Arts décoratifs

Pierre Soulages (1919-2022) France - 24 Aout 1958 affiche original de l’expo “Au coeur de l’abstraction” 2022 présentant un détail de l’ œuvre “24 août 1958” 70 x 50 cm Non signée, non numérotée

Miroir - Grand miroir ancien à "parecloses" à décor de rocaille et de pagode, bois doré, H+-136 cm.

Hermès - Bijoux: Lot se composant d'un bracelet ceinture et d'une paire de pendants d'oreilles en argent. Signés: Hermès On y joint un maillon supplémentaire.

Cartier. - Horlogerie: Montre-bracelet de dame à quartz en or blanc, modèle "Tank Américaine", on y joint l'écrin d'origine. De marque Cartier. Poids brut: +/- 87 grammes. Voir illustration.

Raoul DUFY École française (1877-1953). - Dessin à l'encre de Chine avec rehauts de gouache blanche: Nu masculin, étude pour le Panneau de l'électricité de l'exposition au Pavillon de la Lumière en 1937-1938. Signé: Raoul Dufy. Provenance: Christie's Londres 1987. Dim.: 65 x 50 cm.

Circa 1940. - Meubles: Lot se composant de deux fauteuils en bois recouverts de tissu.

Daum France, Design Dan Dailey. - Sculpture en pâte de verre: "Le joyau", avec boucle d'oreille en cristal et bronze. Signée: Dan Dailey et Daum France, justification de tirage 103/150. (petit éclat à la boucle d'oreille). Dim.: H.: 46 L.: 70 cm. Voir illustration.

Thonet, design Joseph Hoffmann. - Meubles: Paire de sellettes à fleurs en hêtre teinté acajou. Étiquette Thonet. Dim.: H.: 121 cm.

Alfred BOUCHER École française (1850-1934) - Sculpture en bronze à patine nuancée: "Au but". Signée: A. Boucher, cachet de fonderie Siot Decauville et numérotée B 309. Dim.: hors socle de marbre H.: 28 L.: 42 cm. Voir illustration.

Étienne, travail français. - Horlogerie: Pendule à poser en marbre noir et bronze doré "La femme au bain", cadran émaillé signé Étienne à Nancy. Dim.: H.: 33 cm. Voir illustration.

Val Saint-Lambert / Henri Van de Velde Vase Art Nouveau doublé améthyste et urane. Un éclat au col. Hauteur : 29 cm.

Invader (né en 1969) - 10 invasion maps, set 01 / 1999-2003, 2003 Impression sur papier 22 x 16 cm Coffret de 10 cartes d'invasion, signé, daté et numéroté 84/100

Pierre CULOT (1938-2011) - Vase « Citroën », circa 1975. En grès émaillé. Signé du tampon en creux sous la base. H. : 14,3 cm. Petits défauts de cuisson.

Val Saint Lambert. - Verrerie: Vase en cristal clair taillé triplé urane et rubis. (micro éclats). Dim.: H.: 20,5 Diamètre 14,5 cm.

Charles CATTEAU (1880-1966) GRES KERAMIS LA LOUVIERE - Vase ovoïde Épreuve en grès émaillé à décor d'aigles stytlisés en léger relief dans des réserves. Signé des cachets et numéroté "D.1009" au revers. H. : 28,8 cm. Petites rayures d'usage et petits défauts.

Maison Jansen. - Meuble: Table de salon de forme rectangulaire en bronze et verre moiré, accompagnée de deux tables demi-lunes pouvant agrandir la table ou pouvant former bouts de canapés. Dim.: table H.: 50 L.: 75 P.: 50, bouts (x2) H.: 50 L.: 26 P.: 50 cm.

Alphonse LAMARRE (1837-1922) - Maison PILLIVUYT et Paul LOUCHET VASE Art NOUVEAU en porcelaine émaillée et monture en argent Signé et daté 1899 H. 11,5 cm (un petit éclat sous le col et une turquoise manquante)

Constant PERMEKE École belge (1886-1952) - Dessin au fusain sur papier: Jeune femme nue debout. Signé et daté: Permeke 42. Dim.: 58,5 x 37,5 cm.

LE COFFRE À BIJOUX DE L’IMPÉRATRICE JOSÉPHINE - Rare coffre à bijoux rectangulaire sur piétement démontable, en acajou flammé, orné de plaques d'acier découpées, polies et facetées, et de cinq médaillons en biscuit de porcelaine bleu et blanc de Wedgwood à décor de scènes à l’antique. Il est muni sur les faces latérales et sur le dessus d'une poignée de transport, et sur la face avant d'une serrure à secret cachée par une plaque métallique au monogramme "JB" entrelacé de Joséphine Bonaparte (remplacée au modèle de celle de Malmaison). L'intérieur à deux niveaux est gainé de maroquin rouge, le premier formé par un plateau séparé en quatre compartiments dans le sens de la longueur, le fond également séparé en compartiments plus profonds. Le coffre de style gothique se monte ou se démonte par deux tirefonds à têtes carrées encastrés de chaque côté de la paroi, à l’aide d’une clé mobile permettant, grâce un système de vis, de le fixer sur son support ou bien sur un parquet. Il repose sur une base rectangulaire à quatre pieds gaines en acajou sans traverse, également ornés de plaques d'acier et d'un médaillon octogonal central en biscuit de porcelaine de Wedgwood. Bon état général, quelques légers éclats. Avec ses deux clés. Époque Consulat (1799-1804). Attribué à Martin-Guillaume BIENNAIS (1764-1843) et à Reynard SCHEY (1760-1816) pour les ornementations d’acier. Dimensions du coffret : H. 49 x L. 27 x P. 20 cm. Dimensions totales avec son piétement : H. 92 x L. 49 x P. 28,5 cm. Provenance - Joséphine Bonaparte (1763-1814), impératrice des Français à partir de 1804. - Donné par Joséphine à son intendant, M. Louis Pierlot (1766-1826). - Cité dans la succession de ses biens en 1833 (voir ci-après). - Puis à son fils, Auguste Pierlot (1795-1864). - Bernard Croissy, Biennale des Antiquaires, Paris, 2006. - Collection privée. - Vente Osenat, 9 juin 2013, lot 146 (adjugé 312.500€). - Collection privée, Paris. Œuvre en rapport Coffre à bijoux-écritoire de l’impératrice Joséphine par Biennais, époque Consulat (c. 1802-1804), conservé au Musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau (inv. M.M.93.5.1). De fabrication très proche de notre exemplaire bien que différente, certainement plus riche mais sans plaques de Wedgwood, ce coffre à bijoux à l’intérieur plus sophistiqué puisqu’il sert également d’écritoire, est signé de Biennais, orfèvre du Premier Consul. Ses dimensions sont quasiment identiques : 94 x 49 x 32 cm. Le monogramme de Joséphine “JB” est ciselé au centre sur la plaque ovale cachant la serrure. Les pièces en acier du décor, très proches des nôtres, sont attribuées à Reynard Schey, fabricant d’acier poli à Paris. Il est cité dans l’inventaire des biens de Joséphine à Malmaison en 1814, dans sa chambre à coucher : “une petite table en forme de coffre en bois de racine garnie en acier” (sous le n° 491). Littérature Cat. expo., Joséphine intime, Musée du Luxembourg, 12 Mars - 29 Juin 2014, RMN, Paris, 2014, cat. 109. Historique Notre remarquable petit meuble d’acajou, typique de l’époque Consulat, appartient à la catégorie des nécessaires de voyage puisqu’il était facilement démontable et transportable, mais il servait aussi aux usages quotidiens de l'impératrice Joséphine, depuis la fin du Consulat puis sous l’Empire. “Petit frère” de celui de la Malmaison (voir ci-dessus), qui est signé de Biennais mais qui a pu avoir été réalisé également par Reynard Schey (Biennais aurait pu dans ce cas s’être occupé uniquement de l'aménagement intérieur, plus complexe que le nôtre, et aurait apposé sa signature sur la serrure), notre coffre non signé peut également être attribué à ces deux célèbres artisans parisiens. Le décor, particulièrement raffiné, est constitué de garnitures en acier poli et facetté, spécialité de Schey. À la fin du XVIIIe siècle, le travail de l'acier, déjà très en faveur pour le décor des meubles et les bijoux, prît de plus en plus d'importance avec les règlements révolutionnaires qui interdisaient l'utilisation des métaux précieux. On connaît d’ailleurs plusieurs autres exemples de petits coffrets ornés d'acier ayant servi à Joséphine, dont le nécessaire de l'ébéniste Félix Rémond, livré en 1806 et conservé également à Malmaison. Le coffre de la Malmaison est actuellement exposé dans la chambre ordinaire de l’Impératrice à la place qu'il occupait sous l'Empire, on peut donc penser que Joséphine s’en servait quotidiennement et qu’elle ait pu en commander un autre pour ses voyages ou tout simplement pour pouvoir renfermer sa grande quantité de bijoux. C'est la première femme de chambre qui veillait sur l'écrin de l'Impératrice et en conservait la clé. On connaît la passion de Joséphine pour les diamants, camées et intailles, et pour les innombrables parures en pierres précieuses dont sa toilette é

Daum Nancy (École française). - Verrerie: Vase à coloration intercalaire au décor floral émaillé à froid. Signé en camée: Daum Nancy. Dim.: H.: 10,5 Diamètre 7 cm.

Jean MARAIS (1913-1998) BOUGEOIR à deux lumières en bronze doré représentant une main droite soutenant les lumières Signé H. 30 cm

Paire d'urnes Empire en marbre veiné vert avec garnitures en bronze doré Koppel groen geaderd marmeren Franse Empire urnen met verguld bronbeslag H 44 cm

Anders OSTERLIND École française (1887-1960) - Huile sur toile: Le Pont. Signée et datée: Anders Osterlind 1922. Dim.: 57 x 70 cm.

Ecole flamande 17e. - Huile sur panneau (fendu): Le Christ aux outrages. (anciennes restaurations). Dim.: 114 x 88 cm.

Charles FIELD-HAVILAND à Limoges. Partie de service en porcelaine à filet bleu nuit rehaussé à l'or monogramé comprenant : - une soupière, - un plat ovale, - une saucière, - un saladier, - deux raviers, - deux plats ronds, - dix assiettes à fromages, - onze tasses à café et sous tasse, - douze assiettes à soupe, - vingt quatre assiettes à dessert, - vingt trois assettes plates. Soit 99 pièces au total. D_29,5 cm

Émille GALLÉ (École française). - Céramique: Chat en faïence émaillée, yeux de verre. Signé sous la pièce: E. Gallé Nancy. Dim.: H.: 34 cm.

Charles-Philippe LARIVIÈRE (1798-1876) - Portrait de Louis-Philippe d’Orléans, duc d’Orléans, dit « Philippe Egalité » (c. 1836). Huile sur toile (restaurations). Le père du futur roi Louis-Philippe est figuré en pied et en uniforme d’après le célèbre portrait de Joshua Reynolds (Collection de S.M. le Roi Charles III) avec un serviteur noir tenant le cheval du prince par la bride (ce fidèle domestique de Philippe Egalité figure également sur le portrait par Nicolas-Bernard Lépicié (1773), le représentant se penchant sur le berceau de son fils au Palais-Royal). H. 61,5 x L. 51 cm. Inscription en bas à droite de la toile, « Louis Philippe d’Orléans 1785 », et manuscrite au revers sur le châssis « 363 » (répété deux fois). Sur une étiquette collée sur le châssis et le cadre, une annotation manuscrite ancienne : « offered by HRH the duchess of Vendôme to Auguste S… Belmont, 27 july 1927 » (déchirures). Dans un cadre rectangulaire de bois doré. H. 72 x L. 61 cm. Provenance - Commande du roi Louis-Philippe au peintre Charles-Philippe Larivière pour le Cabinet de Travail du Roi au château d’Eu. - Puis à son fils Louis d’Orléans, duc de Nemours (1814-1896). - Puis à son fils Ferdinand d’Orléans, duc d’Alençon (1844-1910). - Puis à son fils Emmanuel d’Orléans, duc de Vendôme (1872-1931). - Offert par la duchesse de Vendôme, née princesse Henriette de Belgique (1870-1948), lors du déménagement des collections de la famille d’Orléans en 1927 à Belmont House (Wimbledon, UK). - Vente Collin du Bocage, Drouot, 2 décembre 2015, lot 49. - Collection privée française. Littérature Cité dans “Le château d’Eu, notices historiques”, Jean Vatout, 1836, tome 5, n° 363 bis. Historique Ce tableau est sans aucun doute celui mentionné comme n° “363 bis” dans le Vatout, de par son sujet, ses dimensions, la présence du numéro 363 répété deux fois sur le châssis au dos et de par sa provenance, de la collection des ducs de Vendôme, héritiers des peintures du roi Louis-Philippe au château d’Eu. Ce portrait de Philippe Egalité en pied fut donc commandé par son fils le roi Louis-Philippe au peintre Charles-Philippe Larivière en 1836 pour son Cabinet de Travail au château d’Eu, ce qu’atteste le relevé des tableaux (sujet, format) figurant au château d’Eu (1830-1848) et l’inventaire des tableaux dressés au château d’Eu en 1848-1850 (n° d’inventaire, auteur, sujet et dimensions). Des indications confirmées par le Journal des commandes et acquisitions des peintures, sculptures et gravures de 1831 à 1848 du roi Louis-Philippe qui mentionne la commande d’un « Portrait en pied du Père du Roi » au peintre Larivière en 1836 (archives consultées par M. Xavier Dufestel, expert lors de la vente en 2015). Par rapport à la version originale de Joshua Reynolds (1723-1792) dont il existe une version au château de Chantilly (voir illustration), on note une différence dans le traitement de l’expression et de la physionomie du visage de celui qui vota la mort du Roi son cousin, certainement dû à une volonté de Louis-Philippe de donner à son père une image plus sereine et positive, plus conforme au souvenir que le Roi des Français gardait de son père, dont il voyait chaque matin le portrait lors de ses séjours au château d’Eu. Charles-Philippe Larivière, (1798-1876), élève de Paulin Guérin, d’Anne-Louis Girodet et d’Antoine-Jean Gros, étudia à l’École des beaux-arts de Paris dès 1813. En 1824, sa composition sur le sujet de La Mort d’Alcibiade lui permet de remporter le grand prix de Rome, grâce auquel il séjourna à la villa Médicis jusqu’en 1830. Cet artiste officiel se spécialisa dans la peinture d’Histoire. Il exposa pour la première fois au Salon de 1827 et y obtint des médailles en 1831 et 1855. Larivière bénéficia d’importantes commandes publiques sous la Monarchie de Juillet, on lui doit de nombreux tableaux de batailles et d’événements publics, des portraits de personnalités, ainsi que des toiles d’inspiration religieuse. Il travailla à la Galerie des Batailles du château de Versailles et au musée d’Histoire de France à Versailles créé par le roi Louis-Philippe. Il a aussi réalisé des cartons de vitraux pour la chapelle royale de Dreux.

Miroir à fronton en bois sculpté et doré à décor de vase fleuri, lions, oiseaux et enroulements feuillagés sur fond de croisillons (petits manques à la dorure) Epoque Régence 90 x 48 cm

Léon SPILLIAERT École belge (1881-1946). - Estampe, lithographie sur papier: Lapin. Signée: Spilliaert, justification de tirage 22/ 25. Dim.: 33 x 40 cm.

Vienne, circa 1902. - Verrerie: Vase en verre irisé à col pincé à chaud au décor stylisé, modèle de Johann Loetz. Dim.: H.: 25 cm.

Jean MARAIS (1913-1998) MAIN gauche de l'artiste en céramique rouge Signée H. 24 cm

Val-Saint-Lambert. - Verrerie: Vase en cristal clair taillé doublé orange à décor dégagé à l'acide de motifs stylisés. Attribué à Van de Velde. Dim.: H.: 37 cm.

Jef LAMBEAUX École belge (1852-1908). - Sculpture en bronze à patine foncée: Couple de danseurs. Signée: Jef Lambeaux. Dim.: H.: 68 cm.

Paire de vases Boch Keramis Art Déco à décor floral polychrome 'Rosette' et glaçure craquelée, D704, Charles Catteau (1922-'24) Een paar Boch Keramis Art Decovazen met polychroom floraal 'Rosette' decor en craquelé glazuur, D704, Charles Catteau (1922-'24) H 27,5 cm

Pendule en forme de temple égyptien en bronze patiné et bronze doré à décor néo-égyptien, en partie haute, de feuilles de lotus et de la tête du dieu Apis entourée de hiéroglyphes, et, en partie basse, d'un vase canope entouré de fleurs de lotus. Le cadran argenté guilloché à chiffres romains. Le mouvement marqué P.N/B ou R (usures) Premier quart du XIXe siècle Hauteur : 35 cm - Largeur : 21 cm - Profondeur : 12 cm

Alexei Petrovitch GRATCHEV École russe (c.1780-1850). - Sculpture en bronze à patine médaille: Le baiser d'adieu. Signée: Gratchev, cachet de fonderie Woerffel. Dim.: H.: 25 cm. Voir illustration.

Joaillerie. - Bijou: Bague en platine agrémentée d'un diamant solitaire demi-taille de +/- 5,94 carats. Tour de doigt: +/- 55. Voir illustration.

Travail début 20e. - Sculptures en bronze à patine naturelle (lot de deux): Têtes stylisées pouvant servir de serre-livres. Signées sous les pièces. Dim.: H.: 19 cm.

Camille FAURÉ (1874-1956) attribué à - Vase Art déco. Cuivre, émail. 26 cm. Marqué Limoges. Note : Manque le fond et dégât à la base d'où manque la signature ?

Joaillerie. - Bijou: Bague en platine agrémentée de diamants taille ancienne pour +/- 2,20 carats. Tour de doigt: +/- 55.

Travail anglais 19/20e. - Argenterie: Importante aiguière en argent finement ciselé au décor en haut-relief d'un angelot et de guirlandes, prise au motif de têtes de triton et de bélier. Dim.: H.: 60 cm. Voir illustration.

Berthe DUBAIL École française (1911-1984) - Gouache sur papier: Composition. Signée: Berthe Dubail, étiquette "Société Auxiliaire des Expositions du Palais des Beaux-Arts" au dos. Dim.: 57 x 36 cm.

GIEN, Modèle BAIE D'HALONG Service à poisson en faïence fine légèrement ivoire à décor de poissons exotiques comprenant : - douze assiettes, - un grand plat ovale, - une saucière. Soit 14 pièces au total. Modèle créé en 1923, réédité en 1938 et 1961.

Théodore DECK (1823 - 1891) Joseph-Gustave CHERET (1838 - 1894). Paire de pichets en céramique à corps ovoïde et anse latérale détachée en partie haute. Décor en léger relief de fleurs et tiges. Email beige jaune en partie externe et turquoise en interne. Signés au revers. Signés «Th. Deck» sur la base. Vers 1880-1890. Hauteur : 41 cm Expert: Madame Amélie Marcilhac

Jacques BLIN (1920- 1995) Vase en terre cuite à décors géometriques incisés sur fond bleu. Signature manuscrite incisée Ht. : 15,5 cm Léger saut d'émail au col

Tapis Kashmar. - Dim.: 395 x 300 cm.

Bruxelles 19e. - Céramique: Assiette en porcelaine polychrome au décor d'un loriot, provenant du service du Palais Royal aux oiseaux ornithologiques d'après Buffon. Marque au dos: J.B. Cappellemans. Référence: pages 71 et 72 de l'ouvrage "Des porcelaines et des oiseaux" édité par le Crédit Communal, dont on joint des photocopies. Dim.: Diamètre 23,5 cm.

Val Saint Lambert. - Verrerie: Service de verres en cristal clair taillé, modèle "Sainte Hélène" se composant de douze coupes à champagne, de douze verres à eau, de douze verres à vin rouge, de douze verres à vin blanc dont six doublés rubis et six doublés vert, de douze verres à porto, de cinq verres à goutte doublés de différentes couleurs, d'une carafe à whisky, d'un petit seau à glace et d'une verseuse, soit un total de soixante-huit pièces. (un verre ébréché).

Val Saint Lambert. - Verrerie: Coupe en cristal clair taillé au décor floral, de style Art Nouveau. Signée sous la pièce: Val St Lambert Made in Belgium. Dim.: H.: 9 Diamètre 20,5 cm.

Le Verre Français. - Verrerie: Vase en verre multicouches au décor floral de cardamines dégagés à l'acide. Signé en intaille: Le Verre Français. Dim.: H.: 32 cm.