeries de Valois, avec ateliers au 42 de la rue du Ponceau. Gandais livra également sa production dans d’autres cours d’Europe, comme celle de la reine Maria II de Portugal. Les armes cachées du roi Louis-Philippe La grande spécificité de ce service réside par le choix du Roi d’avoir fait graver