Arts décoratifs

Fronton de miroir à parecloses en bois sculpté et doré orné de coquilles, casques, coquillages et fleurs et d'une peinture centrale figurant un oiseau exotique. Époque Régence H. 73 - L. 102 cm Accidents, restaurations

LE COFFRE À BIJOUX DE L’IMPÉRATRICE JOSÉPHINE - Rare coffre à bijoux rectangulaire sur piétement démontable, en acajou flammé, orné de plaques d'acier découpées, polies et facetées, et de cinq médaillons en biscuit de porcelaine bleu et blanc de Wedgwood à décor de scènes à l’antique. Il est muni sur les faces latérales et sur le dessus d'une poignée de transport, et sur la face avant d'une serrure à secret cachée par une plaque métallique au monogramme "JB" entrelacé de Joséphine Bonaparte (remplacée au modèle de celle de Malmaison). L'intérieur à deux niveaux est gainé de maroquin rouge, le premier formé par un plateau séparé en quatre compartiments dans le sens de la longueur, le fond également séparé en compartiments plus profonds. Le coffre de style gothique se monte ou se démonte par deux tirefonds à têtes carrées encastrés de chaque côté de la paroi, à l’aide d’une clé mobile permettant, grâce un système de vis, de le fixer sur son support ou bien sur un parquet. Il repose sur une base rectangulaire à quatre pieds gaines en acajou sans traverse, également ornés de plaques d'acier et d'un médaillon octogonal central en biscuit de porcelaine de Wedgwood. Bon état général, quelques légers éclats. Avec ses deux clés. Époque Consulat (1799-1804). Attribué à Martin-Guillaume BIENNAIS (1764-1843) et à Reynard SCHEY (1760-1816) pour les ornementations d’acier. Dimensions du coffret : H. 49 x L. 27 x P. 20 cm. Dimensions totales avec son piétement : H. 92 x L. 49 x P. 28,5 cm. Provenance - Joséphine Bonaparte (1763-1814), impératrice des Français à partir de 1804. - Donné par Joséphine à son intendant, M. Louis Pierlot (1766-1826). - Cité dans la succession de ses biens en 1833 (voir ci-après). - Puis à son fils, Auguste Pierlot (1795-1864). - Bernard Croissy, Biennale des Antiquaires, Paris, 2006. - Collection privée. - Vente Osenat, 9 juin 2013, lot 146 (adjugé 312.500€). - Collection privée, Paris. Œuvre en rapport Coffre à bijoux-écritoire de l’impératrice Joséphine par Biennais, époque Consulat (c. 1802-1804), conservé au Musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau (inv. M.M.93.5.1). De fabrication très proche de notre exemplaire bien que différente, certainement plus riche mais sans plaques de Wedgwood, ce coffre à bijoux à l’intérieur plus sophistiqué puisqu’il sert également d’écritoire, est signé de Biennais, orfèvre du Premier Consul. Ses dimensions sont quasiment identiques : 94 x 49 x 32 cm. Le monogramme de Joséphine “JB” est ciselé au centre sur la plaque ovale cachant la serrure. Les pièces en acier du décor, très proches des nôtres, sont attribuées à Reynard Schey, fabricant d’acier poli à Paris. Il est cité dans l’inventaire des biens de Joséphine à Malmaison en 1814, dans sa chambre à coucher : “une petite table en forme de coffre en bois de racine garnie en acier” (sous le n° 491). Littérature Cat. expo., Joséphine intime, Musée du Luxembourg, 12 Mars - 29 Juin 2014, RMN, Paris, 2014, cat. 109. Historique Notre remarquable petit meuble d’acajou, typique de l’époque Consulat, appartient à la catégorie des nécessaires de voyage puisqu’il était facilement démontable et transportable, mais il servait aussi aux usages quotidiens de l'impératrice Joséphine, depuis la fin du Consulat puis sous l’Empire. “Petit frère” de celui de la Malmaison (voir ci-dessus), qui est signé de Biennais mais qui a pu avoir été réalisé également par Reynard Schey (Biennais aurait pu dans ce cas s’être occupé uniquement de l'aménagement intérieur, plus complexe que le nôtre, et aurait apposé sa signature sur la serrure), notre coffre non signé peut également être attribué à ces deux célèbres artisans parisiens. Le décor, particulièrement raffiné, est constitué de garnitures en acier poli et facetté, spécialité de Schey. À la fin du XVIIIe siècle, le travail de l'acier, déjà très en faveur pour le décor des meubles et les bijoux, prît de plus en plus d'importance avec les règlements révolutionnaires qui interdisaient l'utilisation des métaux précieux. On connaît d’ailleurs plusieurs autres exemples de petits coffrets ornés d'acier ayant servi à Joséphine, dont le nécessaire de l'ébéniste Félix Rémond, livré en 1806 et conservé également à Malmaison. Le coffre de la Malmaison est actuellement exposé dans la chambre ordinaire de l’Impératrice à la place qu'il occupait sous l'Empire, on peut donc penser que Joséphine s’en servait quotidiennement et qu’elle ait pu en commander un autre pour ses voyages ou tout simplement pour pouvoir renfermer sa grande quantité de bijoux. C'est la première femme de chambre qui veillait sur l'écrin de l'Impératrice et en conservait la clé. On connaît la passion de Joséphine pour les diamants, camées et intailles, et pour les innombrables parures en pierres précieuses dont sa toilette é

DAUM Nancy Vase en verre dégagé à l’acide à décor de paysage sur fond vert Signé à la base "Daum Nancy" et Croix de Lorraine Hauteur : 20 cm

R. LALIQUE. Vase Formose en verre pressé moulé à décor de poissons, signé sous la base. Ht. : 16 cm.

Charles CATTEAU (1880-1966) GRES KERAMIS LA LOUVIERE - Vase ovoïde Épreuve en grès émaillé à décor d'aigles stytlisés en léger relief dans des réserves. Signé des cachets et numéroté "D.1009" au revers. H. : 28,8 cm. Petites rayures d'usage et petits défauts.

Coffret à couvercle bombé en buis sculpté et ajouré en nid d'abeille, frises d'os gravé d'entrelacs (petits manques aux frises du couvercle, certaines plaquettes en os manquantes) Vers 1500 13,7 x 16,1 x 8,1 cm Étiquettes de collection 1893, n°345 Provenance : Collection SPITZER puis par descendance

Pierre CULOT (1938-2011) - Vase « Citroën », circa 1975. En grès émaillé. Signé du tampon en creux sous la base. H. : 14,3 cm. Petits défauts de cuisson.

Émile GALLÉ (1846-1904) Rare vase en verre dégagé à l'acide à décor de tournesols orangés sur fond jaune clair, le pistil formé par des cabochons vert et noir Monture en argent de style Art Nouveau Signé à la base "Gallé déposé" Hauteur : 36 cm

Le Verre Français. - Verrerie: Vase en verre nuagé au décor de vol de canards dégagé à l'acide. Signé: Le Verre Français. Dim.: H.: 9 Diamètre 8 cm.

Constant PERMEKE École belge (1886-1952) - Dessin au fusain sur papier: Jeune femme nue debout. Signé et daté: Permeke 42. Dim.: 58,5 x 37,5 cm.

Anders OSTERLIND École française (1887-1960) - Huile sur toile: Le Pont. Signée et datée: Anders Osterlind 1922. Dim.: 57 x 70 cm.

Charles-Philippe LARIVIÈRE (1798-1876) - Portrait de Louis-Philippe d’Orléans, duc d’Orléans, dit « Philippe Egalité » (c. 1836). Huile sur toile (restaurations). Le père du futur roi Louis-Philippe est figuré en pied et en uniforme d’après le célèbre portrait de Joshua Reynolds (Collection de S.M. le Roi Charles III) avec un serviteur noir tenant le cheval du prince par la bride (ce fidèle domestique de Philippe Egalité figure également sur le portrait par Nicolas-Bernard Lépicié (1773), le représentant se penchant sur le berceau de son fils au Palais-Royal). H. 61,5 x L. 51 cm. Inscription en bas à droite de la toile, « Louis Philippe d’Orléans 1785 », et manuscrite au revers sur le châssis « 363 » (répété deux fois). Sur une étiquette collée sur le châssis et le cadre, une annotation manuscrite ancienne : « offered by HRH the duchess of Vendôme to Auguste S… Belmont, 27 july 1927 » (déchirures). Dans un cadre rectangulaire de bois doré. H. 72 x L. 61 cm. Provenance - Commande du roi Louis-Philippe au peintre Charles-Philippe Larivière pour le Cabinet de Travail du Roi au château d’Eu. - Puis à son fils Louis d’Orléans, duc de Nemours (1814-1896). - Puis à son fils Ferdinand d’Orléans, duc d’Alençon (1844-1910). - Puis à son fils Emmanuel d’Orléans, duc de Vendôme (1872-1931). - Offert par la duchesse de Vendôme, née princesse Henriette de Belgique (1870-1948), lors du déménagement des collections de la famille d’Orléans en 1927 à Belmont House (Wimbledon, UK). - Vente Collin du Bocage, Drouot, 2 décembre 2015, lot 49. - Collection privée française. Littérature Cité dans “Le château d’Eu, notices historiques”, Jean Vatout, 1836, tome 5, n° 363 bis. Historique Ce tableau est sans aucun doute celui mentionné comme n° “363 bis” dans le Vatout, de par son sujet, ses dimensions, la présence du numéro 363 répété deux fois sur le châssis au dos et de par sa provenance, de la collection des ducs de Vendôme, héritiers des peintures du roi Louis-Philippe au château d’Eu. Ce portrait de Philippe Egalité en pied fut donc commandé par son fils le roi Louis-Philippe au peintre Charles-Philippe Larivière en 1836 pour son Cabinet de Travail au château d’Eu, ce qu’atteste le relevé des tableaux (sujet, format) figurant au château d’Eu (1830-1848) et l’inventaire des tableaux dressés au château d’Eu en 1848-1850 (n° d’inventaire, auteur, sujet et dimensions). Des indications confirmées par le Journal des commandes et acquisitions des peintures, sculptures et gravures de 1831 à 1848 du roi Louis-Philippe qui mentionne la commande d’un « Portrait en pied du Père du Roi » au peintre Larivière en 1836 (archives consultées par M. Xavier Dufestel, expert lors de la vente en 2015). Par rapport à la version originale de Joshua Reynolds (1723-1792) dont il existe une version au château de Chantilly (voir illustration), on note une différence dans le traitement de l’expression et de la physionomie du visage de celui qui vota la mort du Roi son cousin, certainement dû à une volonté de Louis-Philippe de donner à son père une image plus sereine et positive, plus conforme au souvenir que le Roi des Français gardait de son père, dont il voyait chaque matin le portrait lors de ses séjours au château d’Eu. Charles-Philippe Larivière, (1798-1876), élève de Paulin Guérin, d’Anne-Louis Girodet et d’Antoine-Jean Gros, étudia à l’École des beaux-arts de Paris dès 1813. En 1824, sa composition sur le sujet de La Mort d’Alcibiade lui permet de remporter le grand prix de Rome, grâce auquel il séjourna à la villa Médicis jusqu’en 1830. Cet artiste officiel se spécialisa dans la peinture d’Histoire. Il exposa pour la première fois au Salon de 1827 et y obtint des médailles en 1831 et 1855. Larivière bénéficia d’importantes commandes publiques sous la Monarchie de Juillet, on lui doit de nombreux tableaux de batailles et d’événements publics, des portraits de personnalités, ainsi que des toiles d’inspiration religieuse. Il travailla à la Galerie des Batailles du château de Versailles et au musée d’Histoire de France à Versailles créé par le roi Louis-Philippe. Il a aussi réalisé des cartons de vitraux pour la chapelle royale de Dreux.

Sèvres (École française). - Luminaire: Veilleuse de table en verre moulé au motif d'une porteuse de mouton, sur base de métal nickelé. Signée sous la pièce: Sèvres France, modèle de Sabino. Dim.: H.: Totale 32 cm.

Grand miroir de cheminée en bois et stuc doré orné de roses, coquilles et feuillages. Glace biseautée. Vers 1880 H. 190 cm L.120 cm Accidents, usures d'usage

Miroir de cheminée en bois et stuc doré orné de roses, feuillages et coquilles, glace biseautée. Vers 1880 H. 197 cm L. 110 cm Accidents, usures d'usage

Travail début 20e. - Sculptures en bronze à patine naturelle (lot de deux): Têtes stylisées pouvant servir de serre-livres. Signées sous les pièces. Dim.: H.: 19 cm.

Paire de flacons à parfum en porcelaine de Paris. - Paire de flacons à parfum en porcelaine de Paris. Décor à fond vert à décor en réserve d'un Amour buccolique. Un éclat à la base d'un flacon. Hauteur : 23 cm

Travail de la Forêt Noire. - Sculpture en bois polychrome: Ours. Dim.: H.: 55 L.: 90 P.: 25 cm.

Miroir en bois et stuc dorré de style Louis XV, miroir biseauté. Epoque Napoléon III H : 148- L: 84 cm

Firmin BAES École belge (1874-1943). - Pastel sur papier: "Le jeu de cartes". Signé: Firmin Baes, contresigné et titré au dos. Dim.: 41 x 47 cm.

Le Roy à Paris. - Horlogerie: Montre de carrosse à sonnerie et répétition, boîte à deux corps, cadran émaillé aux chiffres arabes, dos du mouvement finement ciselé signé Jullien (sic) Le Roy à Paris. (rhabillage nécessaire). Dim.: Diamètre 109 mm. Poids brut: 950 grammes.

CHINE - XIXe siècle - Potiche en porcelaine à décor bleu et blanc de scènes animées (éclats). Hauteur: 44,5 cm

Paul MILLET à Sèvres Paire de vases à fond bleu de four en faïence agrémentée d'une monture de style Louis XVI au col et à l'épaulement formant anses et à la base. Marquée au revers « MP Sèvres » dans un cercle pointillé en noir (très léger défaut de cuisson à l'un) XXe siècle, vers 1920 Hauteur : 39,8 cm

Japon, Coffret bombé, en bois marqueté et laqué et incrustations de nacre, garniture de laiton gravé Style Nanban 19ème siècle. H: 31- L: 60 - P : 25 cm (manque de marqueterie, manque un élément de monture en laiton)

Miroir à parecloses en bois sculpté, redoré, orné de feuilles et fleurs. XVIIIème siècle, Provence. H. 123 cm - L. 79 cm. Accidents, restaurations.

École européenne de la fin du XVIIIe - début du XIXe siècle. - Portrait du roi Stanislas II de Pologne (1732-1798). Miniature ovale, représentant Stanislas Antoine Poniatowski en buste, en perruque courte et habit blanc arborant l’ordre de l’Aigle blanc de Pologne (fêle horizontal). Dans un cadre ovale en métal doré avec pied chevalet au dos. H. 4,7 x L. 4 cm.

Jacques DOUCET École française (1924-1994). - Technique mixte avec collage: Composition. Signée: Doucet. Dim.: Dessin 36 x 51 cm.

Bruxelles 19e. - Céramique: Assiette en porcelaine polychrome au décor d'un loriot, provenant du service du Palais Royal aux oiseaux ornithologiques d'après Buffon. Marque au dos: J.B. Cappellemans. Référence: pages 71 et 72 de l'ouvrage "Des porcelaines et des oiseaux" édité par le Crédit Communal, dont on joint des photocopies. (petites fêles). Dim.: Diamètre 23,5 cm.

SOUGEZ Madeleine & ELCHINGER pour Primavera Sujet figurant un chat en terre vernissée polychrome en camaïeu brun à pois Centre potier de Soufflenheim (Alsace) Vers 1925 (nombreux sauts de matière, manques) Haut. : 21 cm - Larg. : 23 cm - Prof. 12 cm

Chine - Imposant vase en porcelaine de la famille rose au décor des neuf pêches, dynastie Qing. Le vase est décoré de branches feuillues d'un pêcher portant neuf gros fruits et de feuilles élancées dans deux tons de vert, une paire de chauves-souris rouge fer sur le col. Sans marque (100 cm de haut) Poids: 40.00 kg Livraison disponible Région: Chine Dimensions: H 1000 mm x L 530 mm Etat: À première vue : très bon état

Olivier DE SCHRIJVER École belge (1958). - Meubles: Paire de fauteuils à accoudoirs en cuir brun foncé et teck, finition cuir à l’arrière, modèle "Beverly Hills Deluxe". Signés, justifications de tirage 18 et 19/240.

Le Verre Français. - Verrerie: Vase en verre multicouches au décor floral de cardamines dégagés à l'acide. Signé en intaille: Le Verre Français. Dim.: H.: 32 cm.

Joaillerie. - Bijou: Collier à trois rangs de perles de culture japonaise (7/7,5mm) agrémenté d'un fermoir en or blanc orné d'un saphir de Ceylan ancien de +/- 4 carats dans un entourage de saphirs pour +/- 1,40 carat et de diamants taille brillant pour +/- 0,50 carat.

Gilbert PORTANIER (1926-2023) - Suite de trois vases. En céramique émaillée. Signés du monogramme au revers. L'un soclé. H. : 36,5 cm ; 33,5 cm et 16 cm. Petits éclats sur la lèvre d'un vase. Eclats et restaurations sur un autre.

Plewkiewicz, travail polonais d’époque Art Nouveau. - Verrerie: Paire de carafes en cristal taillé et montures de métal argenté. Poinçon Plewkiewicz. Dim.: H.: 37 cm.

"Emile GALLE (1846-1904). Vase ""Herbes et papillons"" - vers 1880. Panse sphérique torsadé surmonté d'un large col tubulaire en verre dit "" clair de lune "" à décor émaillé bleu, rouge, blanc, noir et réhauts de dorure. Signature émaillée sous la base "" E Gallé à Nancy "". H. 20,8 cm. Quelques frottemennts au décor. Réf. Un exemplaire similaire au notre est exposé au musée de Nancy. Un exemplaire comparable a été présenté lors de l'exposition universelle de 1878 et un autre est conservé au Santory Museum of Art de Tokyo"

Laurent DABOS (Toulouse, 1761-Paris, 1835) - Tête radiée de Napoléon Ier dans une couronne de lauriers. Huile sur toile, non signée (format rond). Circa 1806. Dans son cadre rond d’origine en bois doré d’époque Empire décoré d’étoiles. Au dos une étiquette manuscrite : “Napoléon / par Girodet Trioson”. D. 48,5 cm (à vue). Cadre : D. 68,5 cm. Provenance - Collection Bernard Franck (1848-1924), Paris (étiquette au dos). - Wildenstein, New York. - Collection privée, New York. - Vente Christie's, New York, 23 janvier 2004, lot 112 (adjugé 14.340 $), comme Laurent Dabos. - Collection privée européenne. Expositions - Paris, Galerie des Champs-Elysées, Exposition Historique et Militaire de La Révolution et de l'Empire, 1895, n° 173 (mention sur une étiquette au dos). - Paris, Palais des Beaux-Arts, Exposition David et ses élèves, April 7th - June 9th 1913. - London, Wildenstein, Art in Early XIX Century France, June 10th - July 31st 1981. - New York, Wildenstein, Consulat - Empire - Restauration. Art in Early XIX Century France, April 21 st - May 28th 1982. - Hamburg, Kunsthalle, Europa 1789. Aufklärung-Verklärung-Verfall, September 15th - November 19th 1989, n° 497. - New York, The Dahesh Museum, The Dahesh Salon, July Ist - November 29th 1997, n° 33. - Roslyn Harbor, New York, Nassau County Museum of Art, Napoleon and His Age, January 28th - April 29th 2001. Oeuvres en rapport Jusqu'à récemment, la présente œuvre portait une attribution à Anne-Louis Girodet de Roussy Trioson (1767-1824). Or, la seule version signée de cette composition saisissante a été réalisée par Laurent Dabos, datée de 1806, et se trouve dans la collection du Deutsches Historisches Museum de Berlin (D. 48,5 cm, inv. Gm 1988/29, voir ill. 1). Elle a probablement été offerte dès 1806 par Napoléon au comte Carl August Ferdinand von Wechmar, conseiller à la cour de Bade. D’autres versions sont connues, parfois attribuées à Dabos, parfois à Girodet (pour un compte rendu de ces versions et une discussion sur l'iconographie de la composition, voir le catalogue de l'exposition, Hambourg, Kunsthalle, 1989, pp. 363-4) : - Alte Pinakothek de Munich, datée d’environ 1810 (D. 48,6 cm, inv. 3073, voir ill. 2) - Palazzo Pitti de Florence, circa 1807, inscrite depuis 1810 dans les inventaires de la Villa de Poggio Imperiale d’Elisa Bacciochi (voir ill. 3). - Royal Albert Memorial Museum & Art Gallery, Exeter, comme attribué à Dabos (voir ill. 4). - Vente Sotheby's, New York, 23 mai 2001, lot 144, comme attribuée à Girodet, identifiée à tort comme étant notre tableau (D. 47 cm, voir ill. 5). - Vente De Nicolay-Baron-Ribeyre, Drouot, 12 octobre 2001, lot 49, comme attribué à Girodet (D. 49,5 cm, voir ill. 6). Dans un cadre identique au nôtre (accidenté et avec moins d’étoiles). - Une version antérieure plus complète signée de Dabos, représentant Bonaparte en Premier Consul, circa 1803, est conservée dans la Collection Wellington, Apsley House, Londres (voir ill. 7). - Une gravure satirique anglaise inspirée de notre version, par Thomas Rowlandson, titrée “Napoleon Le Grande”, publiée à Londres circa 1813 (voir ill. 8). - Une gravure française par Antoine Aubert, représentant Napoléon Le Grand, d'après un dessin d’Alexandre Tardieu, lui-même d'après notre version de Laurent Dabos, circa 1810, est conservée au château de Fontainebleau (inv. N730, voir ill. 9 et lot suivant). Littérature - Cat. expo., G. Bapst, Exposition Historique et Militaire de La Révolution et de l'Empire, Galerie des Champs-Élysées, Paris, 1895, p. 80, n° 173. - Cat. expo., Wildenstein (G. Bernier ed.), Art in Early XIXth Century France, London, June 10th - July 31st 1981, p. 62 et p. 24 (illustré). - N. MacGregor, 'Current and Forthcoming Exhibitions: London Wildenstein, in Burlington Magazine, CXXIII, 940, July 1981, p. 432; fig. 77. - Cat. expo., Wildenstein (G. Bernier ed.), Consulat - Empire - Restauration. Art in Early XIX Century France, New York, 21 April 21st - May 28th 1982, p. 106 et p. 60 (illustré). - A. Stief, Die Aeneisillustrationen von Girodet-Trioson. Künstlerische und literarische Rezeption von Vergils Epos in Frankreich um 1800, Frankfurt, Bern et New York, 1986, pp. 270-272, fig. 64. - Cat. expo., W. Hofmann, Europa 1789. Aufklärung-Verklärung-Verfall, Hamburg, Kunsthalle, September 15th - November 19th 1989, pp. 363-364, n° 497, fig. 47 (illustré). - Cat. expo., Dahesh Museum, The Dahesh Salon, July Ist - November 29th 1997, New York, The Dahesh Museum, n° 33. - W. Telesko, 'Napoleon I. Asl "thronender Jupiter." Zur Rezeption des europäischen Herrscherporträts bei Jean-Auguste-Dominique Ingres, Pantheon, LV, 1997, pp. 202-204, note 26. - Rosenberg, Pierre et Mandrella, David. Gesamtverzeichnis Französische Gemälde des 17. und 18. Jahrhunderts in deutschen Sammlungen. Bonn-München, 2005. Historique Peut-être en raison de cette représentation inhabituelle de Napoléon, ce portrait a to

GALLE – Exceptionnel Vase aux ARUMS Important vase « soufflé moulé » de forme toupie conique à col évasé. Décor de fleurs et de feuilles d'arum, rouge sombre et clair, brun rouge, en haut relief sur fond jaune opalescent. Signé : « Gallé » en relief dans le décor. Trés bon état. Epoque 1925. Dimensions: H: 37; L: 33 cm Provenance: succession Luxembourgeoise La technique des vases dits « soufflés moulés » fut mise au point par les Etablissements Gallé en 1924 en vue de la présentation de ces pièces de prestige pour l'Exposition Universelle de 1925. Après démoulage, pour parachever la qualité des vases, ceux-ci étaient soumis à plusieurs opérations de finition, traitement à l'acide, différents types de polissage, pour valoriser au maximum leurs importants reliefs.

Val Saint Lambert. - Verrerie: Suite de douze verres à long drinks en cristal clair taillé rehaussé d'une frise à l'or au décor de vigne. Signés: Val St Lambert. Dim.: H.: 14 cm.

Badollet à Paris, circa 1800. - Horlogerie: Montre à gousset en or, boîte à trois corps, face intérieure du fond comportant des poinçons, cache-poussière se détachant par légère rotation, numéroté 207, cadran émaillé aux chiffres arabes, dos du mouvement signé Badollet à Paris rue de Thionville N° 952. (rhabillage nécessaire). Dim.: Diamètre 55 mm. Poids brut: 124 grammes.

École belge 20e. - Huile sur panneau: Caricature d'homme couronné enlaçant un arbre. Dim.: 51 x 41 cm.

Travail français. - Bijou: Bague "Toi & Moi" en platine agrémentée d'un diamant triangle de +/- 0,40 carat et d'une émeraude de Colombie de +/- 1,40 carat. Tour de doigt: +/- 47.

Paire de vases yenyen en porcelaine famille rose balustres à décor de scènes de bataille, le large col orné de scènes animées d'immortel Kuixing et personnages (cols réduits, pieds rodés, fêle, usures et rayures) Chine, XVIIIe siècle Hauteur : 43,5 cm Provenance : Collection SPITZER puis par descendance

Omer COPPENS École belge (1864-1926) - Huile sur panneau (fendu): Venelle animée. Signée et située: Omer Coppens Alger. Dim.: 32,5 x 24 cm.

PAIRE DE VASES en cuivre et émaux cloisonnés, à décor floral dit ‘’miroir’’de fleurs et de papillons sur fond bleu turquoise. Petit détachement de laiton. Chine, XXe siècle. H. 35,4 cm

Vase de forme balustre à deux anses en majolique bleu et chamois à reflets métalliques, décor de jeunes hommes en buste dans des médaillons, rinceaux feuillagés, feuilles et fleurons. Deruta, premier tiers du XVIe siècle Hauteur : 29,8 cm - Largeur : 26,7 cm Anciennes étiquettes de collection 1893, n°1248, 321, 200bis et 4 Provenance : Collection SPITZER puis par descendance Reproduit sous le numéro 1248 du catalogue de la collection Spitzer, p. 207 du catalogue de la vente de 1893

RARE FOURCHETTE DE TABLE EN ARGENT AUX ARMES DE L’EMPEREUR NAPOLÉON IER PAR BIENNAIS - Fourchette de table du modèle à filets-violon, en argent 1er titre (950 millièmes), gravée des grandes armes de l’Empereur Napoléon Ier et numéroté « 746 » sur la tranche. Paris, 1798-1809. Poinçon de titre au 1er coq et de garantie à tête de vieillard. Poinçon d’orfèvre de Pierre-Benoît Lorillon (reçu en 1788) et de Martin-Guillaume BIENNAIS (1764-1843). L.20,5 cm. Poids : 88,2 g. Provenance - Service de table de l’empereur Napoléon Ier. - Emportée par l’Empereur sur l’île de Sainte-Hélène. - Collection privée, Paris. Historique Martin Guillaume Biennais est considéré comme l'un des plus grands orfèvres français. Il sera sous l'Empire l'orfèvre de la cour impériale et surtout l'orfèvre attitré de l'empereur Napoléon Ier. Il obtient dès 1802 l'exclusivité des fournitures pour la table de l'Empereur. Ainsi, il exécute un service en vermeil et un service en argent qui seront complétés notamment en 1810 et 1811. Un inventaire de l'argenterie de la Cour établi en 1812 mentionne, entre autres, "438 couteaux et couverts". Toutes les pièces ont reçu un numéro d'inventaire gravé par Biennais en septembre 1812, notre fourchette a donc été réalisée avant cette date, ce que confirme son poinçon de titre. Les couverts du grand modèle du service d’argenterie subsistant sont de la plus grande rareté, on sait que toute l'argenterie restée en France fut fondue au XIXe siècle, notamment par Napoléon III. Ainsi, l’argenterie restante ne peut venir que de Sainte-Hélène ou du pillage de la berline à Waterloo (voir Catalogue d’exposition, La berline de Napoléon, le mystère du butin de Waterloo. Musée de la Légion d’Honneur, 7 mars au 8 juillet 2012, article d’Anne Dion, p. 259). Notre fourchette de table provient ainsi très vraisemblablement de Sainte-Hélène. D'autres rares couverts de ce modèle se trouvent actuellement au château de la Malmaison ou encore au Château de Fontainebleau. Oeuvres en rapport - Un couvert complet de l’Empereur avec un couteau provenant de la Berline, vente Millon, 26 mai 2023, lot 141 (adjugé 62.400 €). - Un couvert complet de l’Empereur, dans un écrin, provenant de Joseph Bonaparte, vente Osenat, 20 novembre 2016, lot 372 (adjugé 26.250 €). - Un couvert provenant du pillage de la Berline, vendu chez Kâ-Mondo, 24 juin 2015, lot 147 (adjugé 31.000 €). - Un ensemble de cinq cuillères de table, cinq fourchettes de table, trois cuillères à thé et six couteaux de table, vendu chez Christie’s, Paris, 19 décembre 2007, lot 173 (adjugé 162.000 €).

Les 2 Potiers (Michelle et Jacques Serre, 1956-1970) Vase soliflore Céramique émaillée Signé '2 potiers' sous la base Modèle créé vers 1965 H 57 × Ø10 cm Bibliographie : Les 2 Potiers, Michelle et Jacques Serre, 1956-70, T Leporrier, TL éd., 2015, notre exemplaire reproduit p.131

Joaillerie. - Bijoux: Lot se composant de deux bagues en platine agrémentées de saphirs et de diamants taille ancienne pour +/- 1,15 carat. Tour de doigt: +/- 60.

CHAISE D'ÉPOQUE EMPIRE PROVENANT DU CHÂTEAU DE FONTAINEBLEAU - En bois laqué gris-vert, les pieds postérieurs sabre, les pieds antérieurs dits "Jacob", sommet plats, devanture unie droite. Garniture refaite en tissu blanc. Époque Empire, vers 1810. Sans estampille. Portent les marques au fer aux armes de France d’époque Restauration accompagnées des lettres “FON” pour Fontainebleau, les marques d’inventaire au pochoir noir “F 10561”, “F 1227” et “F 7783”. Porte deux étiquettes manuscrites, l’une “(...) Une chaise en bois peint couverte en velours bleu vert”, et l’autre “Château de Fontainebleau, salon (?) des Ministres (...)”. H. 91 x L. 47 x P. 41 cm.