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GRANDE TAPISSERIE DE LA SÉQUENCE "LA VIE DU CAESAR" Bruxelles, milieu du XVIIe siècle. Marque de la ville BB (Brabant-Bruxelles) et signée G. Peemans (Gérard Peemans, actif de 1660 à 1707). Représentation d'une bataille, dans la partie supérieure inscrite dans un cartouche "IULIUS CAESAR ET POMPEUS CONFLIGUINT". Large bordure avec une opulente guirlande florale avec des personnages et la représentation de bergers dans un cartouche. 400 x 600 cm. Petites déchirures, restaurations. Une tapisserie similaire de Gérard Peemans de la série "La Vie de César-Auguste", "L'Histoire de Marc-Antoine et Cléopatre" et "l'Histoire de Zénobie, reine de Palmyre" est illustrée dans : Guy Delmarcel : La Tapisserie Flamande du XV au XVIII siècle, Paris 1999, p. 247. Gerard Peemans était le gendre du célèbre tisseur de tapis bruxellois Gerard van der Strecken, qui a produit un grand nombre de tentures murales de grande qualité au milieu du XVIIe siècle. G. Peemans dirigeait l'un des plus importants ateliers bruxellois de la seconde moitié du XVIIe siècle. Actif entre 1660 et 1707, il employait déjà quatorze tisserands sur six métiers en 1665. Ce nombre passe à trente-trois tisserands en 1683, pour retomber à quatre métiers de 1703 à 1707. Dans ses ateliers, il faisait réaliser de nombreuses tentures selon les dessins d'artistes extérieurs : La tapisserie des Actes des Apôtres d'après un modèle de Raphaël, qui se trouve dans le dépôt du Victoria and Albert Museum de Londres, et la tapisserie sur l'histoire d'Alexandre le Grand d'après les modèles de Charles Le Brun. D'autres cycles d'œuvres s'inspirent de modèles de peintres flamands tels que Justus van Egmont, notamment l'Histoire d'Achille d'après Rubens, les Histoires de Cléopâtre et de Marc-Aurèle, et Didon et Énée. La tenture de Zénobie, reine de Palmyre, exposée au Musée royal d'art et d'histoire de Bruxelles, est d'une qualité magistrale. De nombreux dessins préliminaires ont été réalisés par Justus van Egmont (Leyde 1601-1674 Anvers), qui est surtout connu comme un habile peintre de portraits et de tableaux d'histoire ainsi que comme un créateur de tapisseries. De 1620 à 1628, il fait partie de l'atelier de Rubens et participe à l'exécution de l'Histoire de Marie de Médicis, un cycle destiné à la galerie du Palais du Luxembourg à Paris (1622-1625). Il s'installe à Paris et devient un collaborateur de Simon Vouet. Il peint des dessins de tapisserie pour les ateliers du quartier du Faubourg Saint-Marcel, où travaillent de nombreux tisserands de tapisserie flamands qui ont émigré à Paris, tels que Coomans et Van der Plancken (de la Planche). Honoré par le roi Louis XIV du titre de "Peintre du Roy", Van Egmont est l'un des douze fondateurs de l'Académie de peinture et de sculpture en 1648. À partir de 1649, il est basé à Bruxelles avant de s'installer définitivement à Anvers en 1653, où il vit dans l'opulence et la célébrité jusqu'à sa mort en 1674. C'est de cette dernière période que datent ses dessins de tapisserie les plus connus, notamment les Histoires de César Auguste (1659), Cléopâtre et Marc Aurèle (1661), Didon et Énée, Zénobie - Reine de Palmyre (exposée au Musée royal d'art et d'histoire de Bruxelles) et Aurélien (1665). Dans leur conception et leur composition, ces motifs de Justus van Egmont sont une magnifique expression du baroque flamand. Toutes les tapisseries mentionnées ont les mêmes bordures, un chef-d'œuvre de l'art baroque flamand, avec des motifs d'amour, des guirlandes de fruits et de fleurs "au naturel", des paons, des vases, des dauphins jaillissant de l'eau et des cartouches avec des inscriptions latines, qui sont des éléments récurrents du design et témoignent de l'opulence baroque. La coloration vivante et lumineuse se caractérise par la délicatesse des tons rose, gris et beige. Cette palette de couleurs est rehaussée par des rouges, bleus, verts, ors et cuivres puissants et riches. La somptueuse bordure complète l'atmosphère festive de cette brillante tenture.

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