Arts décoratifs

George MINNE École belge (1866-1941). - Sculpture en bois: "Les trois saintes femmes". Par George Minne. Référence: Planche 18 dans la monographie sur l’artiste de Léo Van Puyvelde, dont on joint des photocopies. (fentes). Dim.: H.: 61,5 cm. Voir illustration.

Pablo PICASSO (1881-1973), Edition Madoura Tête de chèvre de profil, 1952. PLAT rond/carré en terre de faïence blanche, décor aux engobes sous couverte partielle au pinceau, fond patiné Porte au dos les cachets creux "Madoura Plein Feu" et "Empreinte originale de Picasso" Tiré à 100 exemplaires D. 41 cm (traces de scotch au dos) Bibliographie : - A. Ramié, Picasso catalogue de l'œuvre céramique édité 1947 - 1971, Paris, 1988, sous le numéro 151, p. 84.

Tapis de palais Art Déco. - D'après le projet de Ivan Da Silva Bruhns. Note: Le tapis original a été réalisé en 1930 pour le Maharadja d'Indore pour le Palais Manik Bagh. (taches). Dim.: 493 x 355 cm.

Travail Art Deco. - Meuble: Vitrine à deux portes en placage de loupe de thuya cerclées de bronze argenté au décor floral. (serrure non fonctionnelle, fentes). Dim.: H.: 146 L.: 116 P.: 38 cm.

Tapis contemporain, dans le style de Fernand Léger. - Dim.: 202 x 247 cm.

Delvaux. - Maroquinerie: Sac à main en cuir de couleur noire, état neuf. De marque Delvaux, modèle "Brillant MM Magic". (avec son miroir, sa housse de protection, ses lanières et son certificat). Dim.: L.: 24 cm. Voir illustration.

Émile DECKERS École belge (1885-1968) - Huile sur panneau: Portrait masculin. Signée, située et datée: Deckers Alger 1948. Dim.: 30 x 25 cm.

Gustave SERRURIER-BOVY (École belge). - Meubles: Salle à manger se composant d'une table à allonges en padouk accompagnée de six chaises et d'un fauteuil avec recouvrement de cuir d'origine, modèle "Bauwens". Toutes les chaises et fauteuil sont estampillés à chaud. On y joint une allonge en bois assortie avec possibilité d'autres allonges. Dim.: H.: 74 L.: (sans l'allonge) 176 cm. Voir illustration.

JAEGER-LECOULTRE - ATMOS - Pendule, modèle cage en métal doré. Dim. H 22,5 x L 20 x P 15,5 cm. Années 80

Daum Frères - Lampe de table - vers 1900/10, Art Nouveau, Daum Frères & Cie, Nancy, France, pour La Maison Moderne, pied en bronze argenté en forme de feuilles de nénuphar superposées, se prolongeant par une tige torsadée avec des fleurs de nénuphar fermées, trois montants courbes pour le support de l'abat-jour, trois douilles au milieu, abat-jour en verre incolore, forme bulbeuse pressée avec des fondus jaunes-verts en forme de feuilles de vigne, dépoli, signé 'Daum Nancy avec croix de Lorraine' sur l'abat-jour, marqué 'V S m. voilier dans un cercle', électrifié, contact vacillant à l'interrupteur, abat-jour en partie légèrement abîmé et rugueux sur le bord, fines éraflures, traces d'âge minimes, Hca. 60,5 cm

Gaston BOGAERT École belge (1918-2008). - Huile sur panneau: "Le matin". Signée: Bogaert, monogrammée et datée "GB 1968", contresignée et titrée au dos. Référence: Œuvre reprise en page 26 dans l'ouvrage sur l'artiste de Jean Daleveze, dont on joint des photocopies. Dim.: 80 x 80 cm. Voir illustration.

CIBOURE - Période VILOTTE CHARMANT VASE cylindrique à col plat, en grès à décor néo-grec d'une frise de soldats et cavaliers antiques, frises géométriques. Marquée CIBOURE à la main. Vers 1920. Haut. 12,5 cm

Le Verre Français / Charder (Charles Schneider) Vase en verre multicouche dégagé à l’acide aux cygnes. Portant les deux signatures. Hauteur : 18 cm.

Le Verre Français. - Verrerie: Vase en verre nuagé au décor de vol de canards dégagé à l'acide. Signé: Le Verre Français. Dim.: H.: 9 Diamètre 8 cm.

Breguet. - Horlogerie: Petite montre à gousset en or avec thermomètre, boîtier à trois corps au fond guilloché, cache poussière signé Breguet, cadran guilloché aux chiffres romains pour les heures, secteur pour les degrés de température dans le haut. Signé Breguet en cartouche au dessus du VI. Dim.: Diamètre 35 mm. Poids brut: 34 grammes.

D'époque Empire, style "Retour d'Egypte". - Luminaire: Paire de bougeoirs en bronze à deux patines représentant une cariatide égyptienne supportant le flambeau. Dim.: H.: 29 cm.

Anna QUINQUAUD (1890-1984) "Jeune africaine agenouillée", sujet en bronze à patine noire, signé sur la terrasse et daté "1930", cachet du fondeur "à la cire perdue, Meroni et Radice Paris". H 30,5 cm

Marie Eléonore GODEFROID (1778-1849), attribué à. - Portrait de Marie-Joséphine Louise de Savoie (1753-1810) en reine de France. Huile sur toile, non signée (rentoilage). N°463 au dos du châssis. Dans un cadre en bois et stuc doré. H. 97 x L. 81 cm. Exposition CMN, L’anti Marie-Antoinette, Marie-Joséphine Louise de Savoie. Chapelle expiatoire, Paris, 5 septembre - 26 octobre 2019 (exposé). Provenance - Vente Osenat, 10 juin 2012, lot 129. - Collection privée, Paris. Historique Ce portrait royal et historique est le seul à l’huile sur toile connu représentant la Comtesse de Provence au XIXe siècle. Probablement posthume, réalisé entre 1810 et 1814, juste avant l’avènement au trône de son mari, le futur roi Louis XVIII, ce tableau fut longtemps considéré comme perdu. Celle que les royalistes considèrent alors comme Reine de France est assise sur un fauteuil garni de tissu à motif fleurdelisé or sur fond bleu roi. Vêtue d’une robe blanche et parée de perles, elle est coiffée d’un diadème et porte une boucle de corsage ornés d’une fleur de lys sur fond bleu. Bien que Marie-Joséphine Louise de Savoie ne figure pas parmi les reines de France, car elle mourut en 1810 soit quatre ans avant l’accession au trône de son mari, Louis XVIII racontera dans ses mémoires éditées à Bruxelles en 1833 par Louis Hauman : « Cette année 1810 devait m’être défavorable, qui se termina par la mort de la reine ma femme, expirée à Goldfield Hall, le 13 novembre 1810. Cette excellente princesse, à laquelle nos infortunes m’avaient doublement attaché, les avait supportées avec une magnanimité peu ordinaire : tranquille, lorsque les amis vulgaires s’abandonnaient à leur désespoir, jamais elle ne fit un de ces actes de faiblesse qui abaissent la dignité d’un prince. Jamais non plus elle ne me donna aucune peine d’intérieur, et elle se montra reine dans l’exil comme elle l’aurait été sur le trône. Sa gaieté douce me convenait ; son courage que rien ne pouvait abattre, retrempait le mien ; en un mot, je puis dire de la reine ma femme ce que mon aïeul Louis XIV dit de la sienne quand il la perdit : « Sa mort est le premier chagrin qu’elle m’ait donné. La reine, âgée de cinquante-sept ans, eut non seulement tous mes regrets, mais encore ceux de mes proches et de nos serviteurs. La famille royale me prodigua dans cette circonstance une foule d’attentions délicates et soutenues. Elle voulut que les restes de Sa Majesté fussent ensevelis à Londres avec tous les honneurs rendus aux reines de France dans la plénitude de leur puissance. C’est à Westminster que reposent ces chères dépouilles ; puisse la terre leur être légère ! Je suis convaincu que l’âme qui y logeait habite aujourd’hui les régions célestes où elle prie avec les bienheureux de notre famille, pour son époux et pour la France. ». En 1811, son corps fut transféré dans la chapelle Saint-Lucifer de la cathédrale Sainte-Marie de Cagliari (Sardaigne) où elle repose toujours. Littérature - Charles Dupêchez, La reine velue, Paris, Grasset, 1993. - Vicomte de Reiset, Joséphine de Savoie, Comtesse de Provence, Paris, Emile-Paul Frères, 1913.

Souvenir des olympiades à Paris, en 1924 : Manufacture de Sèvres, MM. Octave Denis Victor Guillonnet (1872/1967) et Émile Braquemond : vase en porcelaine en forme de petite amphore, émaillé bleu à décor de branches de lauriers brunes, réhaussées d'or ; panse ornée de quatre médaillons ronds symbolisant : l'escrime, l'équitation (joueur de polo), la pelote basque et la barre parallèle en gymnastique ; les athlètes en pâte blanche sur fond gris clair ; corps orné de biplans blancs sur fond gris clair ; il est signé sur la base : “O. D. V GUILLONNET INV - BRAQUEMOND”, “S. 1924 D N”, “R F - MANUFACTURE NATIONALE - DÉCORÉS À SÈVRES 1924” et “MADE IN FRANCE” ; hauteur 33 cm, diamètre 15 cm. (Importants fêles restaurés). Époque 1924. Bon état. Ces vases ont été créés à l'occasion des jeux olympiques de 1924 à Paris ; il y avait quatre modèles, les médaillons représentant d'autres disciplines, le nôtre est le n° 3 ; ils ont été remis par le département de la Seine et la ville de Paris aux médaillés d'or. En raison de la date tardive de la livraison de ces vases, ils furent expédiés à leurs destinataires étrangers par la voie des ambassades et légations des pays concernés ; les autres ont été remis aux athlètes français. Il y aurait eu 309 vases commandés et livrés. Suite au nouveau règlement du C. I. O. de 1924, ces cadeaux seront les derniers offerts aux athlètes vainqueurs dans leur discipline.

Jean Gabriel DOMERGUE École française (1889-1962) - Huile sur toile: Jeune femme vue de dos se mirant. Signée et datée: Jean-Gabriel Domergue 1921. Dim.: 65 x 55 cm. Voir illustration.

Travail du 19e, Tournai. - Meuble: Très élégant meuble d'apparat à secrets, reposant sur quatre pieds légèrement galbés, agrémenté de plaquettes de porcelaine de Tournai, comprenant un abattant secret découvrant deux tiroirs dans la partie supérieure, un tirant, un tiroir secret au dessus du tirant et une porte dans la partie inférieure avec deux volets secrets, rehauts de bronzes dorés, sommé d'un marbre griotte ceinturé d'une galerie de laiton, sabots en forme de dauphin. (dix-sept éléments de porcelaine, dont certains fortement galbés). Dim.: H.: 152 L.: 83 P.: 46 cm. Voir illustration.

Émile Barthélémy FABRY École belge (1865-1966). - Huile sur toile marouflée sur panneau: Visages. Signée: Emi. Fabry. Dim.: 37 x 66 cm.

Barrand à Paris. - Horlogerie: Pendule portique en marbre blanc et noir, rehauts de bronzes dorés et foncés à motifs retour d’Égypte, sommée d’un aigle, cadran émaillé signé Barrand à Paris, mouvement à sonnerie à suspension de fil de soie. (mouvement fin 18e et montage début 19e, rhabillage conseillé). Dim.: H.: 64 L.: 47 P.: 11 cm.

Boch Keramis Catteau vase avec décor d'oiseaux stylisés sur un fond de vagues dentelées et rehaussé de glaçure noire, D1297 Boch Keramis Catteau vaas met decor van gestileerde vogels tegen een achtergrond van gekartelde golven en gehoogd met zwart glazuur, D1297 H 25.5 cm

Val Saint Lambert. - Verrerie: Important vase ovoïde en cristal clair taillé doublé pourpre Art Déco. Dim.: H.: 35,5 Diamètre 22 cm.

Chafic ABBOUD (Liban, 1926 - 2004) - Soir de fête - Les intellos chez Christine Tempera sur papier 52 x 32 cm peint en 1977 signé, daté et dédicacé " Abboud 77 - Soir De Fête-Les Intellos chez Christine" Tempera on paper painted in 1977 signed and dated and dedicated " Abboud 77 - Soir De Fête-Les Intellos chez Christine" Private Collection, Beirut US $ 2,000 / 4,000 Ce lot est localisé à Beirut le jour de la vente – TVA libanaise sur la marge applicable au taux de 11%.

LONGWY - Décor par Alain THOMAS (Né en 1942) - Grande coupe vide-poche en émaux polychromes et or à décor d'une panthère noire avec ses petits, signée dans le décor. 23 x 23 cm

Sèvres (École française). - Luminaire: Veilleuse de table en verre moulé au motif d'une porteuse de mouton, sur base de métal nickelé. Signée sous la pièce: Sèvres France, modèle de Sabino. Dim.: H.: Totale 32 cm.

Design français Félix Agostini circa 1960. - Luminaire: Paire d'appliques en bronze doré et abat-jours recouverts de tissu, modèle "Mail Coach". Dim.: bronzes 26 x 17 cm.

Armand RASSENFOSSE École belge (1862-1934) - Technique mixte sur papier: Maternité. Signée et datée: Rassenfosse 1932, mention "Paraphrase d'un document photographique". Dim.: 31 x 28 cm.

Broin, travail français circa 1800. - Horlogerie: Pendule à poser en bronze doré représentant un amour endormi sous la surveillance d'une jeune femme (allégorie du commerce), mouvement à suspension de fil de soie, cadran émaillé signé Broin à Paris entouré d'étoiles de porcelaine. (cheveux au cadran, manques et à restaurer pour les étoiles de porcelaine). Dim.: H.: 34 L.: 31 P.: 12 cm.

Manufacture Nationale de SEVRES Bol sein ou "jatte-téton" dit à la Reine Marie Antoinette en porcelaine et filet or, reposant sur une base tripode en biscuit ornée de têtes de boucs et filets dorés Marques en creux et cachet rouge de la Manufacture H. 12 cm - D. 14 cm Boite cartonnée insolée NB : Réédition du modèle de Jean-Jacques Lagrenée le Jeune (1739-1821) et de Louis Simon Boizot (1743-1809), réalisé pour la Laiterie de la Reine au Château de Rambouillet.

Albert RATY École belge (1889-1970) - Huile sur panneau: Village en Ardennes. Signée: Alb. Raty. Dim.: 36 x 48 cm.

Ferdinand PIRE École belge (1943). - Eglomisé: "Tristan et Isolde". Signé: Pire, contresigné et titré au dos. On y joint un certificat. Dim.: 60 x 50 cm. Voir illustration.

Ary Jean BITTER (1883-1973) - "Éléphants", paire de serre-livres en bronze à patine brune. Porte sur un cartouche “ARY BITTER Sclpt. SUSSE Fres Edrs Paris". H. 28 cm et H. 17 cm

Circa 1960. - Bijou: Bracelet "Manchette" en or jaune. Poids brut: +/- 153 grammes. Voir illustration.

DASSAULT AVIATION - Lot comprenant une boite de 3 pin's en métal noirci, une boite de 7 pin's en métal doré et 2 montres (l'une pour homme et l'autre pour femme) dans leurs boites.

François Xavier LALANNE (1927-2008) - Deux coquetiers poule, circa 1990. Tirages en biscuit de porcelaine de Paris. Signature «Lalanne France» et marque en creux au revers. H. : 7,5 cm.

Victor VASARELY (1906-1997) - Sans titre, 1975 Sérigraphie en couleurs, épreuve signée et numérotée 151/190 77 x 77 cm

RARE MOBILIER D'ÉPOQUE EMPIRE DE LA DUCHESSE DE BERRY, - PROVENANT DU GRAND SALON DU CH TEAU DE ROSNY Composé de 11 chaises, 13 fauteuils dont 8 avec accotoirs garnis, 1 grand canapé, 1 paire de petits canapés, 1 paire d'écrans à feu et 1 paire de tabourets de pieds. En acajou et placage d'acajou mouluré et sculpté, les accotoirs en crosse à décor de palmettes terminés par des enroulements, les montants sommés de rosettes, les pieds sabres, chacun marqué au feu R.57, étiquette manuscrite à l'encre Grandjean Tapissier sous la traverse postérieure, la couverture de tapisserie au point à fond jaune à décor de scènes mythologiques. Un pied postérieur cassé sur un fauteuil, un pied postérieur remplacé sur un fauteuil, consolidations et restaurations, accidents à certaines garnitures. Époque Premier Empire, circa 1815. Attribué à François-Honoré-Georges JACOB-DESMALTER (1770-1841). Chaises : H. 92 x L. 47 cm. Fauteuils : H. 94 x L. 63 cm. Fauteuils garnis : H. 100 x L. 67 cm. Grand canapé : H. 109 x L. 191 cm. Petits canapés : H. 102 x L. 125 cm. Écrans : H. 107 x L. 70 cm. Tabourets : H. 17 x L. 43 cm. Ce lot est classé parmi les Monuments Historiques par décret du 6 septembre 1990. Il est notamment soumis à des restrictions quant à sa circulation hors du territoire français ; l’identité et les coordonnées de l’acquéreur doivent être communiquées au Ministère de la Culture et de la Communication. Merci de contacter le département pour tout renseignement complémentaire. The present lot has been classed by decree on the 6th September 1990 amongst the French Monuments Historiques. Restrictions to its movement outside of the French territories therefore apply; the identity and contact details of the buyer must be given to the French Ministry of Culture and Communication. Please contact the department for any further information. Provenance - Possiblement Alexandre Edmond de Talleyrand-Périgord (1787-1872) et son épouse Dorothée de Courlande (1793-1862), duc et duchesse de Dino, au château de Rosny-sur-Seine. - Marie-Caroline de Bourbon-Siciles, duchesse de Berry (1798-1870), au château de Rosny-sur-Seine, pour le Grand Salon. - Comte Jules Polydore Le Marois (1802-1870), au château de Rosny-sur-Seine. - Gustave Lebaudy (1827-1889), au château de Rosny-sur-Seine. - Vente anonyme, Maître Rogeon, Hôtel Drouot, Paris, 18 octobre 1993, lots 123 et 124. - Vente L’esprit français, Christie’s, Paris, 30 novembre 2016, lots 48 et 49. - Collection privée, Paris. Historique La première mention de notre suite de sièges est celle de l’inventaire du château de Rosny dressé en 1818 où le mobilier de salon comprenait alors 2 canapés à deux places, 1 grand canapé, 8 grands fauteuils et 4 fauteuils à dossier rectangulaire, 12 chaises, 1 paire de tabourets de pied en placage et 1 paire de pare-feu. Le 4 juillet 1820, suite au décès du duc de Berry, un deuxième inventaire est dressé et la tapisserie au petit point à fond jaune à scènes mythologiques en grisaille, aujourd’hui subsistante, y est alors décrite. D’après Cécile Dupont-Logié, la broderie de cette garniture serait l’œuvre de la duchesse elle-même et de ses dames de compagnie (cf. Entre cour et jardin. Marie-Caroline, duchesse de Berry, Sceaux, 2007, p. 146, n° 94). Une étiquette manuscrite visible sur l’un des fauteuils révèle quant à elle le nom du tapissier Grandjean référencé au 39 rue de la Tonnellerie à Paris en 1811 (cf. J. de La Tynna, Almanach du commerce de Paris, Paris, 1811, pp. 77 et 331). Il est important de noter que la Duchesse de Berry acquît le château en partie meublé, il est donc possible que notre salon ait été originellement livré pour Alexandre Edmond de Talleyrand-Périgord, neveu de Talleyrand, et son épouse Dorothée de Courlande, duc et duchesse de Dino, précédents propriétaires du domaine. Ainsi, la duchesse de Berry se serait contentée de renouveler les garnitures du mobilier de salon. La marque au fer « R.57 » visible sur cet ensemble atteste de l’usage de ces meubles par la duchesse, cette marque correspond en effet à celle apposée sur l’ensemble du mobilier du château par la duchesse de Berry et se trouve également sur des pièces datables de 1821. Jacob-Desmalter, à qui cette suite est attribuée, lui fournit un important ensemble de sièges et cela jusqu’à son exil. En 1824, celui-ci livra pour son château de Rosny une causeuse, un petit tabouret de pied et une paire de méridiennes en frêne incrusté d’amarante aujourd’hui conservés au château de Weinburg en Autriche (collection de la comtesse Charlotte Lucchesi-Palli). Cet ensemble de bois clair rappelle que la duchesse fut une des premières à acheter et mettre au goût du jour des meubles de bois indigènes sous la Restauration. Citons également un mobilier de salon comprenant six sièges mais de facture plus modeste et marqué « R.24 » et « R.27 » vendu chez Sotheby’s Londres, 14 avril 20

Frame in Renaissance Manner - Cadre de style Renaissance, rectangulaire avec de riches et profondes sculptures ornementales en noyer, 55 x 45 cm, taille de l'image 36 x 26 cm

Inde, XIXe - Petit cabinet ou boîte à bijoux, Inde, H +-24cm. Petit manque.

Vase en céramique Boch Keramis avec décor de branches fleuries stylisées D1263 Vase en céramique Boch Keramis avec décor de branches fleuries stylisées D1263 H 30.5 cm

Haut vase en verre opalescent moulé-pressé, à décor floral. Cachet de la fabrique sous la base. H. 31 cm diamètre 18 cm

Coffret de table en albâtre et ébonite du début du 17e siècle, Malines, vers 1630 Un coffret de table en bois et albâtre du début du 17e siècle, Malines, vers 1630 16,5 x 33,5 x 21 cm

Vitrine de collectionneur avec intérieur, Chine, 20e siècle, en bois d'acajou sculpté avec porte vitrée, dimensions : 82,5 x 10 x 51 cm. A l'intérieur, divers objets précieux de Chine en émail cloisonné polychrome : 15 bouteilles de tabac à priser (snuff bottles), 4 bouteilles de tabac à priser doubles, 2 ronds de serviette, 2 boîtes à couvercle rondes, 1 figure d'éléphant, 3 figures d'oiseaux, 1 bol, 1 boîte à couvercle en forme d'oiseau, 2 boîtes à couvercle cylindriques, 1 boîte à couvercle à six facettes, 1 boîte à couvercle en forme de poire, 1 boîte à couvercle parallélépipédique, 1 presse-papiers, 1 figurine de cheval, 2 œufs cloisonnés sur support en bois, 1 encensoir miniature, 1 boîte à couvercle en forme d'éventail, 1 théière miniature, 1 vase miniature, 2 dés à coudre, 1 figurine de hibou, 1 porte-baguette, plus un œuf de style Fabergé.

Charles SCHNEIDER (1881 - 1953) - LE VERRE FRANÇAIS . « Épinettes ». Vase ovoïde galbé sur piédouche. Épreuve en verre marmoréen jaune orangé poudré rouge orangé. Décor gravé en réserve à l'acide. Signé. Hauteur : 21 cm Expert: Madame Amélie Marcilhac

Travail français fin 19e. - Bijoux: Lot se composant d'une paire de pendants d'oreilles et d'une broche en or jaune agrémentés de camées en pierre dure aux têtes de Maure, de rubis, de diamants, d'émail et de perles fines. Poids brut: +/- 47 grammes.

RARE ASSIETTE EN PORCELAINE DE SÈVRES DU SERVICE DIT “DU PAPE”, - LIVRÉ À SA MAJESTÉ NAPOLÉON BONAPARTE À FONTAINEBLEAU À L’OCCASION DE LA VISITE DU PAPE PIE VII POUR LE SACRE Assiette en porcelaine dure, le centre est peint d’une allégorie de la Terre (Gaïa) en camaïeu blanc sur fond brun, elle est figurée assise, tenant une corne d’abondance et un globe, dans un médaillon entouré d’une couronne de fleurs polychrome ; le marli à fond nankin à décor polychrome alterné de médaillons renfermant chacun une tête de gorgone et un personnage à l’antique traité à la façon d’un bas-relief en bronze patiné sur fond de marbre blanc veiné, ils sont cernés d’une couronne de feuilles et séparés par des foudres ailées et palmettes. Restaurations anciennes. Manufacture nationale de Sèvres, époque Consulat, an XI (1802-1803). Marque en rouge au revers “Sevres / I I ” pour 11 (an XI). D. 24 cm. Provenance Service dénommé “fond nanquin, figures bas-relief, guirlandes de fleurs” livré “à Sa Majesté” le 24 brumaire de l’an XIII (15 novembre 1804) “pour Fontainebleau”. Il est précisé dans les archives de Sèvres qu’il fait partie des “Pièces choisies par M. de Luçay, premier Préfet du Palais de Sa Majesté” (Arch. Sèvres, Vbb 2, 2). Historique Quelques jours avant l’arrivée du Pape Pie VII à Fontainebleau, Alexandre Brongniart, administrateur de la Manufacture impériale de Sèvres, écrivit à M. de Fleurieu, intendant général de la Maison de l’Empereur : « Mr le maréchal Duroc est venu lundi voir si la Manufacture pourrait envoyer de suite à Fontainebleau des services de table, et Mr. de Luçay, préfet du Palais, est venu mardi soir choisir ces services et nous recommander de faire en sorte qu’ils puissent être à Fontainebleau le 30 brumaire sans faute (...) ». Le temps pressait en effet, l’Empereur devant arriver à Fontainebleau le 1er frimaire (22 novembre) pour y accueillir le Saint-Père. M. de Luçay choisit ainsi deux services de dessert, l’un assez simple décoré d’une frise de roseaux en or destiné à la table du Grand Maréchal, le second beaucoup plus riche destiné à la table de l’Empereur pas encore sacré, à fond nankin, figures en bas-relief et guirlandes de fleurs, dont fait partie notre assiette. D’un coût total de 7.976 francs, il comportait 110 pièces : 72 assiettes, 24 compotiers (8 ronds, 8 ovales, 8 octogonaux), 2 sucriers de table, 2 confituriers, 2 glacières à trépieds, 4 corbeilles en deux parties, 2 corbeilles Jasmin, 2 jattes à fraises ou à crème ; il était en outre accompagné d’un surtout en biscuit de 14 pièces. Commencé en vendémiaire an XI (septembre-octobre 1802), le service entra au magasin de vente de la Manufacture le 13 messidor an XII (2 juillet 1804). La peinture des figures fut confiée à Claude-Charles Gérard pour 48 assiettes et à Etienne-Charles Leguay pour les 24 autres, chacun recevant 30 francs par assiette, les fleurs furent peintes par Jacques-Nicolas Sinsson, Gilbert Drouet et Charles-Théodore Buteux. Le service fut utilisé sur la table impériale à Fontainebleau pendant le séjour du Pape, d’où son nom parfois utilisé “service du Pape”, du 4 au 7 frimaire an XIII (25 au 28 novembre 1804), soit quelques jours avant le sacre de Napoléon Ier. Puis il resta à Fontainebleau jusqu’en 1814, bien qu’il soit alors décrit comme “dépareillé” dans les inventaires, ce qui explique que le Grand Maréchal ne l’emportât pas sur l’île d’Elbe. On ne sait ensuite ce qu’il en advint, à l’exception de trois assiettes oubliées dans un placard de la conciergerie du château qui furent retrouvées en 1884. Le château de Fontainebleau possède aujourd’hui dans ses collections quelques rares pièces, douze assiettes (dont une décorée de la même allégorie de la Terre) et un compotier octogonal à pied, de ce service considéré comme l’un des plus iconiques du Premier Empire. Note La figure de la Terre a pour source une gravure publiée dans l’Iconologia de Cesare Ripa en 1593 parmi les quatre allégories des Éléments, accompagnée du commentaire : “Elle que vous voyez icy assise & couronnée de fleurs, vous représente la Terre. Elle tient de la main droite un Globe & de la gauche une Corne d’Abondance, pleines de toutes sortes de fruicts., on la peint en Dame venerable, ou si vous voulez, feconde, pour estre, comme disent les Poëtes, la Mere de tous les animaux et avec un globe à la main, pour montrer qu’elle est spherique et immobile. Quant à la Guirlande & à la Corne d’Abondance qu’elle porte, l’une et l’autre signifient qu’elle produit abondamment toutes sortes de fleurs et de fruicts, pour la nourriture des creatures vivantes.”

Le Roy à Paris. - Horlogerie: Montre de carrosse à sonnerie et répétition, boîte à deux corps, cadran émaillé aux chiffres arabes, dos du mouvement finement ciselé signé Jullien (sic) Le Roy à Paris. (rhabillage nécessaire). Dim.: Diamètre 109 mm. Poids brut: 950 grammes.