Icônes

Icône diptyque de voyage en bronze doré en forme d'oeuf de Pâques, s'ouvrant à charnière par un poussoir, figurant deux miniatures peintes sur nacre figurant Saint Jean Baptiste à gauche et Sainte Olga Princesse de Kiev à droite, reposant grâce à un système de deux pieds chevalets formés par les croix orthodoxes qui se déplient grâce à un système à loquet/glissière. Légères usures. Russie, circa 1900. 8 x 11 cm (ouverte).

Icône du Christ Pantocrator Peinture sur bois, dans un oklad en vermeil et argent 84 zolotniks (875 millièmes) à décor repoussé et gravé, le livre des Saintes Écritures à décor émaillé champlevé, le dos gainé de soie rose. Dans son kiot. Légères usures. Moscou, 1908-1917. Orfèvre : Ivan TARABROV. H. 27 x L. 23 cm (icône) : H. 36 x L. 31,5 cm (kiot). Poids brut : 885,0 g. Provenance Ancienne collection Tamara Goré.

L'icône du Christ pantocrator Icon of Christ Pantocrator maker's mark in Cyriilic 'AZ', 1878 -1895, Moscow traditionally painted with Christ's right hand raised in a blessing, his left hand holding the Gospel in champlevé enamel, in parcel-gilt oklad with applied champlevé halo, oklad corners in cloisonné enamel, 84 standard 22x18 cm (8 11/16 x 7 1/16 in). For further information on this lot please visit Bonhams.com

Icône du Christ Pantocrator. Peinture sur bois. Inscrite au dos en cyrillique "Kirill Vassilievitch Kisselevsky / Paris - jour de mariage 21-07-1927". Russie, XXe siècle. 22 x 17 cm. Provenance Probablement un cadeau de mariage au lieutenant Kirill Vassilievitch Kisselevsky (1897-1974), officier russe d'artillerie, exilé en France en 1922 et capitaine dans l'armée française.

MUSEALE IKONE MIT DEM MANDYLION MIT CLOISONNÉ-EMAIL-OKLAD - A HIGHLY IMPORTANT ICON SHOWING THE MANDYLION WITH A SILVER-GILT AND CLOISONNÉ ENAMEL OKLAD Russian, Moscow, Orest Kurlyukov, 1896-1908 Tempera on wood panel with velvet backing. Recouvert d'une ogive élaborée en argent, le tout recouvert d'un émail cloisonné coloré. Marqué avec la marque de l'essayeur, 84 standard et la marque du maître 'O. KURYUKOV' en cyrillique. Pertes mineures, émail minimalement restauré. 33.3 x 29.2 cm._x0013_ICONE MUSÉALE AU MANDYLION AVEC CLOISONNÉ-EMAIL-OKLAD Russie, Moscou, Orest KURLYUKOV, 1896-1908 Panneau en bois avec deux sponki au dos, couverture en velours au verso. Pergola à l'œuf sur fond de craie. Oclade en argent doré et décor en aplat en émail cloisonné ombré. 33,3 x 29,2 cm. Poinçonné avec la marque de l'administration de l'inspection régionale avec le titre '84' et la marque de maître 'O. KURLYUKOW' en cyrillique. Min. éclats de peinture, émail min. restant.

OSTEREI MIT 'EDELSTEIN-BESATZ' - A PORCELAIN EASTER EGG IMITATING PRECIOUS STONES Russian, St. Petersburg, Imperial Porcelain Manufactory, mid 19th century The ovoid body painted with precious stones on a pale blue ground within gilt friezes. 7.8 cm high._x0013_OSTEREI AVEC 'BARRE DE PIERRES PRÉCIEUSES' Russie, Saint-Pétersbourg, Manufacture impériale de porcelaine, milieu du 19e s. Porcelaine, peinture polychrome sur fond bleu turquoise, décor doré. H. 7,8 cm.

MONOGRMMIST 'V.A.' - MONOGRMMIST 'V.A.' ABSTRACT COMPOSITION DANS LE STYLE DE LA CONSTRUCTIVISATION RUSSIENNE Huile sur toile. 56 x 39.5 cm. Monogrammé en cyrillique. Part. soiled._x0013_MONOGRMMIST 'V.A.' COMPOSITION ABSTRACTURE DANS LE STYLE DU CONSTRUCTIVISME RUSSE Huile sur toile. 56 x 39,5 cm. Monogrammé en cyrillique. Partiellement sali.

MUSEALES TRIPTYCHON MIT DER GOTTESMUTTER VON KASAN (KASANSKAJA) MIT GOLD-RIZA IM VERMEIL-RAHMEN - A HIGHLY IMPORTANT SILVER-GILT TRIPTYCH SHOWING THE KAZANSKAYA MOTHER OF GOD WITH A GOLD RIZA WITHIN A SILVER-GILT TRIPTYCH Russian, Moscow last quarter 17th century (gold riza and triptych), Russian, circa 1800 (icon) Tempera on wood panel with kovcheg. Les halos sont faits d'or. Pertes minimes sur les bords. Il est recouvert d'un riza doré finement gravé avec un feuillage défilant. La Mère de Dieu est flanquée de St. Jacob et Paraskeva sur l'icône et de St. Nikita et Paraskeva sur le riza d'or. Le cadre en argent est finement gravé avec la Mère de Dieu du Signe et Sts. Gury de Kazan et Barsonofiy de Kazan. Les ailes sont gravées avec les archange Michel et Gabriel, l'apôtre Pierre et Nataliya. 17.3 x 15 cm (icône centrale), 220 gr (riza d'or), 39.5 x 51 cm (triptyque étendu), 4974 g (triptyque argenté)._x0013_TRIPTYCHON MUSÉAL DE LA DIEU DE KASAN (KASANSKAJA) AVEC RIZA D'OR DANS UN CADRE VERMEIL Russie, Moscou, dernier quart du XVIIe siècle (riza d'or et triptyque), Russie, vers 1800 (icône) Panneau de bois avec une traverse au dos. Kovtscheg, tempera à l'œuf sur fond de craie, nimbes dorées. Riza en or avec un riche décor gravé. Triptyque en argent doré. 17,3 x 15 cm (icône centrale), 39,5 x 51 cm (ouvert). Le triptyque présenté montre dans le champ central la Mère de Dieu Kazanskaïa. La Vierge est représentée en épaule. Les saints Jacques et Paraskewa flanquent la Vierge. Les saints marginaux 'Nikita, le saint successeur du Christ' et Sainte Paraskewa ornent la riza en or richement ornée. Le cadre qui entoure l'icône montre le mandylion ainsi que les saints évêque Gurij de Kazan et évêque Barsonofij de Kazan. Le triptyque montre dans l'image supérieure la Vierge du Signe. Sur les ailes apparaissent l'archange Michel et l'apôtre Pierre à gauche, ainsi que l'archange Gabriel et sainte Natalija à droite. Manques sur les bords (icône). Expertise : Musée des icônes du château d'Autenried près de Günzburg/Donau.

KLEINE IKONE MIT DEM HEILIGEN WLADIMIR MIT CLOISONNÉ-EMAIL-BASMA - UNE ICÔNE MINIATURE REPRÉSENTANT ST. VLADIMIR AVEC UNE RIZA ENAMEL ARGENT ET CLOISONNÉ Russie, Moscou, Fabergé, 1908-1917 Panneau de bois rectangulaire avec doublure en tissu. L'icône est finement peinte sur métal avec une image de Saint Vladimir. A l'intérieur d'un oklad émaillé de fleurs stylisées et d'ornements géométriques dans les tons de bleu, marron, blanc, rouge et jaune-vert. Marqué sur le bord inférieur avec la marque de l'essayeur, 84 standard et 'K. FABERGE' en cyrillique avec le warrant impérial. 6.7 x 5.3 cm._x0013_PETITE ICONE AU SAINT VLADIMIR AVEC CLOISONNÉ-EMAIL-BASMA Russie, Moscou, Fabergé, 1908-1917 Panneau en bois, couverture en tissu au verso. Peinture à l'huile sur métal, nimbe doré. Argent, émail finement ombré. 6,7 x 5,3 cm. Poinçonné avec la marque de l'administration de l'inspection du district avec le titre '84' et la marque de maître 'K. FABERGE' en cyrillique avec la marque du fournisseur de la cour.

Icône à 2 registres figurant au centre la Crucifixion, la Mère de Dieu de Kazan, Saint Nicolas, le Saint Archange Michel et Saint Dimitri. Tempera sur bois, panneau raccourci. Russie du Sud, fin du XIXe siècle.

MINIATUR-IKONE MIT DEM SCHUTZENGEL MIT VERMEIL-BASMA - A FABERGÉ MINIATURE ICONE SHOW THE GUARDIAN ANGEL WITH A SILVER-GILT BASMA Russian, Moscow, Fabergé, 1908-1917 Tempera on wood panel with velvet backing. Rectangulaire, centré sur l'icône de l'Ange Gardien. L'oklad argenté repoussé et chasé avec des motifs naturalistes Art Nouveau. Marqué sur la monture inférieure avec la marque de l'essayeur, 84 standard et la marque du maître 'K. FABERGE' en cyrillique avec warrant impérial. 8.3 x 7.8 cm._x0013_ICONE MINIATURE DE L'ANGE PROTECTEUR AVEC VERMEIL-BASMA Russie, Moscou, Fabergé, 1908-1917 Panneau en bois, couverture en velours au verso. Tempère à l'œuf, dorure partielle. Basma en argent doré. 8,3 x 7,8 cm. Poinçonné avec la marque de l'administration de l'inspection du district avec le titre '84' et la marque de maître 'K. FABERGE' en cyrillique avec la marque du fournisseur de la cour.

Icône de Saint Séraphin de Sarov. Tempera sur bois. Quelques manques à la peinture. Russie, XIXe siècle. 22 x 19 cm.

ANDREAS RITZOS - ANDREAS RITZOS 1921 Candia/Crete - 1492 (Circle of) A VERY IMPORTANT AND MONUMENTAL ICON SHOWING THE MOTHER OF GOD OF THE PASSION FROM A CHURCH ICONOSTASIS Cretan, late 15th century Tempera on wood panel. La Mère de Dieu portraiturée à mi-hauteur, regardant l'observateur, soutenant le Christ sur son avant-bras gauche, le second penché en avant, tournant la tête vers l'ange derrière lui et saisissant la main droite de sa mère. Les deux anges portant les instruments de la Passion du Christ. Les vêtements de la Mère de Dieu sont colorés en rouge profond et bleu complémentaire, les étoiles sur sa tête et les bords de sonaphorion sont dorés, le chiton blanc du Christ est décoré de fleurs de lys, son himation orange est soulignée par une épaisse chrysographie. Sur un fond d'or. La longue inscription à droite signifie : Celui qui avait précédemment déclaré ''Salut!'' à l'Unique Tout-Pur montre maintenant les symboles de la Passion, et le Christ, cloîtré dans sa chair mortelle, craint timidement de les voir. Usures, petites pertes sur les bords, minimalement restaurées. Traces d'une signature à la base de l'icône. 85 x 64 cm. Cette iconographie de la Mère de Dieu a été développée en Crète au 15ème siècle. L'un des premiers exemples les plus célèbres de ce sujet est l'icône peinte par le célèbre iconographe crétois Andreas Ritzos, aujourd'hui au musée de Recklinghausen. Cette icône présente des similitudes stylistiques avec l'icône de Ritzos, comme en témoignent les couleurs, le rendu géométrique des plis et les fines touches de blanc sur la chair. Pour des icônes similaires, voir : I. Bentchev - E. Haustein-Bartsch : Muttergottesikonen, Recklinghausen 2000, cat. 85. M. Vassilaki : The Hand of Angelos, Athènes 2010, fig. 28._x0013_ANDREAS RITZOS 1421 Candia/Crète - 1492 (environs) ICONE MUSÉALE ET MONUMENTALE AVEC LA MÈRE DE LA PASSION D'UNE ÉGLISE-ICONOSTASE Crète, fin du 15e s. Assemblage de trois planches avec deux sponki cloués au dos (perdus). Peinture à l'œuf sur fond de craie sur toile, dorure. 85 x 64 cm. Vestiges d'une signature dans la marge inférieure. L'inscription de quatre lignes (Tetrachstichon) à droite du Christ enfant est l'explication typique que l'on peut trouver aussi bien en grec qu'en latin près de la représentation - selon le commanditaire : Avant de saluer la toute pure, il [l'archange Gabriel] montre les instruments de la souffrance, mais le Christ, devenu chair mortelle, les voit avec crainte dans l'angoisse de la mort. Cette inscription se trouve également sur une icône représentant la Vierge de la Passion, qui se trouve aujourd'hui au musée des icônes de Recklinghausen et qui est attribuée à Andreas Ritzos. Une icône en trois parties à Bari représentant saint Nicolas de Myre, la Vierge de la Passion et saint Jean le Théologien en silence, également attribuée à Andreas Ritzos, suggère, en raison de la proximité stylistique, une attribution de cette icône à l'artiste ou du moins à son entourage proche. Frottements, petites pertes de substance dans la zone marginale, min. reste. Littérature : I. Bentchev - E. Haustein-Bartsch : Muttergottesikonen, Recklinghausen 2000, cat. 85. M. Vassilaki : The Hand of Angelos, Athènes 2010, fig. 28.

Icône de Saint Nicolas le Thaumaturge. Peinture sur bois, dans son oklad en cuivre repoussé. Conservée dans son kiot en bois doré. Russie, seconde moitié du XIXe siècle. 16 x 13 cm (à vue).

Icône de Saint Georges terrassant le Dragon. Tempera sur bois. Russie, fin du XIXe siècle.

WASSILI JAKOWLEWITSCH GRATSCHEW - VASILY YAKOLEVICH GRACHEV 1831 Berestjanki - 1905 Saint-Pétersbourg A LARGE BRONZE GROUP OF A TROIKA Russe, fin du 19ème siècle Sur une base rectangulaire naturaliste, réalistement mis en scène comme un izvozchik conduisant trois chevaux, avec deux passagers à l'arrière, passant un cocher. Signée sur la base en cyrillique 'Mod.[elled] [by] GRACHEV', avec une marque de fonderie 'Fabr. C.F. WOERFFEL'. Sur une base en bois. 49 cm de long, 21 cm de haut (sans base), 56 cm de long, 37 cm de haut (avec base)._x0013_VASSILI YAKOWLEWITSCH GRATSCHEV 1831 Berestjanki - 1905 Saint-Pétersbourg GRAND GROUPE DE BRONZE : TENTROÏQUE DE CHEVAL GALLOPEUSE PASSANT UN CHEVAL Russie, fin du 19e s. Bronze, fonte naturaliste et patine brune, base en bois marbré. L. 49 cm, H. 21 cm (sans le socle), L. 56 cm, G. Sur la plinthe, signature cyrillique 'GRATSCHEW' et cachet du fondeur 'FABR. C.F. WOERFFEL'.

Icône à deux registres figurant en partie haute l'Adoration des Mages et le Baptême du Christ, et en partie basse l'Ange Gardien flanqués de six saints dont probablement Saint Theodore et Saint Ménas. Tempera et or sur bois. Usures de l'or et manques. Russie, XIXe siècle. 33,5 x 28,5 cm.

BEDEUTENDE IKONE MIT GOTTESMUTTER GLYKOPHILOUSA - UNE ICONE IMPORTANTE MONTRANT LA MONTRE DE DIEU GLYKOPHILOUSA Cretan, 2ème moitié du 15ème siècle Tempera sur panneau de bois. Portrait à mi-corps, en trois parties, de la Mère de Dieu face au spectateur, sa main droite soutenant l'Enfant, l'attirant et le rapprochant d'elle, se penchant en avant pour toucher son visage, lui allongeant le cou en réponse pour atteindre la cheville de sa mère. La chair est modelée dans une couleur feu clair, éclairée par des tons naturels, les caractéristiques sont accentuées par de délicats coups de brosse blancs. Le portrait de la Mère de Dieu, en rouge saturé, est orné de motifs géométriques qui contrastent avec le chiton blanc et l'ornementation orange du Christ, décorés d'une intense chrysographie. Sur un fond d'or brillant. Très peu restauré. 52 x 40 cm._x0013_ICONE SIGNIFICATIVE AVEC LA MÈRE DE DIEU GLYKOPHILOUSA Crète, 2e moitié du 15e s. Panneau unique avec deux sponki cloués au dos (perdus). Tempera à l'œuf sur fond de craie, fond doré. 52 x 40 cm. Représentation à mi-corps de la Vierge, tenant le Christ enfant dans son bras gauche. De ses mains, il tient un rouleau fermé. Le Christ appuie avec amour sa joue contre celle de sa mère, tandis qu'elle penche tendrement la tête vers l'enfant. La Vierge est vêtue d'un maphorion rouge foncé qui contraste avec l'orange et le blanc du chiton et des himations du Christ. Des incarnations réalisées dans des nuances extrêmement fines. La variante de la Vierge Glykophilousa, dans laquelle la jambe du Christ est dépouillée, apparaît dans la peinture d'icônes crétoise au XVe siècle. Accordements ponctuels.

19th century Russian iconographer The Virgin of All Sorrows egg tempera on wood 35x30 cm - Iconographe russe du XIXe siècle La Vierge de toutes les douleurs tempera à l'œuf sur bois 35x30 cm Au centre, la Vierge et l'Enfant sont entourés de personnes souffrant de maladies et de douleurs. Au-dessus, des anges se tournent vers les malades, comme s'ils leur adressaient les prières inscrites. La Vierge des Douleurs est un type d'iconographie mariale vénéré dans l'Église orthodoxe russe et considéré comme miraculeux. Le canon est apparu en 1688 à Moscou dans l'église Notre-Dame des Douleurs, également connue sous le nom d'église de la Transfiguration, bien que d'autres versions antérieures soient connues, mais avec une iconographie différente. La typologie finale de l'icône s'est formée en Russie sous une forte influence occidentale. Des analogies peuvent être perçues avec l'iconographie de la Miséricorde, de l'Immaculée Conception ou de la Majesté. Étiquettes de garantie et d'origine au verso

GROSSFORMATIGE UND FEINE IKONE MIT DER ALTTESTAMENTLICHEN DREIFALTIGKEIT AUS EINER KIRCHEN-IKONOSTASE - A LARGE AND FINE ICON SHOWING THE OLD TESTAMENT TRINITY FROM A CHURCH ICONOSTASIS Russian, 17th century Tempera on wood panel with kovcheg. Les halos et les ailes sont faits d'argent, recouverts d'une laque dorée. Minor areas of retouching. 55.5 x 33.5 cm._x0013_GRANDE ET FINE ICONE AVEC LA TRIPLE ANCIENNE D'UNE ICÔNE DE L'EGLISE Russie, XVIIe s. Panneau de bois avec une traverse au dos. Kovtscheg, tempera à l'œuf sur fond de craie, nimbes et ailes argentées et lasurées à l'or. 55,5 x 33,5 cm. Minimes retouches.

IKONE MIT DER ERSCHEINUNG DER GOTTESMUTTER VOR DEM HEILIGEN SERGEJ VON RADONESCH - UNE ICÔNE DE L'APPARITION DE LA MÈRE DE DIEU À ST. SERGEI OF RADONEZH Russie, probablement 17e siècle Tempera sur panneau de bois avec double kovcheg. La Mère de Dieu accompagnée de St. Pierre et Paul, St. Sergei debout à droite suivi de son disciple St. Nikon. Rendu traditionnel sur un arrière-plan architectural. Le segment au-dessus représente la Trinité de l'Ancien Testament. Restaurations, pertes. 29.5 x 25 cm._x0013_IKONE DE L'INCROISSANCE DE LA MÈRE DE DIEU DEVANT SAINT SERGE DE RADONECH Russie, probablement XVIIe siècle. Panneau en bois de conifère avec deux sponki au dos (perdus). Pergola à l'œuf sur fond de craie, dorure partielle. 29,5 x 25 cm. Division verticale du tableau en deux parties : à gauche, la Vierge apparaît accompagnée des apôtres Pierre et Paul. A droite, saint Serge, derrière lequel se trouve le moine Nikon. Dans la marge supérieure, séparée par une bande de nuages, la Trinité de l'Ancien Testament. Importantes restaurations, pertes de substance.

MICHAIL WASSILJEWITSCH NESTEROW - MIKHAIL VASILEVICH NESTEROV 1862 Ufa - 1942 Moscow AN IMPORTANT MINIATURE PAINTING SHOWING ST. BORIS Russe, datée du 22 janvier 1939 Huile sur métal, le halo fait d'or. Signée au revers en cyrillique 'In memory Mikhail Nesterov 22 January 1939'. 10 x 7.5 cm._x0013_MICHAIL VASSILYEVITSCH NESTEROV 1862 Oufa - 1942 Moscou MINIATURE SANCTIONNELLE AVEC LE SAINT BORIS Russie, daté 22 janvier 1939 Huile sur métal, nimbe doré, couverture papier au verso. 10 x 7,5 cm. Inscription manuscrite en cyrillique au verso 'A la mémoire de Mikhaïl Nesterov 22 janvier 1939'.

FEINES RELIEF MIT JOHANNES DEM VORLÄUFER - UN RELIEF EN IVOIRE BYZANTIN REPRÉSENTANT ST. JOHN THE FORERUNNER Byzantium, probablement 10e-12e siècle Finalement sculpté en relief. 8.6 cm de long. This item is not legal to sell in the UK._x0013_RELIEF EN FINITION AVEC JEAN LE FOURNISSEUR Byzance, probablement 10e-12e s. Ivoire, sculpté en relief. L. 8,6 cm.

BYZANTINISCHES SEIDENSTOFF-FRAGMENT - A BYZANTINE SILK TEXTILE 10th-12th century Depicting tigers and animals in white on a red ground. 64 x 71,5 cm (with glazed frame)._x0013_ TISSU DE SOIE BYZANTINE 10e-12e s. Tissu rouge avec des motifs d'animaux blancs. 64 x 71,5 cm (avec cadre vitré).

SEHR FEINE IKONE MIT DER GOTTESMUTTER ELEUSA (GLYKOPHILOUSA) - A VERY FINE ICON SHOWING THE ELEOUSA MOTHER OF GOD Greek, Cretan, circa 1500 Tempera on wood panel. Sur un fond d'or, la Mère de Dieu est représentée à mi-corps. La Vierge est vêtue d'un chiton vert profond et d'un maphorion pourpre, les poignets et les chevilles de son vêtement sont rehaussés d'or. Le Christ est vêtu d'un chiton et d'une himation soulignée par la chrysographie. Un ruban rouge vif est enroulé autour de sa taille. Il a mis sa main droite dans celle de sa mère et tient un rouleau fermé dans sa main gauche. Minor areas of retouching. 32.5 x 25.8 cm._x0013_ TRES FINE ICONE DE LA DIEU MERE ELEUSA (GLYKOPHILOUSA) Grèce, Crète, vers 1500 Panneau en bois de feuillus avec deux sponki cloués au dos (perdus). Tempera à l'œuf sur fond de craie, fond doré, nimbes poinçonnées ornementalement. 32,5 x 25,8 cm. Mise au point ponctuelle.

SELTENER OPFERSTOCK MIT DEN APOSTELN PETRUS UND PAULUS UND DEM HEILIGEN NIKOLAUS VON MYRA - UN RARE COFFRET DE COLLECTION AVEC LES APÔTRES PIERRE ET PAUL ET ST. NICHOLAS OF MYRA Grec, 18th century Tempera sur bois, finement peint, principalement avec des couleurs pastel, les halos sont faits d'or. Le dessus est muni d'une fente pour pièce de monnaie et d'un tiroir qui se détache du revers. Pertes minimes. 17.5 cm high._x0013_SELT STOCK D'OPERATIONS AVEC LES APOTRES PETRES ET PAUL ET SAINT NICOLAUS DE MYRE Grèce, 18e s. Bois, tempera à l'œuf sur fond de craie, nimbes dorées. H. 17,5 cm. Min. pertes de couleur.

VASE MIT CALLA-ZWEIG - A SILVER AND HARDSTONE FLOWER STUDY OF CALLA Dans le style de Fabergé, 20e siècle. Formé de manière naturaliste. Reposant dans un pot en cristal de roche. Marqué avec la marque de l'assayer (illégible). 21.5 cm high._x0013_VASE AVEC DOUBLE CALLA Dans le style de Fabergé, 20e s. Argent, pierres semi-précieuses. H. 21,5 cm. Marque de garantie (indistincte). Travail naturaliste.

SILBER-OKLAD EINER IKONE MIT DER GOTTESMUTTER 'UNVERBRENNBARER DORNBUSCH' - A SILVER OKLAD OF AN ICON SHOWING THE MOTHER OF GOD 'THE UNBURNT THORNBUSH' Russian, Moscow, Dmitriy Alexandrov, 1842 (oklad) Chased and embossed. Marqué avec la marque de la ville, la marque de l'essayeur, 84 standard et la marque du maître 'DA' en cyrillique. 31 x 26.3 cm._x0013_OKLAD D'ARGENT D'UNE ICONE AVEC LA MÈRE DE DIEU 'BOUSSOLE D'ÉPINE INCENDIE' Russie, Moscou, Dmitrij Alexandrow, 1842 Argent, repoussé et ciselé. 31 x 26,3 cm. Poinçonné avec la marque de la ville, la marque du maître de la mousse, le titre '84' et la marque du maître 'DA' en cyrillique.

CLOISONNÉ-EMAIL-SALIÈRE - A SILVER AND CLOISONNÉ ENAMEL SALT CELLAR Russian, Moscow, Nikolay Alekseev, 1896-1908 Of circular form. Marqué sous la base avec la marque de l'essayeur, 88 standard et la marque du maître 'NA' en cyrillique. Émail légèrement érodé. Diam. 6.3 cm, 63 gr._x0013_CLOISONNÉ-EMAIL-SALIÈRE Russie, Moscou, Nikolai Alekseev, 1896-1908 Argent, émail. D. 6,3 cm, 63 g. Poinçonné avec la marque de l'administration de l'inspection du district au titre '88' et la marque de maître 'NA' en cyrillique. Émail en partie abîmé.

JUGENDSTIL-IKONE MIT DER GOTTESMUTTER VASNETSOVSKAJA MIT VERMEIL-RIZA - AN ART NOUVEAU ICON SHOWING THE MOTHER OF GOD OF VASNETSOV WITH A SILVER-GILT RIZA Russian, early 20th century (icon), Russian, Moscow, Egor Cheryatov, 1908-1917 (riza) Oil on wood panel with silk backing. Peint avec des visages modelés avec sensibilité dans un style naturaliste et avec des vêtements stylisés raffinés. Le riza en argent de style néo-russe avec des motifs floraux appliqués. Struck avec la marque de l'essayeur, 84 standard et la marque du maître 'E.Ch' en cyrillique. 22 x 17.8 cm._x0013_ICONE DE STYLE JEUNESSE AVEC LA DIEU VASNETSOVSKAYA AVEC VERMEIL-RIZA Russie, début du 20e s. (icône), Russie, Moscou, Igor Tcherjatov, 1908-1917 (riza) Panneau de bois, couverture de soie au verso. Peinture à l'huile. Riza en argent doré avec décor gravé. 22 x 17,8 cm. Poinçonné avec la marque de l'administration de l'inspection régionale au titre '84' et la marque de maître 'ETsch' en cyrillique.

PAAR HOCHZEITSIKONEN UND MANDYLION MIT VERMEIL-OKLAD - A PAIR OF WEDDING ICONS SHOWING CHRIST PANTOKRATOR AND THE KAZANSKAYA MOTHER OF GOD WITHIN KYOT AND THE MANDYLION WITHER-GILT OKLAD WITHIN KYOT Russian, Moscow, Ivan Gubkin, 1908-1917 or later Oil on metal / on wood panels with velvet backing. Recouvert d'oklads argentés finement ciselés et gravés. Marqué avec la marque de l'essayeur, 84 standard et la marque du maître 'I.G.' en cyrillique. 29 x 22 cm (avec kyot glacé) / 30.5 x 45 cm (avec kyot glacé). Le dos en cuivre du kyot du mandylion gravé avec une représentation du yacht impérial russe 'Polar Star'. Ce yacht a été construit sur l'ordre de l'empereur Alexandre III le 20 mai 1888, au chantier naval de Baltique. Il a été lancé le 19 mai 1890 et commandé en mars 1891. Plus tard, il a servi à l'impératrice Maria Feodorovna, qui l'utilisait chaque année pour naviguer vers le Danemark et l'Angleterre. De 1891 à 1914, le yacht a servi la famille impériale lors de visites dans les capitales des États européens, a participé aux revues de la flotte baltique et a assisté aux réunions cérémonielles des chefs d'État étrangers. Provenance : Bruun Rasmussen, 1 December 2017, Lot 760 + 764._x0013_Paire d'icônes de mariage et de mandylion avec okload VERMEIL Probablement Russie, Moscou, Ivan Gubkin, 1908-1917 ou plus tard Peinture à l'huile sur métal sur bois, couverture en velours au verso, argent en partie doré, gravé. 29 x 22 cm (avec kiot vitré) / 30,5 x 45 cm (m. Poinçonné avec la marque de l'administration de la visite du district au titre '84' et la marque de maître 'I.G.' en cyrillique. Sur la monture en cuivre au dos du kiot avec le mandylion, représentation gravée du yacht impérial russe 'Polar Star'. Ce yacht a été construit sur ordre de l'empereur Alexandre III le 20 mai 1888 au chantier naval de la Baltique. Il a été lancé le 19 mai 1890 et mis en service en mars 1891. Plus tard, il servit à l'impératrice veuve Maria Feodorovna, qui l'utilisait chaque année pour naviguer vers le Danemark et l'Angleterre. Entre 1891 et 1914, le yacht servit à la famille impériale lors de visites dans les capitales des pays européens, participa aux contrôles de la flotte balte et aux réunions solennelles des chefs d'État étrangers. Provenance : Bruun Rasmusseun, 1er décembre 2017, lot 760 + 764.

FEINES TRIPTYCHON MIT DER ALTTESTAMENTLICHEN DREIFALTIGKEIT UND AUSGEWÄHLTEN HEILIGEN - A FINE TRIPTYCH SHOWING THE OLD TESTAMENT TRINITY AND SELECTED SAINTS Greek, 17th century Tempera on wood panels. Finalement exécuté sur un fond d'or. Peu restauré. 28.2 x 40 cm (étendu)._x0013_FEIN TRIPTYCHON AVEC LA TROISIÈME TESTAMENTALE ET DES SAINTS CHOISISIS Grèce, 17e s. Panneaux de bois, tempera à l'œuf, fond doré. 28,2 x 40 cm (ouvert). Min. reste.

TELLER MIT BLUMEN-BUKETT - A PORCELAIN PLAT Russe, Saint-Pétersbourg, Manufacture impériale de porcelaine, époque de Paul Ier (1796-1805) De forme circulaire, peint de motifs floraux dispersés sur fond blanc. Rebord cannelé. Marqué sous la base avec la marque de fabrication bleue 'PI'. Diam. 25 cm _x0013_ PLAT AVEC BOUQUET DE FLEURS Russie, Saint-Pétersbourg, Imperial Porcelain Manufactory, période Paul Ier (1796-1801) Porcelaine, décor polychrome sur émail, or poli. D. 25 cm. Marque de la manufacture 'PI' sous couronne en bleu sous glaçure sur le fond.

MONUMENTALE UND FEINE IKONE MIT DER GEBURT DER GOTTESMUTTER AUS EINER KIRCHEN-IKONOSTASE - A MONUMENTAL AND FINELY PAINTED ICON SHOWING THE NATIVITY OF THE MOTHER OF GOD FROM A CHURCH ICONOSTASIS Russian, 18th century Tempera on wood panel. Les halos sont faits d'or. L'icône est finement peinte avec de nombreux détails ornementaux et une chrysographie. Un grand patch de restauration dans la partie inférieure droite. 86 x 68 cm._x0013_ICONE MONUMENTALE ET FINE DE LA NATURE DE LA MÈRE DE DIEU D'UNE ICONOSTASE D'ÉGLISE Russie, 18e s. Panneau de bois avec deux sponki au dos. Perla à l'œuf sur fond de craie sur toile, nimbes dorées. 86 x 68 cm. Icône réalisée dans une peinture très détaillée. Pertes de substance dans la zone marginale inférieure.

GROSSFORMATIGE IKONE 'DAS BAND DER LIEBE', GNADENBILDER DER GOTTESMUTTER UND DER HEILIGE NIKOLAUS VON MYRA - UNE GRANDE ICÔNE REPRÉSENTANT 'L'UNION DE L'AMOUR', DES IMAGES DE LA MÈRE DE DIEU ET DE ST. NICHOLAS OF MYRA Russe, Vetka, 19ème siècle Tempera sur panneau de bois. Exécuté en couleurs vives sur fond d'or. Les apôtres sont représentés dans une composition rhombique. Douze saints sélectionnés sur les bords. Très peu restauré, les bords sont très peu polis. 50.6 x 44 cm._x0013_IGNONE DE GRAND FORMAT 'LE LIEN D'AMOUR', IMAGES DE GRACE DE LA MERE DE DIEU ET DU SAINT NICE DE MYRE Russie, Vetka, 19e s. Assemblage de trois planches avec deux sponki au dos. Perla à l'œuf sur fond de craie, fond doré. 50,6 x 44 cm. Douze saints marginaux. Le rare sujet du tableau reproduit un hymne d'apôtre avec le titulus 'lien d'amour'. Bords légèrement abîmés, traces résiduelles.

BEZEICHNETE IKONE MIT DEM HEILIGEN ALEXANDER NEWSKI - UNE ICÔNE ESTAMPILLÉE REPRÉSENTANT ST. ALEXANDER NEVSKY Russe, Saint-Pétersbourg, circa 1870 Huile sur panneau de bois. Le saint est représenté de tout son long, sa main droite reposant sur sa poitrine, ses yeux regardant vers le haut, portant l'armure et une cape rouge à bordure d'hermine. Ses caractéristiques sont peintes de manière réaliste. L'arrière-plan est orné d'un motif de tracerie gravé, le bord émule un travail d'émail contemporain. Au revers, cachet en cyrillique du 'MAGAZINE G.S. YAKOVLEV'. Pertes minimes. 31 x 26.8 cm._x0013_ICONE SIGNEE DU SAINT ALEXANDER NEWSKI Russie, Saint-Pétersbourg, vers 1870 Composé de trois planches de bois feuillu avec deux sponki au dos. Peinture à l'huile sur fond de craie, fond doré et bord gravé de manière ornementale. 31 x 26,8 cm. Au verso, cachet cyrillique de la boutique d'icônes 'G.S. Yakovlev'. Min. pertes de couleurs.

FEINE IKONE MIT DER WIEDERGABE EINER KIRCHEN-IKONOSTASE - A FINE ICON SHOWING A COMPLETE ICONOSTASIS Russe, Palekh, début du 19e siècle Tempera sur panneau de bois. Les halos sont faits d'or. Le panneau reproduit fidèlement l'écran qui sépare la niche du sanctuaire dans les églises orthodoxes. Partiellement restauré. 35 x 30.6 cm._x0013_INFÉRENTE ICONE DE LA DISTRIBUTION D'UNE ICONE D'ÉGLISE Russie, Palekh, début du 19e s. Assemblage de deux planches de bois feuillu avec deux sponki au dos. Tempera à l'œuf sur fond de craie, nimbes dorées. 35 x 30,6 cm. Restes partiels.

KLEINE IKONE MIT DER GOTTESMUTTER HODEGETRIA - A SMALL ICON SHOWING THE HODIGITRIA MOTHER OF GOD Greek, 17th century Tempera on wood panel. Pertes, restaurations. 22 x 17,2 cm._x0013_Petite icône avec la mère de Dieu HODEGETRIA Grèce, 17e s. Panneau de bois, tempera à l'œuf sur fond de craie. 22 x 17,2 cm. Restaurations, pertes de substance.

ADOLPH IGNATIEVICH LADURNER - ADOLPH IGNATIEVICH LADURNER 1798 Paris - 1856 Saint-Pétersbourg Peintre de cour auprès du Tsar Nicolas Ier, professeur à l'Académie Impériale des Arts de Saint-Pétersbourg COURT OF THE MILITARY SCHOOL IN ST. PETERSBURG Huile sur carton. 16 x 23 cm (R. 28 x 35 cm). Cadre de la photo. Au verso : numéro, vraisemblablement de la maison de vente Christie 'EV S66'. Part. min. retouch. La présente œuvre est une esquisse pour le tableau ''Court de l'école militaire à Saint-Pétersbourg'' de la collection de la Galerie Tretiakov à Moscou. La composition des deux œuvres est basée sur les proportions monumentales de l'architecture et le rythme de la lumière et de l'ombre, qui sont encore plus accentués dans la version finale de la peinture. Ce qui est particulièrement intéressant, c'est que dans la version finale de la peinture, l'artiste a apporté des modifications mineures aux figures du premier plan et a ajouté des personnages supplémentaires à l'arrière-plan. De tels aperçus du processus de travail d'un artiste sont d'une grande valeur pour les connaisseurs et les amateurs de ses œuvres, car ils aident à mieux comprendre l'évolution et les décisions derrière l'œuvre finale._x0013_ADOLPH IGNATIEVICH LADURNER 1798 Paris - 1856 Saint-Pétersbourg Peintre de cour auprès du tsar Nicolas Ier, professeur à l'Académie impériale des arts de Saint-Pétersbourg COUR DE L'ÉCOLE MILITAIRE DE ST. PÉTERSBOURG Huile sur carton à peindre. 16 x 23 cm (R. 28 x 35 cm). Encadrement . Au verso : numéro, supposé de la maison de vente Christie's.'EV S66'. Part. min. retouche. La présente œuvre est une esquisse pour le tableau "Cour de l'école militaire à Saint-Pétersbourg" de la collection de la galerie Tretiakov à Moscou. La composition des deux œuvres est basée sur les proportions monumentales de l'architecture ainsi que sur le rythme de l'ombre et de la lumière, qui sont encore renforcés dans la version finale du tableau. Il est particulièrement intéressant de noter que, dans la version finale de la peinture, l'artiste a apporté de légères modifications aux personnages du premier plan et a ajouté des figures supplémentaires de staff à l'arrière-plan. De tels aperçus du processus de travail d'un artiste sont précieux pour les connaisseurs et les amateurs de ses œuvres, car ils aident à mieux comprendre le développement et les décisions derrière l'œuvre d'art finale.

FEINE IKONE MIT DER WIEDERGABE EINER KIRCHEN-IKONOSTASE - A FINE AND RARE ICON DEPICTING THE IMAGE OF A COMPLETE ICONOSTASIS Russian, 19th century Tempera on wood panel with kovcheg. Les figures minute sont représentées dans un grand détail avec des couleurs vives sur un fond doré. La bordure partiellement restaurée, usures. 31 x 26.5 cm._x0013_INFÉRENTE ICONE DE LA DONNÉE D'UNE ICONE D'ÉGLISE Russie, 19e s. Panneau unique avec deux sponki au dos (perdus). Kovtcheg, tempera à l'œuf sur fond de craie, fond doré. 31 x 26,5 cm. Restes sur les bords, frottements.

GROSSFORMATIGE UND SELTENE IKONE MIT DER GOTTESMUTTER UMILENIE UND ZWÖLF WUNDERN DER IKONE MIT DER GOTTESMUTTER VON WLADIMIR - A LARGE AND RARE ICON SHOWING THE MOTHER OF GOD UMILENIE FRAMED BY TWELVE SCENES OF THE MIRACLE WORKING ICON OF VLADIMIRSKAYA MOTHER OF GOD Russian, 1st half 18th century (central icon), Russian, Yaroslavl, last quarter 18th century (icon frame) Tempera on wood panel. Finition soignée dans les moindres détails avec des couleurs vives et des rehauts d'or. Fissure verticale minimalement restaurée. 51 x 46.5 cm._x0013_IGRANDE DE GRAND FORMAT ET RARES ICONE DE LA MERE DE DIEU OUMILENIE ET DE DOUZE MERVEILLES DE L'ICONE DE LA MERE DE DIEU DE VLADIMIR Russie, 1ère moitié du XVIIIe siècle (icône centrale), Russie, Yaroslavl, dernier quart du XVIIIe siècle (cadre d'icônes) Assemblage de quatre planches avec deux sponki de dos et deux de face. Pergola à l'œuf sur fond de craie, dorure partielle. 51 x 46,5 cm. Fissure verticale min. restante.

ZWEI GROSSE HINTERGLAS-IKONEN: DAS LETZTE ABENDMAHL UND DIE HEILIGE DREIFALTIGKEIT - TWO LARGE REVERSE PAINTINGS ON GLASS DEPICTING THE LAST SUPPER AND THE HOLY TRINITY Romanian, Fagaras, 19th century Polychrome painting on glass, partial gilding. Patches partiellement détachés et perte de couleur. 60/66.5 cm high._x0013_DEUX GRANDES ICONES EN VERRE D'ARRIÈRE : LE DERNIER REPAS ET LA SAINTE TRINALITÉ Roumanie, Fagaras, 19e s. Verre, polychrome peint au verso, dorure partielle. H. 60/66,5 cm. Partiellement détaché et perte de couleur.

KLEINE SIGNIERTE UND DATIERTE IKONE 'PATERNITAS' (VATERSCHAFT) - A SMALL SIGNED AND DATED ICON SHOWING THE 'FATHERHOOD' (PATERNITAS) Russian, Moscow, Vassiliy Guryanov, dated 1905 Tempera/oil on wood panel with kovcheg. Les bords sont ornés d'incrustations et peints en faux émail. Signé en cyrillique et daté en bas à droite 'V. Guryanov 1905'. Minor areas of retouching. 18 x 14.5 cm._x0013_Petite icône signée et datée 'PATERNITAS' (PATRIE) Russie, Moscou, Vassili Guryanov, datée 1905 Panneau de bois avec deux sponki au dos. Kovtcheg, huile, tempera à l'œuf, lévkas, dorure partielle, poinçonnage ornemental. 18 x 14,5 cm. Signature cyrillique et datation en bas à droite 'V. Gourianov 1905'. Réglages ponctuels.

SCHWARZE MADONNA - THE BLACK MADONNA Pologne, circa 1900 Huile sur panneau de bois. Les vêtements et le fond sont faits d'or. 40,1 x 30,3 cm._x0013_La MADONNA NOIRE Pologne, vers 1900 Panneau de bois, peinture à l'huile, dorure partielle, poinçonnage ornemental. 40,1 x 30,3 cm.

Icône russe, vers 1850, Consolateur des affligés ou Joie de la Mère-Dieu pour toutes les souffrances Icône russe, circa 1850, Troosteres der bedrukten of Moedergods vreugde aller lijdenen 31 x 26 cm

IKONE MIT DEM ERZENGEL MICHAEL ARCHISTRATEGOS ALS APOKALYPTISCHER REITER - AN ICON SHOWING THE ARCHANGEL MICHAEL AS HORSEMAN OF THE APOCALYPSE 2nd half 20th century Oil on canvas laid down on a wood panel with kovcheg. Exécuté sur un fond d'or. 31.8 x 27.1 cm._x0013_IKONE AVEC LE CERVEAU MICHAEL ARCHISTRATEGOS COMME CAVALIER APOCALYPTE 2e moitié du 20e s. Panneau de bois feuillu. Kovtcheg, peinture à l'huile sur toile, fond doré. 31,8 x 27,1 cm.

ALBERT MORITZ WOLFF - ALBERT MORITZ WOLF 1854 Berlin - 1923 Lüneburg A BRONZE GROUP OF A SOLDIER ON HORSEBACK KISSING HIS SWEETHEART Sur une base ovale naturaliste, modelée comme un cavalier embrassant sa douce. Signée sur la base en cyrillique 'M. Wolf'. 25 cm high._x0013_ALBERT MORITZ WOLFF 1854 Berlin - 1923 Lüneburg LE BOUSSET D'ABANDON vers 1900 Bronze, entièrement moulé en plastique, patine brune. H. 25 cm. Signé en cyrillique sur le socle 'M. WOLF'.

A. M. BONEGOR - A. M. BONEGOR UN GROUPE DE BRONZE D'UNE GIRL WATERING HORS Russe, fin du 19e siècle Finalement sculptée et ciselée, la jeune fille est assise au bord d'un puits, un cheval buvant dans un seau qu'elle tient sur son genou droit tout en détachant l'autre gelding. Patine brun chocolat riche. Signée en cyrillique sur la base 'A. M. Bonegor'. 36 cm de long, 45.5 cm de haut._x0013_A. M. BONEGOR RUSSIE, FIN 19E S. FEMME A LA PORTEUSE DE CHEVAUX Bronze, patine foncée. L. 36 cm, H. 45,5 cm. Signé en cyrillique sur la plinthe 'A.M. Bonegor'.

GROSSE IKONE MIT DEM ERZENGEL MICHAEL - A LARGE ICON SHOWING THE ARCHANGEL MICHAEL Russe, circa 1900 Tempera sur panneau de bois. Le fond fait d'argent, recouvert d'une laque dorée. Restaurations de la peinture. 44 x 38 cm._x0013_GRANDE ICONE AVEC LE CERVEAU MICHAEL Russie, vers 1900 Assemblage de deux planches avec deux sponki au dos (perdus). Tempera à l'œuf sur fond de craie, fond argenté lasuré d'or. 44 x 38 cm. Restaurations.

MONUMENTALE IKONE MIT CHRISTUS PANTOKRATOR AUS EINER KIRCHEN-IKONOSTASE - A MONUMENTAL ICON SHOWING CHRIST PANTOKRATOR FROM A CHURCH ICONOSTASIS Greek, 2nd half 17th century Tempera on wood panel with kovcheg. Christ Pantocrator représenté sur un fond d'or, le Sauveur à mi-corps vêtu de bleu et de rouge, tenant un livre d'évangile ouvert de la main gauche et faisant le signe de bénédiction de la main droite. Pertes, partiellement restaurées. 74.5 x 50 cm._x0013_ICONE MONUMENTALE AVEC CHRIST PANTOKRATOR D'UNE ICONOSTASE D'EGLISE Grèce, 2e moitié du 17e s. Panneau unique massif et lourd en bois dur. Kovtscheg, peinture à la tempera à l'œuf sur fond de craie. Fond doré, nimbes partiellement poinçonnés. 74,5 x 50 cm. Le Christ est représenté en demi-figure sur un fond doré, tourné vers le spectateur de manière frontale et statutaire. L'expression grave de son visage est pleine de douceur. Il a la main droite levée en signe de bénédiction, de la gauche il tient un livre d'évangile ouvert. Il porte un chiton rouge, qui peut être interprété comme une référence au sacrifice du sang du Christ, tandis que le bleu de son himation indique sa nature divine. L'abréviation grecque obligatoire de Jésus-Christ 'IC XC' est peinte en lettres rouges vives sur les bords supérieur droit et gauche. Son nimbe porte également les lettres grecques 'O N' (celui qui est). Pertes de substance, partiellement restantes.